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2005年3月，以色列博物馆宣布他们已经归还了德加名画《四名静止的裸体女舞者》（Four Nude Female Dancers Resting）。这也是属于雅克·古德斯蒂克的财产，一对纽约夫妇在阿姆斯特丹拍卖行中拍下，并于1970年捐献给以色列博物馆。该博物馆表示“将认真对待在第二次世界大战期间所遇到的对艺术品不公正的做法。”
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2006年2月3日，美国驻德大使馆对外宣布，美国计划向德国归还三幅第二次世界大战末期失窃的名画，10日，大使威廉·罗伯特·蒂姆把这三幅名画交给了德国皮尔马森斯市的市长。三幅画都是德国19世纪画家海因里希·比克尔作品：1830年的《打猎之后》、1845年的《阿马尔菲洞穴》和1861～1863年的《聚拢马匹》，价值共12.5万美元。据资料显示，这些画原收藏于皮尔马森斯博物馆，1942年转移到一所学校防空洞中，1945年3月22日与其他40余幅画作一起遭窃。至于谁把这三幅画带到美国，已经无人知晓，但联邦调查局查明一新泽西州居民藏画大约20年。他的女儿在20世纪80年代继承了这些画，并在2005年10月拍卖时被发现踪迹。据美国使馆说，拍卖委托人是自愿把画还给德国，交比克尔画廊收藏。
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妖娆世纪 艺术品大盗
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就犯罪金额来看，全球艺术品盗窃犯罪目前已经升至国际犯罪排行榜第四位。
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2004年8月22日，以收藏表现主义先驱、挪威画家爱德华·蒙克（Edward Munch）作品闻名于世的同名博物馆在大白天被人持枪打劫，蒙克代表作《呐喊》以及另一重要作品《圣母玛利亚》同时被抢，令各国同行深感不安。就犯罪金额来看，全球艺术品盗窃犯罪目前已经升至国际犯罪排行榜第四位，紧随贩毒、洗钱和军火走私之后，每年造成的经济损失在40亿美元以上。
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1分钟，8000万美元
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据当时身在现场的人回忆，整个抢劫过程不到1分钟。8月22日是星期天，属于蒙克博物馆参观人次较多的日子，按理说并不适合作案。两个戴黑色面罩的人在上午11时左右闯入，此时距开馆不到一个小时。劫匪用手枪逼着博物馆职员和参观者，轻而易举地就将两幅名画从墙上拿下。馆外有同党开一辆奥迪A6汽车接应，迅速逃离。警方20分钟后赶到现场，只来得及找回被丢弃的画框碎片以及赃车。
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职业犯罪集团精心策划的“杰作”，还是“业余爱好者”所为？奥斯陆警方目前倾向于后一种判断。根据目击者向警方提供的几个细节，劫匪表现得似乎不太专业：进馆时候，其中一个即在玻璃门上狠撞了一下，显然是对路线不太熟悉或者心情过于紧张；另外，他们并非径直走向《呐喊》，而是四顾张望了一下才确定抢劫目标，事前的勘察工作明显不足。最后逃离大厅的时候，劫匪非常慌乱，手中的画两次掉落在地又重新捡起，这些镜头都被监视器录了下来。但挪威人现在关心的不是劫匪专业与否，而是蒙克博物馆不堪一击的保安措施。目睹抢劫经过的法国人卡斯唐事后告诉法新社的记者，对两幅名画保护的松懈程度令他吃惊：参观者进馆时无人搜查，所有的画都只用金属线简单地挂在墙上，没有外框保护，被劫匪用力一拉就掉了下来，而最不可思议的是，在整个取画过程中警铃根本没有响。为了节省费用，博物馆只为两幅画保过火险和水险，并没有盗险，所以此番损失很大。蒙克博物馆归在奥斯陆市政府名下，建于1963年，藏品基本来自画家本人1940年的捐赠，大约有两万多件。《呐喊》在1893到1895年之间完成，当时蒙克离开旅居多年的法国搬到柏林，亲人相继去世，他在孤独和绝望中创作了《生命》系列，《呐喊》是其中最有代表性的作品，画面上的男子双手捂头，扭曲而惊惶的面孔在血红的背景上凸现出来，被评论家认为是对现代人焦虑感的最好表现，在艺术史上和《蒙娜丽莎》的微笑齐名。蒙克对《呐喊》主题很沉迷，一共画了四个版本，蒙克博物馆里有两幅，第三幅在私人收藏家手中，最好的那个版本则归属奥斯陆国家博物馆，但每幅的估价都不会低于6700万美元。被抢的另一幅画《圣母玛利亚》比《呐喊》稍晚，大约作于1893到1894年间，1999年在佳士得公开拍卖时估价1200万美元。1分钟丢了8000万美元，蒙克博物馆后悔也来不及了。
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挪威文化部长一再通过媒体表示歉意，说政府对国宝保护不力，必须吸取教训，但挪威人并不买账，觉得这都是陈词滥调。1988年蒙克博物馆丢了画家的《吸血鬼》，不久后找回。1994年国家博物馆收藏的一幅蒙克素描被偷，至今下落不明。同年，还是国家博物馆，蒙克另一个版本的《呐喊》被偷走，小偷不过使用了最简单的办法就达到了目的：他们用梯子从窗户爬进了博物馆，并在原来挂画的地方留下一句话：“多谢你们糟糕的保护。”三个月后警方在奥斯陆以南65公里处的一家酒店将画找回，三名以此向政府勒索百万美元的挪威人被捕。奥斯陆国家博物馆对这种因疏于防范而一再发生的名画失窃案却有自己的解释，馆长诺德格雷恩说，防范不严厉是他们再三权衡后的选择，“我们也可以像巴黎卢浮宫那样，把《蒙娜丽莎》罩在玻璃盒子中。但这样做的话，观众和名画面对面的感觉就没有了。出于同样的道理，我们也不愿意在博物馆里安排全副武装的保安人员”。
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抓贼，还是找画？
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国际“打击文化财产走私中心署”（OCBC）副主席达特斯同意警方的意见，劫案不像黑社会所为或者有大买家幕后主使策划，他们一般会选择名家的小画或者不引人注目的藏品下手，这样容易找到买家。OCBC认为，蒙克的这两幅画在收藏界名头太响，持有人无法通过合法市场买卖和转让，因而明智的收藏家不会冒险收购。赃画脱手的可能性既然极小，盗画行家也就不会做这种高风险低回报的事情。
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这样看来，劫匪抢走《呐喊》的目的很可能是为了勒索。1994年，奥斯陆国家博物馆被盗的那幅《呐喊》就曾遭勒索，要价100万美元，后来挪威警方在伦敦警察局文物特警部门的帮助下，得以渗透到犯罪团伙的线人之中，最终设下一个交易圈套，没花一分钱赎金，将画完璧归赵，偷画的人也抓到。但这样两全其美的事情并不多见。据OCBC透露，在对待勒索的态度上，警方和博物馆往往有不同的立场。博物馆认为完好无损地拿回无价之宝更重要，如果对方出价可以接受，不排斥做一笔交易。而警方志在抓贼，不愿意因为和一个犯罪团伙的妥协导致更多的仿效犯罪。1990年美国波士顿加德纳艺术博物馆的被盗案，应该算是警方和艺术品盗窃组织在这方面进行较量的起点，时间长达14年，至今没有结果。当时博物馆被盗走价值30亿美元的藏品，到目前为止仍然是数目最大的艺术品偷盗案。两个盗贼没有使用任何武器，他们只是利用狂欢节的混乱，在凌晨时分假扮巡夜警察骗过工作人员，从侧门大摇大摆进入，然后将工作人员捆绑起来，在馆内逗留了一个半小时，偷走12件藏品，其中包括德加的5幅木炭画，伦勃朗作品3幅，费美尔和莫奈的作品各一幅。加纳德博物馆和蒙克博物馆的错误一模一样：他们没有在名画后安装报警系统，也没有为这些画买过盗险，只能由自己来承担全部损失。7年后，一个叫做杨格沃斯的人出场了，他通过美国广播公司，向负责案件的FBI示意他可以充当交易中间人，让名画全部归还博物馆，条件是500万美元酬金，并保证不会起诉他和他的朋友。FBI拒绝了杨格沃斯，但是加纳德博物馆却对他抱有幻想，博物馆的高层代表避开FBI，和勒索者在纽约见面谈判。这次秘密会见很快被FBI获悉，FBI大为光火，以调查妨碍司法公正的名义传讯了博物馆两名高层，杨格沃斯也被警方以其他罪名投入监狱。交易就此终止。又过了7年，2004年3月美国广播公司驻纽约办事处突然收到一封没有落款地址的神秘信件，里面装了两张翻拍的画作照片，正是加纳德博物馆当年失窃的伦勃朗画。新的桌下交易又开始了，问题却还是那个老的：要抓贼还是要宝贝？
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到目前为止，奥斯陆警方以及孟克博物馆都还没有收到有关勒索交易的任何信息。对方的沉寂可能是一个月，也可能是10年20年。
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（2004.9.6）
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妖娆世纪 小型博物馆的烦恼：名画总有贼惦记
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2月10日发生在苏黎世的名画劫案，再次证明布赖特韦泽的秘诀可以屡试不爽。
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很多人还会记得那个专偷博物馆的法国“绅士大盗”斯特凡·布赖特韦泽。2002年他被捕归案后，曾透露过自己7年立于不败的盗画秘诀：为了增加成功率，要避开保安严密的大博物馆，尽量选择地方性的小型博物馆下手。这个布赖特韦泽在欧洲作案174起，其中近60个受害博物馆在瑞士境内，可见瑞士博物馆的规模大多符合他的安全偷盗原则。
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2月10日被劫的4幅名画总价值1.13亿欧元，这样巨大的数额对于见惯了偷盗的瑞士博物馆界来说也是惊心的。按照被盗作品的市场价值估算，这可能是20年来欧洲最大的艺术品抢劫案，在全球名画盗抢案排行榜上也能排进前三位。遭抢劫的布尔勒收藏展览馆是一家私人博物馆，创办人为苏黎世工业家埃米尔·乔治·布尔勒（Emil Georg Buhrle），此人被认为是20世纪最重要的欧洲绘画私人收藏家之一。布尔勒的大部分藏品都是他1951到1956年之间购进的，那是战后欧洲艺术市场最活跃的一段时期。他为此设立了一个基金会，以收藏法国印象派和后印象派作品为主，也收入部分意大利古典绘画作品和20世纪50年代后的前卫艺术作品。布尔勒基金会的收藏中有十几幅印象派画家代表作，比如雷诺阿最被人熟知的《希斯里肖像》、《康达维斯小姐像》、《天竺牡丹》、《春天》就都在布尔勒展览馆，是很多国家级博物馆也没有的重量级收藏，这次没有遭劫掠已算万幸。1960年，布尔勒基金会从收藏中挑选了大约200幅名画日常陈列并向公众开放。和欧洲多数私人博物馆一样，布尔勒展馆规模不大，设在布尔勒当年住过的一幢1886年的老宅子里，2月10日的劫案就发生在小楼底层。3名蒙面持枪劫匪在3分钟内抢走了陈列在这一楼层的4幅画，包括塞尚的《穿红背心的男孩》、德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》、凡高的《正在开花的栗树枝》和莫奈的《在维特尼的罂粟花田》，警方认为他们应该是事先踩好了点才能如此迅速和准确。
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如果以人均拥有博物馆数量计算，瑞士应该是欧洲博物馆最多的国家：人口700多万，博物馆600多座，这样的分布密度自然不可能每座博物馆都戒备森严。瑞士人工费用高，每增加一个工作人员，博物馆每年可能多支出10万到15万瑞士法郎，对于小型私人博物馆来说这笔费用过于巨大，他们宁可把钱用在艺术品保险费用上。媒体曾报道某瑞士博物馆一年之内3次被盗，馆方拿到保险赔偿，连案都懒得去报。就在布尔勒展馆被劫前几天，2月6日瑞士一家名为Seedamm文化中心的地方博物馆也曾被人在闭馆后潜入，失窃两幅毕加索名画，价值480万瑞士法郎，但在布尔勒展览馆劫案发生之前，这起偷盗并没有被媒体太多谈论——在瑞士博物馆界，这种数额的失窃可能比较常见了。这两幅名画是Seedamm文化中心从德国汉诺威Sprengel博物馆租来展出的，Sprengel家族声称虽有保险赔偿，但损失没办法用金钱估量，因为他们毕加索作品收藏系列的整体性被破坏了。
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Seedamm文化中心失窃后，保险公司已经悬赏寻找，并将两幅画在“失窃艺术品登记名册”（Art-Loss-Register，以下简称ALR）中做了登记，希望借助“网络通缉令”震慑罪犯和交易方。ALR目前可能是追踪失窃艺术品最有效率的一个机构，它拥有全球最大的失窃艺术品数据库，总部在伦敦，纽约、科隆、阿姆斯特丹和巴黎都相继设了分部。ALR的前身是非盈利机构“国际艺术品调查基金会”，他们在1976年就设置过一个“失窃艺术品档案”，大约10年后，当录入失窃艺术品详细资料达到2万件时，基金会发现如果通过网络技术将这些资料数据库化，调查范围有能力扩展到全球每个角落，增加追还失窃艺术品的可能性。1991年，基金会吸纳资金成立ALR，股东包括克里斯蒂、汉高两家老牌拍卖公司，也有数家艺术经营机构和保险业巨头加入。
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ALR网站鼓励失主申报失窃艺术品和文物，通过网络发布全球“通缉”，阻止赃物公开交易。该数据库还接受来自世界各地对于失窃艺术品的查询以及对非法拥有人的举报，由ALR联合国际司法机构追查和归还。从1991年成立以来，ALR登记在册的失窃艺术品迅速从2万件上升到12万件，也追还了一批被盗艺术品，价值接近1亿美元。在这些被追回的艺术品里，3幅名画的失而复得最为轰动：1977年失窃的莫奈油画《静物：桃》在1997年被追还，1999年塞尚名画《静物：水果和罐壶》在失窃21年后被发现踪迹，2005年ALR又帮助失主找回了1940年丢失的毕加索名画《看书的白衣女人》。
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