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妖娆世纪 小型博物馆的烦恼：名画总有贼惦记
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2月10日发生在苏黎世的名画劫案，再次证明布赖特韦泽的秘诀可以屡试不爽。
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很多人还会记得那个专偷博物馆的法国“绅士大盗”斯特凡·布赖特韦泽。2002年他被捕归案后，曾透露过自己7年立于不败的盗画秘诀：为了增加成功率，要避开保安严密的大博物馆，尽量选择地方性的小型博物馆下手。这个布赖特韦泽在欧洲作案174起，其中近60个受害博物馆在瑞士境内，可见瑞士博物馆的规模大多符合他的安全偷盗原则。
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2月10日被劫的4幅名画总价值1.13亿欧元，这样巨大的数额对于见惯了偷盗的瑞士博物馆界来说也是惊心的。按照被盗作品的市场价值估算，这可能是20年来欧洲最大的艺术品抢劫案，在全球名画盗抢案排行榜上也能排进前三位。遭抢劫的布尔勒收藏展览馆是一家私人博物馆，创办人为苏黎世工业家埃米尔·乔治·布尔勒（Emil Georg Buhrle），此人被认为是20世纪最重要的欧洲绘画私人收藏家之一。布尔勒的大部分藏品都是他1951到1956年之间购进的，那是战后欧洲艺术市场最活跃的一段时期。他为此设立了一个基金会，以收藏法国印象派和后印象派作品为主，也收入部分意大利古典绘画作品和20世纪50年代后的前卫艺术作品。布尔勒基金会的收藏中有十几幅印象派画家代表作，比如雷诺阿最被人熟知的《希斯里肖像》、《康达维斯小姐像》、《天竺牡丹》、《春天》就都在布尔勒展览馆，是很多国家级博物馆也没有的重量级收藏，这次没有遭劫掠已算万幸。1960年，布尔勒基金会从收藏中挑选了大约200幅名画日常陈列并向公众开放。和欧洲多数私人博物馆一样，布尔勒展馆规模不大，设在布尔勒当年住过的一幢1886年的老宅子里，2月10日的劫案就发生在小楼底层。3名蒙面持枪劫匪在3分钟内抢走了陈列在这一楼层的4幅画，包括塞尚的《穿红背心的男孩》、德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》、凡高的《正在开花的栗树枝》和莫奈的《在维特尼的罂粟花田》，警方认为他们应该是事先踩好了点才能如此迅速和准确。
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如果以人均拥有博物馆数量计算，瑞士应该是欧洲博物馆最多的国家：人口700多万，博物馆600多座，这样的分布密度自然不可能每座博物馆都戒备森严。瑞士人工费用高，每增加一个工作人员，博物馆每年可能多支出10万到15万瑞士法郎，对于小型私人博物馆来说这笔费用过于巨大，他们宁可把钱用在艺术品保险费用上。媒体曾报道某瑞士博物馆一年之内3次被盗，馆方拿到保险赔偿，连案都懒得去报。就在布尔勒展馆被劫前几天，2月6日瑞士一家名为Seedamm文化中心的地方博物馆也曾被人在闭馆后潜入，失窃两幅毕加索名画，价值480万瑞士法郎，但在布尔勒展览馆劫案发生之前，这起偷盗并没有被媒体太多谈论——在瑞士博物馆界，这种数额的失窃可能比较常见了。这两幅名画是Seedamm文化中心从德国汉诺威Sprengel博物馆租来展出的，Sprengel家族声称虽有保险赔偿，但损失没办法用金钱估量，因为他们毕加索作品收藏系列的整体性被破坏了。
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Seedamm文化中心失窃后，保险公司已经悬赏寻找，并将两幅画在“失窃艺术品登记名册”（Art-Loss-Register，以下简称ALR）中做了登记，希望借助“网络通缉令”震慑罪犯和交易方。ALR目前可能是追踪失窃艺术品最有效率的一个机构，它拥有全球最大的失窃艺术品数据库，总部在伦敦，纽约、科隆、阿姆斯特丹和巴黎都相继设了分部。ALR的前身是非盈利机构“国际艺术品调查基金会”，他们在1976年就设置过一个“失窃艺术品档案”，大约10年后，当录入失窃艺术品详细资料达到2万件时，基金会发现如果通过网络技术将这些资料数据库化，调查范围有能力扩展到全球每个角落，增加追还失窃艺术品的可能性。1991年，基金会吸纳资金成立ALR，股东包括克里斯蒂、汉高两家老牌拍卖公司，也有数家艺术经营机构和保险业巨头加入。
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ALR网站鼓励失主申报失窃艺术品和文物，通过网络发布全球“通缉”，阻止赃物公开交易。该数据库还接受来自世界各地对于失窃艺术品的查询以及对非法拥有人的举报，由ALR联合国际司法机构追查和归还。从1991年成立以来，ALR登记在册的失窃艺术品迅速从2万件上升到12万件，也追还了一批被盗艺术品，价值接近1亿美元。在这些被追回的艺术品里，3幅名画的失而复得最为轰动：1977年失窃的莫奈油画《静物：桃》在1997年被追还，1999年塞尚名画《静物：水果和罐壶》在失窃21年后被发现踪迹，2005年ALR又帮助失主找回了1940年丢失的毕加索名画《看书的白衣女人》。
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2007年2月16日ALR再次名声大振，它和美国FBI合作，将试图以2000万美元交易被盗名画的美国艺术商人罗伯特·马迪罗逊（Robert Mardirosian）抓捕归案，按照有关法律可能要判入狱10年。这个案子实际上和1999年那幅塞尚名画的归还属于同一个失窃事件，前后间隔将近10年，可见ALR追踪失窃名画下落相当执著。1978年，有人从美国马萨诸塞州著名收藏家米盖尔·巴克温（Michael Bakwein）家里偷走7幅名画，其中就包括塞尚那幅名画《静物：水果和罐壶》。这些画被盗后20年无踪迹，直到1999年才现身。当时英国保险巨头劳合社（Lyod’s）受客户委托，要为一批从俄罗斯运到伦敦出售的名画估价保险，劳合社出于谨慎，向ALR查询这些画是否在他们的失窃艺术品名单上面。ALR立刻和失主巴克温取得联系，并作为巴克温的代理方，在FBI协助下和赃画所有人展开归还交涉。对方并没有直接露面，而是以一家巴拿马公司和一个瑞士律师作为遮掩，交涉长达10个月。因为失窃已经长达20年，无法追查到当年买卖双方，最后达成的协议是归还塞尚名画，其他6幅仍由赃画所有人带走，但不得再交易。1999年，巴克温将失而复得的《水果和瓶罐》交苏富比拍卖，1800万美元转手他人。从1999到2001年，ALR仍坚持继续交涉归还其他6幅作品，对方开口索要50万美元，ALR认为这是赎金行为，拒绝了。到2004年，一个名叫保罗的人和伦敦苏富比拍卖公司签约，委托拍卖4幅名画，ALR调查发现它们就是6幅被窃名画中的4幅，而藏在保罗背后的真正交易人是72岁的艺术商罗伯特·马迪罗逊。至于其他两幅赃画，警方也已经查到它们在瑞士境内，被马迪罗逊的朋友亨利·克莱恩收藏。ALR用马迪罗逊的入狱警告了艺术品市场：买画也要睁大眼睛摸摸良心，少些贪念为好。
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（2008.2.25）
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妖娆世纪 博物馆里的赝品
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布鲁克林博物馆的事情公开后，有些专家认为，对美国博物馆的馆藏购买政策应该有更多角度的讨论。
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纽约那么多博物馆，布鲁克林艺术博物馆（Brooklyn Museum）不在最好地段，参观的人气很难和大都会博物馆、MoMa现代艺术博物馆比，不过它属于美国历史最古老的几家博物馆之一，尤其对于古埃及文物的收藏和研究，影响力仅次于大都会。7月初，这个博物馆的馆长埃德娜·鲁斯曼（Edna Russmann）发布了一个让人意外的消息，说在该馆陈列的三件重要古埃及雕像中，有一件已被专家确认为赝品。这件雕像曾被公认为北美所有博物馆里的第二大古代雕像收藏，多年来都是布鲁克林镇馆的宝贝。
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鲁斯曼透露，她在四年前就对馆里的30件古埃及文物产生了疑问，因此组织专家重新鉴别真伪。这批文物的来路并不复杂，多数是布鲁克林博物馆20世纪六七十年代买入，来源是瑞士和纽约的古董商。据目前鉴定结果，除了那座雕像，另有10件公元4世纪到7世纪的艺术品也可能是赝品，其余藏品中则有半数很可能被重新雕刻和润饰过，并非货真价实的文物。博物馆收了赝品，这种事情不时也有披露，但布鲁克林博物馆的方式不同一般。他们主动发布消息，提醒同行自检，并宣布近期将为这批赝品或者疑似赝品举办专门展览，吸引观众参观。一位从美国回来的朋友告诉我，布鲁克林博物馆的公关能力以前在业内就有口碑，这次又得到了印证。
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一旦发现赝品，欧美这些大博物馆多半不会去遮掩。在2005年，英国博物馆界也曾爆出过比这更离奇的古埃及赝品文物事件。英国博尔顿地区有个三口之家，专造赝品，从1989年开始作案，十几年里骗过了多家博物馆和拍卖行的文物鉴定专家。他们伪造的主要就是古埃及和古罗马文物，前后卖出120件，总价值近1000万英镑。2007年11月，这家人被法庭以共谋诈骗博物馆和私人收藏家的罪名判决入狱。儿子肖恩·格林哈尔纳40多岁，是个没有找到出路的艺术家，据警方后来调查，戏弄鉴定权威是他造假的目标和乐趣，赚钱反而不重要。他和年迈父母向英国各博物馆兜售最成功的赝品是一件“古埃及”雕像——《阿尔玛纳公主》，大英博物馆专家出具了真品鉴定意见，伦敦克里斯蒂拍卖行埃及文物专家给出了100万美元的估价，最后被博尔顿博物馆购买并公开展出了很长时间。最让人觉得讽刺的是，肖恩完成这件雕像不过花了三个星期。他还做过一个古罗马银盘，声称是祖辈18世纪挖出来的东西，戏弄的目标是大英博物馆，对方很谨慎，但最终也没能置身事外：两个私人收藏家从肖恩手里买走这个银盘，又捐赠给了大英博物馆。最终将肖恩识破的还是大英博物馆的专家，他们从肖恩拿去兜售的一件古亚述“文物”上发现拼写破绽，报告给了警方。
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布鲁克林博物馆的事情公开后，有些专家认为，对美国博物馆的馆藏购买政策应该有更多角度的讨论。欧洲博物馆多数都有历史积累，购买占有限比例。美国却有很多成立时间不长、由基金会提供支持的大型博物馆，资金充足，藏品缺乏，主要收集途径就是通过市场化的大量购买，通过古董商和拍卖行的渠道增加收藏，赝品出现的机会因此比欧洲博物馆更高。
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另一个被认为影响到赝品发生率的可能原因，是美国税收政策带动的大量私人捐赠。从20世纪50年代开始，美国政府准许任何捐赠艺术品给博物馆的公民申请减扣所得税，减税马上生效，但捐赠行为可以在捐赠者死后才发生，这样的税务制度在扩大博物馆馆藏中的作用非常大，一些富豪会在拍卖行大量砸钱购买艺术品，再声明转赠博物馆。在英国也一样，政府修改法律规定公民可以用艺术品代替金钱来缴付遗产税，这样一来，国家的公共收藏得到更多私人赠与，客观上起到了阻止艺术品外流的效果，但也难免有捐赠者和博物馆有关专业人士利益共谋的情况出现。美国政府除推行大幅度减免税政策来鼓励个人和企业支持非政府文化组织等公益性团体外，个人和企业的捐赠还可通过文化机构内设立的基金用于日常运作，投资回报率平均达到7%至8%。
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对于布鲁克林博物馆这次的赝品事件以及馆长鲁斯曼的自检提醒，其他博物馆还没有正式发表看法。说到全世界的古埃及文物收藏，除了拥有12万件藏品的开罗埃及博物馆，大英博物馆、大都会和卢浮宫的藏品数量都相当可观，仅卢浮宫的古埃及馆里就有3.5万件。卢浮宫介绍他们古埃及馆的藏品收集大致也是三个渠道：皇室旧藏，考古发掘，购买和捐赠，只是比例构成和美国的博物馆相比会有不同。
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卢浮宫最早的古埃及文物以皇室收藏为主体，多半是古埃及雕像，到19世纪早期数量骤然增加到9000件，这些文物主要来自重要的私人收藏家，其中有三个最著名的捐赠者分别是：名医克洛特（Clot），伯爵蒂希基维茨（Tyszkiewicz）和法国领事德拉波特（Delaporte）。19世纪中期，在战争和文物掠夺的背景下，法国从埃及本土发掘的古代遗址得到一批珍贵藏品，仅1852到1853年，卢浮宫派往埃及的一个考古学家马里耶特就向巴黎发回5964件文物，后来成为镇馆之宝的“书记坐像”便在其中。马里耶特也因此成为卢浮宫正式任命的古埃及馆第一任主管。之后一个多世纪，卢浮宫又相继得到几次慷慨的捐赠，包括美国收藏家阿瑟顿·柯蒂斯（Atherton Curtis）的1500件藏品以及卢浮宫之友协会的赠与。
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除了向私人收藏家、古董商收购，拍卖会近年也是卢浮宫增加藏品的途径。卢浮宫在网上公布了他们近5年购买的重要古埃及文物，比如2008年3月刚买回的一件硅土彩釉浮雕，专家认为出自尼罗河西岸加贝尔（Touna el-Gebel）一带，时间大约在公元前10世纪和公元前8世纪之间。2007年4月，法国埃及学家亚历山大·瓦里尔（Alexandre Varille）的系列收藏被公开拍卖，卢浮宫在这个拍卖会上出手拍得两件重要拍品：一组（171块）“Ostraca”，即刻写了文字和图案的贝壳，在昂贵的莎草纸之外，这是古埃及人用来记事的另一种重要载体。卢浮宫还买下一套三件非常古老的木雕人像，时间为公元前2700～前2200年。这种购买虽然是国家行为，但也会有财团或者基金会提供赞助，像买入亚历山大的两件收藏品，资金支持就来自IPSEN集团。新购进的藏品被公布于网上，就会不断有埃及学学者、考古学家、收藏家点击查看，卢浮宫这样做，说明他们对购买渠道以及藏品本身的真伪愿意接受监督。
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（2008.8.4）
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