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（2009.7.6）
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附文：安特卫普六君子
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Ann Demeulemeester
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1981年毕业，1987年在伦敦举办第一场个人发布会，同年成立了自己的公司。她的设计以黑白为主，看重身体的穿着感受，以不规则的剪裁和材质运用而著称。她的作品被时装界评价为最具男性气质的女性设计，摒弃矫揉造作的装饰、花边、珠链。
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Dirk Bikkembergs
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1982年毕业，1986年获得巴黎“最佳年度新人”大奖后，在巴黎推出了第一个男装系列。他偏爱硬朗的军装与运动风格，善于混搭各种皮革和极具男性气息的配饰，他的设计被媒体称为“高级时装般的运动光学、几何与速度、经典与未来的结合”。
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Marina Yee
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1981年毕业，她没有创立自己的品牌，只是在1986年担任过一个“Marie”品牌的首席设计，但很快就因为不能适应商业化设计而离开时尚行业，而她的男朋友、1979年毕业于安特卫普皇家学院的Martina Magiela接替她加入“六君子”团队。
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Dirk van Saene
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1981年毕业，1990年在巴黎推出了自己的首场个人发布会。与Dirk Bikkembergs相反，他的设计偏女性化路线，喜欢将有田园风格的花朵、格子融入天然面料，色调也轻柔温暖。在“六君子”中，他的设计风格以百变著称。
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Dries van Noten
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1981年毕业，出生于一个裁缝师家庭，父亲拥有一家男装店。民族风格的细碎印花和细节是他女装设计的重点，擅长在单纯与繁复之间混合出强烈对比的效果。他的男装怀旧、自然，独特但不算前卫怪异。
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Walter van Beirendonck
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1980年毕业，为团队中的领袖，他的设计完全颠覆传统审美并超越了时尚，用色强烈充满能量，具有未来主义的魔幻感。1983年成立个人品牌，之后一度为德国时尚集团担任设计师，因为理念不合而脱离。他在1999年首次举行个人时装发布会。
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妖娆世纪 商业广告的“男色”时代
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在广告世界里，男人正从被悦的角色定位转而为悦人。
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Alfa Romeo正在欧美推广147新款车型，本身性能如何尚无人评说，它的系列广告已经以出位设计在巴黎红极。那张主打广告一反香车美女的诱惑，在驾驶位上以手支腮回眸凝望的居然是一个美少年，全裸出镜不算，肤色也被电脑后期调理得像女人一样光滑闪亮。负责该系列广告创意的公司“天堂工厂”解释说，颠覆性的设计和精致的男模，都是为了诠释新车“全部真皮内饰”的舒适度而已，没有别的意思。可惜观者就是看出了别的意思。网络和纸媒都在以此说事，断言商业“男色”时代已经到来，说直白点就是，在广告世界里，男人正从被悦的角色定位转而为悦人。
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也许是巧合，差不多就在同时段贴上巴黎大街小巷的三个内衣广告成了这一话题的佐证。法国著名内衣品牌Dim最新推出的女性内衣广告，占据画面大半比例的是中央那个昂首而立的美女，双手搭在身侧两个顶礼膜拜的男子头上，主宰一切的神情被一家杂志描述成“让人想起教堂穹顶下的上帝”，代替美女表现出商业媚态的反而是两个男模。男性塑身内衣Hom的新广告也让传统型男人和女人都难以接受：在“何妨最小”的广告词下，身穿丁字型内裤的男子摆出背部Pose，暧昧地以翘臀示人。相比之下，巴黎老佛爷商场5月8日布置的那个真人橱窗秀倒是没有多少情色意味，但推销的产品本身已经足够打击男人的自尊。厨房用品一般都用女模作广告，要么是俏丽的主妇，要么是和蔼的老太，可这次站在LG厨房用品广告橱窗里的却是三个大男人，他们赤膊上阵，套上CK内裤，与烤箱、冰箱、洗碗机一起做秀，笑容甜美可掬。《巴黎竞赛画报》在照片说明里讽刺道，“好一个烤箱边的性感”！暴露的穿着，迎合的笑容，矫饰的体态，这些曾经一贯是广告商为女性打造的形象，现在轮到男人为了推销商品而大脱特脱了。精致，细腻，中性，为什么这些广告里的男模都透出女人气息？“天堂工厂”的广告市场总监维斯辩驳说，既然男女平等，又为什么不可以？在他看来，Alfa147广告传达了两重审美：买车人美丽精致，他所选择的车也就值得向往，信息所要递达的人群何必在乎是男还是女。Hom内衣品牌也否认其广告的指向人群为同性恋，“我们的内衣卖给所有的男人”。
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对于潮流，不必怀疑广告商永远有最好的嗅觉。法国心理学家提斯隆分析最近这些广告不约而同的出位表现时指出，日益壮大的“Metrosexuel”群体正是这些广告的现实支撑。Metrosexuel，在中文里还一时找不到妥帖的译法，或许“都市美形男”能表达出大概的意思。对于“都市美形男”，法国Amabilia网站上面的一篇文章做了如下定义：1．时尚的城市男性，20～40岁，异性恋者。2．品位出众，热衷购物，迷恋名牌，以穿着抢眼的服装为荣。3．有固定光顾的发型师，定期剃除体毛，修理指甲，用抗皱霜和香水，注重塑身美形。4．精于烹调，对美酒和靓车有不同一般的鉴赏力。5．定期阅读GQ一类的男性读物，对于国际形势分析和男性美容指南有同等兴趣。6．对曲棍球和足球的喜爱不亚于其他男人，但那股“不甚了了”的劲头是他们和同类之间的分界线。有人曾将“都市美形男”和80年代欧美盛行的“粉红男人”概念相提并论，立即遭到了一些社会心理学家的否决。根据他们的研究，“粉红男人”的概念描述偏向于心理群体——指那些敏感细心、喜欢倾诉、和人沟通的方式呈现女性特质的男性，而“都市美形男”更多是消费社会的产物，其外表征候大于内心判断，自恋，自我，自负，是奢侈品消费的中坚。据报道说，法国的这个群体每年为化妆品行业所做的贡献已经上升到了总销售额的10%左右，消费品种从脱毛剂、护肤霜、粉底霜到香水和指甲油，无所不包。会所性质的男性美容机构也不再是同性恋的独擅场所，这些“都市美形男”照样光顾。在巴黎玛黑区（Marais）一带，有个Nickel会所名气很大，全套男性美容做下来，花费和送一辆宝马进车行保养相差无几。至于男性塑身内衣，1996年多米尼克·拉法利为Hom设计出第一套男性塑身内衣时，这个品牌的创立人还惴惴不安，只能将它压在箱底，但是三年以后，巴黎各大商场已经向他的产品发出召唤。2002年，拉法利正式全线推出Hom系列，修正体形的内衣，固定腰部的束带……市场之火爆令他狂喜不已。这位典型的“美形男”甚至为他的内裤产品加上了花边和镂空，“男人对内衣的眼光也正在转变，要优雅不要粗俗”。
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问题是，未来那些穿了花边内裤的男人还是我们曾经定义的男人吗？在法国一家杂志“男人往何处去”的讨论中，调子很是悲观。一位58岁的作家写道：我们现在所说的“男人”，已经是失去了质感的“男性”，而“都市美形男”的出现，正是女性主义的复仇，“再过20年，我们的男性也许就只懂得挑选他们的性感内裤了”。2003年3月号的《ELLE》杂志也曾请社会学家主持过一次调查问卷，主题即“男人现状”，接受调查的为4个年龄段的城市男性：20～25，26～35，36～45，46～50。该社会学家请他们设想一下未来社会，几个年龄段的答案居然如此一致：明天的世界将由女性掌握，而男性，以顺从求生存已经是最好的结局，最坏的结局将是逐渐消失，最终成为动物园里的标本，与熊猫为邻——对这个调查结果，我们不妨视之为商业时代的寓言童话付诸一笑。消失的自然不是男人，不过是传统意义上的男人形象。
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（2004.6.28）
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