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1704898581 文政十年(1827)六月一日,他住的草庵被大火焚毁。同年十一月十九日,他因长期中风,在火灾后残留下来的废墟中咽下了最后一口气,享年六十五岁。
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1704898583 一茶在俳风成型并如日中天的文化、文政时期(1804~1829)的俳坛上,是一位特殊的俳人。他所创作的俳谐在当时被视为“穷人的俳谐”。到了近代,站在儿童文学和无产阶级的立场上,其俳谐则更是受到了极高的评价。作为俳人,一茶与芭蕉和与谢芜村(1716~1783)一样,赢得了后人的普遍赞誉。
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1704898585 一茶着有专门的俳句集和许多日记类的俳句,其中有好几本是把俳句体与文章体交错在一起的随笔风格的作品。另外他还写有撰集、类稿等文字。《おらが春》是其晚年走向成熟的代表作,是日本俳句史上的杰作之一。
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1704898587 《おらが春》
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1704898589 《おらが春》是文政二年(1819)一茶五十七岁那年,从元旦到岁末的一年时间内,对周围事物的见闻和感想,并用日记形式记录下来的句文集。
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1704898591 本书收集的长短俳文有十八篇之多,最后一篇是有关乡下女人的,记录了饱经风霜的一茶失去亲生爱女时的心境。
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1704898593 一茶结婚后的第二年,即文化十三年(1816)四月,长子千太郎出生,但仅过了一个月就死了。接着,文政元年(1818)五月,长女飒出生,虽十分受宠,但亦不见成效,翌年六月刚过,飒即因包疮而病故。《おらが春》就是以该女之死为中心而记录的。
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1704898595 《おらが春》用淡泊的文体,记录下了才出生一年多的幼儿离亲人而去时的情景。这是一篇深藏着对爱女的深爱之情和对命运的复杂心态的短篇俳文。
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1704898597 农民诗人
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1704898599 应当注意的是,一茶的俳风,在作俳句时不用特别之功夫,而只是把日常体验直接写入俳句。因此,他总共创作了两万句俳句,是个多产的俳人。但他创作的散文句则较少,其中有些还是艺术上评价不高的平庸之作。然而,他却是位特殊的、在俳谐史上不能被忘记的重要俳人。
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1704898601 一茶可以说是位农民诗人式的俳人,这在俳人中间是较特殊的存在。农民出身的一茶虽在都市里度过了漂泊的一生,但他并没有被卷入炫耀知识教养、显露绅士风度、标榜权威富贵的都市风潮中,而是对都市生活采取了批判、讽刺的态度。他用俳句的形式表现了农民的生活和农民的情感。
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1704898603 爱月怜花乃天上人之所为,而绝非农民之所为。一茶挖苦那些满腹经纶、风流倜傥的城里人说:
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1704898605 我出生的故乡,那儿的草,可以做饼哩!
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1704898607 夕阳落脚下,地上野菊花。
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1704898609 一茶不仅对风流趣味、季题趣味的俳风嗤之以鼻,而且强烈反对当时每月举行的所谓俳句比赛会,而主张创作野生的和具有强烈个性的俳句。一茶发挥较好的俳句,不仅使用了古歌、古句、俗谣和川柳[61] ,而且使用了俗语、方言等,句法也十分轻妙。
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1704898611 一茶创作的作品数量之多着实让人吃惊,且其中还有些很优秀的句子,这些句子大多以歌颂农民的实际生活为目的。比如:
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1704898613 麦秋时节,背着孩子,外出贩卖沙丁鱼。
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1704898615 万不该啊!午睡时,听唱插秧歌。
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1704898617 像这样的句子,若不是农民诗人是创作不出来的吧!作为农民的诗人,一茶对权贵持批判立场也是理所当然的。所以他写道:
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1704898619 寒风飘摇日将暮,有人卖唱十字路。
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1704898621 童心
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1704898623 一茶对弱者富有同情心,甚至把这种关爱扩散到蛙、蝇、蚤等小动物及非生物身上,并寄予它们与人类同样的爱心。如此看来,一茶确实是童心未泯。在这点上,他与同时代的良宽极为相似。不过在俳谐界里,这种心态似乎只限于一茶。下面的句子很充分显示了这种特色:
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1704898625 小麻雀,躲开躲开,马儿就要过来。
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1704898627 别拍打呀,苍蝇手揖脚跪啦!
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1704898629 到我这里来玩呦!没有爹娘的麻雀。
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