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应当注意的是，一茶的俳风，在作俳句时不用特别之功夫，而只是把日常体验直接写入俳句。因此，他总共创作了两万句俳句，是个多产的俳人。但他创作的散文句则较少，其中有些还是艺术上评价不高的平庸之作。然而，他却是位特殊的、在俳谐史上不能被忘记的重要俳人。
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一茶可以说是位农民诗人式的俳人，这在俳人中间是较特殊的存在。农民出身的一茶虽在都市里度过了漂泊的一生，但他并没有被卷入炫耀知识教养、显露绅士风度、标榜权威富贵的都市风潮中，而是对都市生活采取了批判、讽刺的态度。他用俳句的形式表现了农民的生活和农民的情感。
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爱月怜花乃天上人之所为，而绝非农民之所为。一茶挖苦那些满腹经纶、风流倜傥的城里人说：
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我出生的故乡，那儿的草，可以做饼哩！
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夕阳落脚下，地上野菊花。
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一茶不仅对风流趣味、季题趣味的俳风嗤之以鼻，而且强烈反对当时每月举行的所谓俳句比赛会，而主张创作野生的和具有强烈个性的俳句。一茶发挥较好的俳句，不仅使用了古歌、古句、俗谣和川柳[61] ，而且使用了俗语、方言等，句法也十分轻妙。
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一茶创作的作品数量之多着实让人吃惊，且其中还有些很优秀的句子，这些句子大多以歌颂农民的实际生活为目的。比如：
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麦秋时节，背着孩子，外出贩卖沙丁鱼。
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万不该啊！午睡时，听唱插秧歌。
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像这样的句子，若不是农民诗人是创作不出来的吧！作为农民的诗人，一茶对权贵持批判立场也是理所当然的。所以他写道：
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寒风飘摇日将暮，有人卖唱十字路。
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童心
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一茶对弱者富有同情心，甚至把这种关爱扩散到蛙、蝇、蚤等小动物及非生物身上，并寄予它们与人类同样的爱心。如此看来，一茶确实是童心未泯。在这点上，他与同时代的良宽极为相似。不过在俳谐界里，这种心态似乎只限于一茶。下面的句子很充分显示了这种特色：
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小麻雀，躲开躲开，马儿就要过来。
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别拍打呀，苍蝇手揖脚跪啦！
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到我这里来玩呦！没有爹娘的麻雀。
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瘦青蛙，别输掉，这里有我一茶！[62]
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早晨晴朗，火炭毕毕剥剥好舒畅。
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若看孩子们的画，就会对此印象更深，他们画的与实物完全不同。在一茶的俳句里，有的句子也像远距离观察实物之写实的儿童印象那样奇妙峻拔。比如下面的句子：
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萤火虫，步行潜逃避秋风。
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许是好吃的雪花，乱纷纷地飘下。
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由此也可窥视到一茶之童心的一面。
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一茶还创作了不少与孩子玩耍的句子，比如：
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抓着新熟的瓜，睡着的孩子。
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一茶企盼在孩子们的世界里安息。日本文学史上吟咏儿童的诗歌极为少见，而良宽和一茶的作品之所以会引起后人的关注，就是因为他们安于童心、企盼童心并吟咏童心。
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