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All round me the birds are crying, crying.
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The storm last night, I sensed its fury.
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How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers!
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(Translated by Weng Xianliang, 1981)
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“处处闻啼鸟”，第一个译者的译文是gay birds chattering，第二个译者竟然译成了all round me the birds are crying, crying。且不说两译在形式上的迥异，单从情绪上来讲，居然是一喜一忧！
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当然，这种现象并非不正常，钱钟书先生曾经如此解释：“吾诗中之意，惟人所寓。吾所寓意，为己设；他人异解，并行不悖。”（转引自钱钟书《也是集》第121页）
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需要注意的是，所谓翻译审美的差异性，主要并不在于如此“一喜一忧”的极端的例子，差异性的主要表现在于情感的深浅、视角的不同以及着笔的轻重。
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席勒说：“从感觉的被动状态到思想和意志的主动状态这一转变过程，只有通过审美自由这个中间状态才能实现……总之，若是要把感性的人变成理性的人，唯一的路径是先使他成为审美的人。”席勒此言让我们感受到审美的主要性。
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审美差异性的存在，同一部作品，甚至同一个短句，译者可以仁者见仁，智者见智，各以其情而自得，这是翻译过程中常见的事实。即西方所说的，有一千个读者，即有一千个哈姆雷特。
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在小说Gone with the Wind中作者有如此一段，描写少女Scarlet O’Hara（斯佳丽·奥哈拉）的外貌：
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The dress set off to perfection the seventeen-inch waist, the smallest in three counties, and tightly fitting basque showed breasts well matured for her sixteen years.
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三种译本对此句提供了不同的译文：
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a．她的腰围不过十七英寸，穿着那窄窄的春衫，显得十分合身。里面紧紧绷着一件小马甲，使得她胸部特别隆起。她的年纪虽只十六岁，乳房却已十分成熟了。 （傅东华译）
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b．她的腰围只有十七英寸，三个县里就数她腰身最细，那身衣服把她腰肢衬托得更见纤细。虽说年方十六，乳房却长得非常成熟，熨帖的紧身上衣把她乳房裹得格外显眼。 （陈廷良译）
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c．她的腰围不过十七英寸，是附近三个县里最细小的了，而这身衣裳更把腰肢衬托得恰到好处，再加上里面那件绷得紧紧的小马甲，她的虽然只有十六岁但已成熟了的乳房便跃然显露了。 （戴侃，李野光译）
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对其中一句：…showed breasts well matured for her sixteen years
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三个译本分别在其着笔上差异显见：
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a．……使得她胸部特别隆起。她的年纪虽只十六岁，乳房却已十分成熟了。
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b．虽说年方十六，乳房却长得非常成熟，……把她乳房裹得格外显眼。
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c．她的虽然只有十六岁但已成熟了的乳房便跃然显露了。
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译a，其美感告诉译者，紧扣了原文的matured一词即足。（其实，以“成熟”两字形容“乳房”，译笔显得拘谨。）译b，紧扣原句的同时，其美感让译笔略作发挥，但是，基本上停留于述实层次。（“裹得”两字，欠自然。）译c，译者的美感似乎更加敏锐些，“跃然显露”四字，译笔活泼，演绎了原文表述的潜在美。可惜的是，句式略显欧化，“乳房”前的定语过长。
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全句改译：
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她的十七英寸的腰围，在附近三个县里算是最细的了，这身衣服把她的细腰束得尽善尽美，年方十六的她，乳房已经十分丰满，那紧而贴身的小马甲，更使其跃然显现。
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所谓美感差异，并非就是非此即彼，非“喜”即“忧”的两个极端，主要还是体现在程度上、视角上、情感上。美感有强弱，意象有显隐，措辞有雅俗。
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清代文学家金圣叹对《水浒传》评价极高，称之为“第五才子书”。他认为《水浒传》之所以“看不厌”，是由于“把一百零八个人性格都写出来，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。在具体分析人物的气质性情时，金圣叹表现出独到的审美眼光。比如“粗鲁”是众多梁山泊好汉的一个共性，一个“粗鲁”，荡出江湖义士的侠义：一个“粗鲁”，逸出绿林好汉的耿直。
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