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2.1.2 共同性
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美感除了时代、民族、阶级的差异性外，也有全人类的共同性。不同时代、民族和阶级的人对某些自然景物、社会现象、科技产品和文艺作品等会产生共同的美感。这是因为经过长期的社会实践，人类形成不同于动物的特有的审美心理结构。美感的共同性往往同它的时代性，民族性、阶级性相互渗透。不同时代、民族、阶级的人在欣赏相同的审美对象时，也会出现视角和侧重点的差异。
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康德将美感共同性的生成，归结于人的先验的“共通感”。从“美生成于审美中介与客体之互动”的立场出发，不同审美个体面对同一审美客体的共同性美感，生成于审美交往之个体间的审美中介的约定。《孟子》中说：“食色，性也。”意思是饮食男女是人的天性。毛泽东在与何其芳谈话时曾经引用孟子的“口之于味也，有同嗜焉”，可见人性相通。近人王国维在《静庵文集·红楼梦评论》中指出：“善于观物者，能就个人事实，而发见人类全体之性质，今对人类之全体，而必规规焉求个人以实之，人之知力相越，岂不远哉！”
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以美女为例，天底下到底有没有十全十美的靓女？何为瑜？何为瑕？谁也拿不出一个统一的标准。人们心目中存在着各自的美女影像——这是存在个性的差异。因此，多少年来文人墨客皆惯于用模糊笔触来描写美女，来描绘美女。比如：河北邯郸的秦罗敷，是中国古代的著名美女之一。在汉乐府民歌中与《孔雀东南飞》齐名的《陌上桑》不直接描绘罗敷的美貌，其笔触是如此迂回模糊：
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行者见罗敷，下担捋髭须。
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少年见罗敷，脱帽著帩头。
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耕者忘其犁，锄者忘其锄。
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来归相怒怨，但坐观罗敷。
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宋玉《登徒子好色赋》中，也是避实就虚，文笔朦胧。他只说：“增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤。”无独有偶，拜伦称赞美人也说，发色增深一丝，容光减褪一忽，那风韵便失掉一半。具体怎么美，他没说。张祜写杨贵妃的三姐虢国夫人美色天然，用了两个极有表现力的诗句：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”苏轼写他的爱妾朝云的自然美貌，也只以两句词便勾画出她的冰姿玉骨：“素面常嫌粉渥，洗妆不褪唇红。”但是，这些诗句，对美女美在哪里，皆语焉不详。一首现代的新疆民歌说，阿拉木罕长得身段不肥也不瘦，眉毛像弯月，腰身像绵柳，小嘴很多情，眼睛使人发抖。五官形状只是点到而已，美之韵味尽在模糊之中。
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近年来国际上盛行选美，几乎每年都有“国际小姐”或“世界美人”登台亮相。不同国籍，不同民族，不同肤色的女性都有被评为美女的。试问，审美观点不同的人们，用什么来评价一个人的美丑？有很多含有共同性的审美标准，除“三围”标准外，身体的各部位还有其他参数。如人体比例：通常是以毕达哥拉斯提出的黄金分割率（比值为0.618）为依据，即以肚脐为分界点，上半身与下半身之比应是0.618，或者说近似于5∶8。如此“参数”，不一而足，乃选美的硬件，除了“硬件”，还有“软件”，比如仪态端庄，举止文雅，风度飘逸，谈吐不俗及文化修养等等。有这样一个有趣的现象，有“好事者”做试验，把参加选美的女郎的照片在大街上请路人评选，出人意料的是，英雄所见竟略同！他们评估出的美女和专家们评出的美女大体上没什么出入。上述评选美女的所谓“硬件”及“软件”，以及这个“英雄所见略同”，皆在一定程度上折射出人类美感的共同性。
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人类在最棘手的“选美”问题上，尚且存在美感的共同性，更何况人类的语言文字呢。下面仅以修辞为例，略做考察。
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修辞，是语言艺术的结晶，普遍存在于世界各种语言。从英汉修辞对比的视角来观察语言美感的共同性，也许是最简单，也是最具说服力的。
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从语源（Etymology）观，英汉相距甚远。英语属印欧语系（Indo-European languages），汉语则属汉藏语系（Sino-Tibetan languages）。但是，从修辞观察，彼此的审美共同性，昭然显现。
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以下三类的辞格，英汉几乎都能寻找到与之对应的辞格。
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· 词义修辞格（Lexical Stylistic Devices）：Metaphor（比喻）、Metonymy（借代）、Personification（拟人）、Irony（反语）、Hyperbole（夸张）、Understatement（低调）、Euphemism（委婉语）、Contrast（对照）、Oxymoron（矛盾修辞法）、Transferred epithet（移就）、Pun（双关）、Syllepsis（异叙）、Zeugma（拈连）、Parody（仿拟）、Paradox（隽语）
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· 结构修辞格（Syntactical Stylistic Devices）：Repetition（反复）、Catchword repetition（联珠）、Chiasmus（回文）、Parallelism（平行结构）、Antithesis（反对）、Rhetoric question（设问）、Anticlimax（突降）
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· 音韵修辞格（Phonetic Stylistic Devices）：Alliteration（头韵）、Onomatopoeia（拟声）
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英汉不仅辞格形式彼此呼应，而且在同一辞格的措辞上，也是何其相似乃尔！
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初恋的秘密是种藏不住的秘密，它怕被人知道，又喜欢被人知道；它还是一种甜蜜的痛苦，折磨人的快乐。（冯骥才：《爱之上》）
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Love is a sweet torment.
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Parting is such a sweet sorrow.
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多少年来，我常吃惊于这样一个事实：那些蜷缩教室一隅，甚至言辞木讷者，在离校之后的若干年，其灿烂的事业和成就会还老师一份惊喜！
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（毛荣贵：《英语人生》）
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The whole night she felt so restless and worried that she couldn’t go to sleep when her husband returned, all wet through, giving her a delightful surprise.
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音韵是我国诗、词、曲中传统的艺术手法之一。从古代的《诗经》到唐诗宋词乃至今日的新诗，都十分讲究音韵。由于语言体系迥异，作为强项的英语的音韵修辞格Alliteration（头韵）在汉语中却是一个弱项。汉译只得“望洋兴叹”。虽说如此，审美的共同性，仍然激励不少译者前赴后继，孜孜尝试。结果，英语头韵的汉译，也有佳译。如：
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