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溘然→all of a sudden
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岿然→towering; lofty
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喟然→(sigh) with deep feeling
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淡然→indifferently; coldly
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沛然→copious
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井然→neat and tidy; orderly
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昏昏然→drowsy; sleepy; languorous
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飘飘然→elated; complacent
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森森然→ghastly and silent
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略做对比，鉴别即出。汉字“然”所含的那份含蓄及模糊（“如……”，“象……”，“……的样子”）一概消逝，取而代之的是英语的“晴朗明晰”。例如，汉语的“茫然”，能与英语的in the dark或at a loss之间划等号吗？否！所谓“茫然”并非百分百的in the dark或at a loss呀！这种只宜意会的口吻和语感，在in the dark或at a loss中已踪迹全无！
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2.2.1.2 高度省略
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行文省略，即语义留白。留白是中国艺术追求的一种空灵境界。中国画、中国戏剧、中国诗文，皆有“留白”说。留白，即营造模糊的主要艺术手段之一，不仅符合艺术创作的规律，而且能给观众和读者留下遐想和创造的空间，可谓“此时无声胜有声”。
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汉语的语法集西方语言学中的语法、修辞、语用、语义等于一身，正如黎锦熙先生说：“国语底用词组句，偏重心理，略于形式。”〔24〕因此，汉语的语句繁简自如，虚实相间，弹性很大。它强调体验与感悟，重视个性与创造，常呈现出多义性、模糊性特点。如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”诗中的人称和时态都不加限制，思念的主体即句子的主语被省略，可以是诗人，可以是他人，也可以是读者自己，动词的时态也可由读者去补充，使得诗的意境深远。
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如果说高度省略的特点在古汉语中体现得淋漓尽致，那么这种手法在现代汉语中也是屡见不鲜的，如鲁迅《阿Q正传》中这样写道：
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阿Q没有家，（他）住在本社的土谷祠里；（他）没有固定的职业，只给人家作短工，（人家叫他）割麦（他）便割麦，（人家叫他）舂米（他）便舂米，（人家叫他）撑船（他）便撑船。（注：括号内的词语为笔者所加）
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汉语表达，以意统形，辞约义丰，体现出一种线性的流动。鲁迅的这段文字就是一个理想的例证。其中充满重复，却又有大量省略，语言组织松散脱落却又生动活泼。假如添加上括号内的词语，行文倒显得累赘起来。
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括号内的词语，汉语可以省略，英译却省略不得。如：
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Ah Q had no family but lived in the Tutelary God’s Temple at Weizhuang. He had no regular work either, being simply an odd-job man for others: When there was wheat to be cut he would cut it; when there was rice to be hulled he would hull it; when there was a boat to be punted he would punt it.
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春寒料峭之时，爱美女士已经迫不及待地穿上裙子，在寒风中，她们常常冻得瑟瑟发抖。于是，就有了下面一句调侃言辞：
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宁要风度，不要温度。
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此言留白甚多，语义模糊，初读，抑或让人不解。但是，幽默美感也就从中逸出。若译成英语，那就必须填满留白。如译：
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In chilly weather, some ladies wear just so little in order to be graceful, firmly believing that being showy is above trembling and catching cold.
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比较后的鉴别告诉我们：如此缺乏留白的英语表达其实扼杀文采。调侃口吻让位于严肃，正经述实取代了幽默美感。
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2.2.1.3 逻辑偏移
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西方传统的语言观认为，语言总是同精确、明晰、直观、有序、逻辑等质性联系在一起。“自柏拉图、亚里士多德以来，语言的本质就被认为是理性逻辑的，语言诗性作为非理性、非逻辑的东西乃是依附性的非本质的东西。”〔25〕
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