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一
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清代诗人翁方纲说读李白诗应该仔细品味：“顾其中有顺逆乘承之秘，不可顺口滑过。”（《与友论太白诗》）对于《蜀道难》这首人人熟知的诗歌，第一句的“顺逆乘承之秘”便往往被读者顺口滑过了。“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”这首让李白名声大噪的《蜀道难》，开辟鸿蒙的第一句“噫吁嚱”便是用了蜀地方言。“蜀人见物惊异，辄曰‘噫嘻戏’。李太白作《蜀道难》，因用之。”（《宋景文笔记》卷上）“噫吁戏”是“噫”字下再加一个“吁戏”，应当读为“噫！吁戏！”“吁戏”就是“于戏”，是“呜呼”的古代写法。
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“于戏”与“呜呼”的关系，在清代一个笑话里可以看出：和尚与文士辩难，秀才问和尚说：“经典内‘南无’二字，只应念本音，为何念作‘那摩’？”和尚反问道：“《四书》上‘于戏’二字，为何亦读作‘呜呼’？如今相公若读‘于戏’，小僧就念‘南无’。相公若是‘呜呼’，小僧自然要‘那摩’。”（《笑林广记》卷2）这个笑话说明“于戏”可以读作“呜呼”。
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既然“于戏”可读为“呜呼”，那么“呜呼”又是什么意思呢？“蜀人见人物之可夸者曰‘呜呼’。”（《老学庵笔记》卷8）《蜀道难》开篇三个字，便把李白初见蜀山之险峻而惊异，再见蜀山之秀美而夸叹之情流露无遗。
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从李白的生平可看出，尽管他在安陆、山东任城住了很久，也必然地受到了这两地方音的影响，但“李白一生所操口语应是当时的四川话”，这在他的诗歌里有很明显的体现，“李白诗的用韵反映八世纪中叶汉语的语音系统，其中也反映一些四川、吴楚、山东等地的方音，特别是他的家乡话”。鲍明炜：《李白诗的韵系》，《南京大学学报》第一期，1957年，第27页。
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李白诗《江夏赠韦南陵冰》里有个韵段：
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昨日绣衣倾绿樽，病如桃李竟何言？
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昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门。
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赖遇南平豁方寸，复兼夫子持清论。
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有似山开万里云，四望青天解人闷。
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诗句里的韵脚分别是“言”“门”“论”“闷”，但是在《广韵》系统里，“言”属于平声二十二元；“门”和“论”属于平声二十三魂，“闷”属于去声二十六慁。按照通常惯例，元部韵和相邻的魂部韵可以通押，但二者却不能和去声二十六慁部相押。对于这种特殊的用韵情况，有专家指出“这种情形的出现应该是受到了李白自己的方音的影响，值得注意的是这些特殊情形全是平声和去声通押。李白直到二十多岁才离开他的故乡，他所操的口语自然是当时的四川话。其诗文的用韵当然要受到他的方音的影响”。鲍明炜：《李白诗的韵系》，《南京大学学报》第一期，1957年，第38页。在唐代的四川方音里，有个特殊的现象，早在隋朝时期，语言学家陆法言、颜延之等人就已经发现，并记录在《切韵》的序言中了，那就是“梁益平声似去”。在地属梁益的四川方言中，因为平声和去声读音相近，因此李白这首诗以自己的方音押韵。
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在李白的其他诗里也有类似平声与去声相押的例子，如《醉后赠从甥高镇》诗中平声的“人”“春”“巾”“贫”便是和去声的“鬓”“蔺”押韵。假如知道李白是以四川“平声似去”的家乡方音押韵，就不会怪罪李白“醉后”胡乱写诗了。
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李白在诗歌中对四川方言的使用，直接影响到了北宋时的大文豪苏轼。这一点南宋胡仔在《宋景文笔记》基础上曾作过进一步的解释：
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苏子瞻，蜀人也。作《后赤壁赋》云：“呜呼噫嘻，我知之矣。”《洞庭春色赋》云：“呜呼噫嘻，我言夸矣。”皆用此语。（《苕溪渔隐丛话后卷》卷4）
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二
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苏东坡是继李白之后四川又一位伟大诗人，像他的蜀中前辈李白一样，苏东坡也常在他的诗词中使用方音方语。《方言据·小引》称：“韩苏二公著诗，多用诸书古文奇字及方土之语。”韩指唐代文豪韩愈，苏则指宋代文豪苏东坡。
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东坡的许多诗里可以看到四川方言词汇。如：
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东坡八首（其一）
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种稻清明前，乐事我能数。
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毛空暗春泽，针水闻好语。
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分秧及初夏，渐喜风叶举。
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月明看露上，一一珠垂缕。
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秋来霜穗重，颠倒相撑拄。
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但闻畦陇间，蚱蜢如风雨。
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苏轼在诗前小《叙》中说道，这首诗是他贬官到黄州的第二年写的。他还把“毛空暗春泽”作了一个注释：“蜀人以细雨为雨毛。”“雨毛”就是“毛雨”，即今日说的“毛毛雨”。“毛空”自然就是下着毛毛雨的天空。同时他又把“针水”解释了一番：“稻初生时，农夫相语，稻针水矣。”这两个词今日四川方言里仍在使用。
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