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从以上摘录的对话可以看出，不同身份的人会说不同的话，即便同一个身份，比如说同是宫女，也因为性格、出身背景的不同有不同的对话。通过对话体现人物身份、性格，塑造人物形象是写作中最常用的一种技巧。
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写作中的对话，按在文章中的功能来分可以分为三类：情节发展型、立场展示型和隐喻双关型。接下来，针对每种对话的特点、应用和写作技巧依次举例说明。
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一、情节发展对话
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对话最常见的作用就是推动情节发展。人们在对话中或澄清观点，或引发争论，或达成共识，或规划落实。当写作者从叙述切换到对话，也就意味着文章从作者视角——不管是参与者视角（第一人称）还是旁观者视角（第二和第三人称）——向当事人视角的转变。对话会带领读者进入一个更具交互性的场景，在这个场景里，每个对话者都是现实参与者，他们将决定情节如何发展。
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孙悟空三打白骨精的故事大家都很熟悉，这个情节是怎么推动的呢？在最开始，白骨精变成一个花容月貌的女子想要靠近唐僧，正巧撞上采桃回来的孙悟空。悟空对师父说：“你面前这个女子，莫当作个好人。”师父不相信：“你这猴头，今日如何乱道！这女菩萨有此善心，将这饭要斋我等，你怎么说她是个妖精？”师父不肯信，悟空着急“望妖精劈脸一下”，妖精留下一具假尸体，跑了。
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接着，孙悟空又打死了妖精化身的老妇人。这时，师父和悟空对话冲突升级了，师父执意要赶走悟空：“你是个无心向善之辈，有意作恶之人，你去吧。”孙悟空不想走，找了借口：“师父果若不要我，把那个‘松箍咒儿’念一念，退下这个箍子。”唐僧自然是不会松箍咒儿，只好再饶悟空一次。
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从这里开始，师父更加不信任悟空。到第三次悟空打死妖怪化身的老公公，师父痛下决心，写了一纸贬书：“猴头，执此为照，再不要你做徒弟了！如再与你相见，我就堕了阿鼻地狱！”事已至此，悟空知道难以挽回：“师父，我也是跟你一场，又蒙菩萨指教，今日半途而废，不曾成得功果，你请坐，受我一拜，我也去得放心。”
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看得出来，因为这些对话的推演，事态已经到了无可挽回的地步，而且在这三个来回中，除了师父与悟空的对话，还有妖怪编造的花言巧语以及猪八戒的煽风点火，这些对话推动着情节越来越紧张，直到最后非要赶走悟空才可以收场。
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为什么几句话就可以推动情节呢？首先，言语不断激化矛盾。白骨精装可怜，孙悟空毫不留情，师父颠倒黑白，猪八戒火上浇油，这一切都让读者越来越为事态担心。其次，对话凸显了人物性格。从上面的对话可以看出来，孙悟空心直口快，做事干脆，而师父左右为难，犹豫不决。这两种性格差异导致话不投机半句多，也预示着随时可能爆发的戏剧冲突。
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在写作中，如何设计这种可以推动情节快速发展的对话呢？
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第一，要用对话激化戏剧冲突。对话的好处是可以快速呈现多个话题而不显得突兀。两个人一来一回短兵相接，非常容易从多角度呈现对一个问题的看法。比如上文《西游记》中，师父本来只是责怪悟空，但对话中话锋一转，师父让悟空离开，悟空没有接离开还是不离开，而说到了松箍咒儿。在这个回合，是大家各说各话。到后面，从怪罪升级到写贬书，悟空也没有选择接受或者不接受贬书，而是说到了拜谢，一个拜字，让读者心生惋惜之情，也再次升级了戏剧冲突。
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第二，要注意对话句式设计。虽然是对话，但不意味着一定写成师父说、悟空说、师父又说、悟空又说，对话一定是在叙述铺垫的基础上，水到渠成必须要出现的时候才出现。上面《西游记》的例子中，对话和另外两条线交织，一条是妖精不断变化并一次次编造谎话，另一条线是猪八戒不断撺掇师父惩罚悟空。这两条线的叙述一方面勾起了大家对于师父和悟空接下来对话的兴趣，也为最后悟空的不舍做铺垫——妖怪太狡猾，而其他徒弟又太平庸。
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第三，要注意对话的细节。人们在说话时不只会运用语言，还会运用表情、动作、神态来辅助语言，在安排对话时，要充分展示人物在说话时的肢体语言，比如说话的轻重缓急，说话时的动作，脸上的表情等。这些细节会为对话加分，也会为整个文章增色不少。
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二、立场展示对话
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我们在描述一件事的时候，有时候是靠定性的词汇，比如说一个人很勇敢、很坚毅、很有理想，这些词汇是这个人或者这件事的标签。写作中，作者会预设很多这样的标签，但是这种标签不能直接体现在文章中，只能通过人物对话来体现。人物的对话印证着人物的标签，也不断重复着人物的立场。
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举个例子来说，金庸的《射雕英雄传》里有很多出场人物，每个人都有自己的特点，有不同的说话风格。通过说话，每个人展示自己的特点，也不断表明自己对人对事的立场。比如郭靖，他说话比较稳重，有时候甚至有点愚钝。郭靖初次见到黄蓉时，黄蓉打扮成一个小乞丐，两人聊得投机，郭靖看黄蓉衣衫单薄，就把貂裘披在黄蓉身上：“兄弟，你我一见如故，请把这件衣服穿了去。”这短短一句对白，显示出郭靖的大度、宽厚体谅。
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黄蓉从出场就是鬼灵精怪，她跟看不起自己的店小二说：“你道我穷，不配吃你店里的饭菜吗？只怕你拿最上等的酒菜来，还不合我的胃口呢。”跟郭靖正好相反，黄蓉经常有一些新鲜、古怪的想法，而且她口舌伶俐，从来不让别人占嘴上的便宜。
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通过对话展示人物性格、刻画人物形象，这种方法应用非常广泛。有的时候，人物也会通过对话表明立场，比如老舍的《茶馆》里，也出现过形形色色的人，所有的人物立场都通过对话展现得淋漓尽致。
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唐铁嘴是一个左右逢源的江湖骗子，他有自己的生存之道，他的对话中透着小聪明和某种优越感。“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”
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常四爷是关心国家前途有爱国心的人，一直郁郁不得志，他的对话透露着他的人生态度。“我也不比你强啊！自食其力，凭良心干了一辈子啊，我一事无成！七十多了，只落得卖花生米！个人算什么呢，我盼哪，盼哪，只盼国家像个样儿，不受外国人欺侮。可是……哈哈！”
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需要注意的是，用对话展示立场时，语言要符合人物的身份和当时场景，不能总是唱高调，过于刻意地美化人物反而让人觉得虚假不可信。
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除了主动表态之外，立场展示有时候也通过更隐蔽、更温和的形式，比如在对话中表达某种感情，在对话中流露某种态度、情绪。举例来说，如果要描写一个老华侨的爱国之情，不一定要让他说他的爱国举动，可以说说他在海外思念祖国又不能回来时有多么难受。难受是一种情绪，这种情绪表达了他对祖国的思念，思念又自然过渡到他对祖国的眷恋和热爱，从而展现他爱国的立场。
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三、隐喻双关对话
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写作中也常用隐喻双关式对话。隐喻和双关都是为了让一句话同时表达两个意思，不同的是，隐喻更希望展现给对方的是字面之外的那个意思，而双关则是希望对方同时抓住一个语意的两层含义。