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红牛剧院再次上演了小众剧目《埃德蒙顿的女巫》，虽然讲述的是遥远的历史故事，但如今仍有借鉴价值。本剧写于1623年，作者是托马斯·戴克（Thomas Dekker）、约翰·福特（John Ford）和威廉·罗利（William Rowley），剧本讲述了一个被社会抛弃了的人突然变成了所有社会问题的替罪羊的故事。
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本剧由杰西·伯杰（Jesse Berger）执导，他在红牛剧院担任艺术总监。他对剧本的掌控彰显了在这个窒息且充满了深刻偏见的社会中，主人公的痛苦与挣扎。
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演出班底扎实，很难说清谁的演技更为出挑。扮演母亲索亚的夏莱恩·伍达德（Charlayne Woodard），也就是所谓的“女巫”，为我们带来了一场印象深刻的表演。折磨她的恶魔戴历克·史密斯（Derrick Smith）既富有魅力又阴森可怖，时而在地面上爬行而过，时而又直立行走。贾斯廷·布兰查德（Justin Blanchard）扮演了年轻瞩目的弗兰克，这是一位很不幸的年轻人，毁掉了两位挚爱的一生，一位由克里斯蒂娜·帕玛瑞格（Christina Pumariega）扮演，另一位由米里亚姆·西尔弗曼（Miriam Silverman）扮演。山姆·托斯塔维亚（Sam Tsoutsovas）在后半程的翻转让人不禁联想起李尔王。亚当·格林（Adam Green）为我们呈现了一个轻松幽默的卡迪·班克斯（Cuddy Banks）。
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场景设计由阿妮卡·卢佩（Anika Lupes）完成，她为本剧创造了一个精巧而幽闭的氛围。服装设计由凯特·奥康纳（Cait O’Connor）负责，单色剧服暗示着整个社区的一体性。灯光设计由皮特·韦斯特（Peter West）负责，效果略显僵硬，低于作品的整体水平。丹尼尔·利维（Daniel Levy）的原创音乐为全篇打下了基调，瑞克·索德莱特（RickSordelet）为剧目设计了既多且精的动作场景。
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《埃德蒙顿的女巫》于红牛剧院上映，地址：纽约市克里斯托弗街121号。时间从3月1日至3月14日，每周四到周六晚7点，周日下午2点。购票可访问www.redbulltheater.com。
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戏剧评论
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戏剧评论包含了两种视角，一是从观看表演的真实状态入手，随着演出大笑、流泪、焦虑或出神。但还有第二种视角，你需要不断分析为什么表演能传达给你这种感受。换句话来说，你需要同时调动自己的本能和大脑。
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在看剧的过程中，我会试着让本能去主导体验。偶尔（真的只是偶尔）我会去注意自己脸上的表情，看自己是不是在微笑。如果确实在微笑，就说明这个剧我很喜欢。（即便是悲剧也是如此。）只有当我坐下来开始写分析的时候才会开始进行评价。评价时我会更加抽离，这样才会更理性，更能看清创作者的意图，以及他们表达到了什么样的程度。
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之所以要调用本能去感受，是因为那才是判断表演精彩与否最可靠的保证。虽然每个人的喜好不同，但在经过一系列研究之后你就知道自己应该说什么，以及应该如何发表客观的评价了。这就是你能掌握的全部知识。
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对我来说，最好的评论能给人一种身临其境的感觉，同时还能将作品放置在当时的时代和环境背景之下。这是一种十分微妙的艺术，需要同时调动你的心（或本能）和头脑，单靠哪一样都是不行的。
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作者：本·布兰特利（Ben Brantley），《纽约时报》首席戏剧评论人。
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舞蹈评论
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所有观众都能感受到舞蹈演员的美和舞蹈技艺的精湛。但舞蹈是一门无言的艺术，只能通过短暂的表演表达出来。从本质上讲，没有任何艺术形式能够替代现场舞蹈表演。演出的录像只是一种展示舞蹈编排的工具，并不能展示演出的全貌。
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所以无论是观看学校的舞蹈剧目，还是大牌云集的国际舞蹈表演，你都面临着同样的问题：如何用语言去描述这种无言的艺术。
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可以先向读者介绍一下要评论的舞蹈种类。舞蹈的种类十分庞杂，包括了芭蕾、现代舞、踢踏舞、民族舞等，其中民族舞的范畴从印度舞到弗拉明戈都有，更不用说剧院和电视里看到的交际舞了。
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