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其实我给大家改稿，就经常用这招，尤其是改整段收尾时。
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小情境的注意力问题好解决，进去演了就好了，怎么与观众互动的问题，是大情境的问题。
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我看有些理论认为，脱口秀表演，演员与观众的关系是最重要的，要去感受现场气氛，跟住气氛。
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我认可，但这跟没说一样。这不具备实操价值，甚至有害。
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重点放在与观众的关系上，你在台上很容易不知所措。尤其是对于初学者来说，你跟我说，上台以后可要把握好现场的节奏哦，我怎么把握？我是谁，我配把握现场节奏吗？后果就是注意力分散，或者更加悲惨：在观众不笑的时候，无助的你讲起了黄段子，骂起了脏话，你开始疯狂地互动，像溺水的人在扑腾。
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我们都有过这样的苦痛时刻，你回忆不起逐字稿构建的情境了，你甚至连字都忘了，你感觉自己像个要饭的，只要观众能笑，磕头都可以。只可惜磕头是没用的。
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再次再次再次啰唆：脱口秀表演的本质，是还原你写稿时想象的情境。
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你在创作时，在写作逐字稿时，就该想象你在台上什么样，你沉浸在一种什么样的情境中。
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观众自然也是你想象的一部分。
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上了台，按照准备好的演，去让现场符合你的想象，让观众变成你想象中的观众，让他们听你这个主持人的，让他们随时准备好跟着你进入一段又一段小情境。
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当然会失败，观众当然不会完全按照你的意思来，但我还是要说，这才是有意义的失败，这样失败后，再调整自己的想象，你早晚可以在舞台上还原你的脑海。
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而去讨好观众，给观众磕头，就算观众笑了，那也是无意义的成功。
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用发展的眼光看问题，这是一份终身职业，一份与你的一切不能分割的工作，有意义的失败远远比无意义的成功有价值。
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请思考一个问题，我们上台演出的目的是什么？是为了伺候好那一场，那一天的观众吗？
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我们当然要为演出效果负责，但是你上台的出发点不该是这个，而是要拉长时间看——目的始终是成为更强的脱口秀演员。
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目的是通过逗笑观众磨砺自己，而不是逗笑观众。
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不停上开放麦，不停演出的目的，是练自己，不是炸场。
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最终你会变成一个在舞台上游刃有余，什么状况都能接住的演员，你会场场都炸。但你的出发点不该是练这个，如果你一出发就去练怎么炸场，你也不太可能变成一个炸场演员。你的上限太低了，你的上限就是一天又一天迎来送往的观众，你会慢慢发现，炸场其实挺容易的，你会收获一天又一天无意义的成功。
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这也能解释从线下到线上的不适，你能练成伺候一百人的能力，你能伺候好一千万人吗？
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不是你去找观众，而是要让观众来找你。狠狠地操练自己，你越强，找到你的观众越多。而不是你能讨好的人越多，你的观众越多。
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炸场是副产品，正如名利也是副产品。
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追求炸场，追求名利，你会一无所获，或者更惨，你会变成一个庸人，甚至一个坏人。
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人是目的，不是手段。这不只是一种道德要求，也是很理性的结论。表演是为了让观众笑的话，你就成了手段，你变成了工具。拿自己当手段，你顶多掌握二流手段。拿自己当最终目的，你才有机会掌握一流手段。
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你是你的目的。
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每天睡觉前唯一要考察的只有一件事：你有没有持续地变好？今天是否获得了一点昨天没有的东西？这是查理·芒格的建议，事实上我看很多优秀的人在读到这个建议前就是这么做的。
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