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3.印地语文学
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在印地语地区，近现代文学的出现要比孟加拉地区晚得多。19世纪的一项主要成就是印地语从布拉吉语方言（用于较为古老的文学之中）到德里的卡里波里方言的变化。这一方言于是成为现代印地语的标准语言。在其首批作家之中，被誉为“印度之月”的赫里谢·金德尔（Harish Chandra，1850-1885），促成了印地语散文体裁与报刊文学的诞生。他是一位承先启后的诗人和戏剧家。
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圣雄甘地的思想在导致印度于1947年独立的数十年间深刻地影响了印度。20世纪上半叶的文学清楚地显示了这一点。甘地对印度的文化遗产引以为自豪，但是也认识到印度社会的许多方面需要改革。因此，社会现实主义成了印度文学的一个重要特征。甘地通过用自己的母语古吉拉特语撰写自己的生平故事开创了自传写作的传统。穷人的处境成了小说、特别是普列姆昌德（Premchand，1881-1936）的短篇小说和长篇小说的一个流行题材。普列姆昌德是印地语和乌尔都语独创性小说的第一位伟大作家。他的代表作长篇小说《戈丹》，讲述一个负债累累的自耕农和他为生存而挣扎的故事。
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印地语诗歌和散文从印度教遗产汲取了大量的营养，而其语言也从梵语借用词汇。印地语诗歌的一个典范是创作于20世纪20年代和30年代的阴影主义（Chhayavad）诗歌（代表人物是杰耶辛格尔·伯勒萨德）。其意象如同虔诚诗人和泰戈尔的孟加拉语诗歌那样，往往弥散着神秘主义的气息。阅读诸如苏里雅坎特·特里帕特·尼拉腊（Suryakant Tripath Nirala，1896-1961）和女诗人马哈黛维·沃尔玛（Mahadevi Verma，1907-1987）这样的阴影主义作家的作品，需要对印度教文化背景的了解。
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印度独立以来，涌现出一批新的诗人和作家。“新小说派”、“边区文学”、“平行文学”等新颖流派层出不穷，风靡一时。
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大多数地区语言的作家在其特定地区之外几乎不为人所知。虽然印地语现在是印度的官方语言之一，但是它还未能在全国获得充分影响。构成印度社会的西化阶层的数量不多但却地位重要的少数人讲英语。许多使用英语的印度作家享有国际性声誉。诸如穆尔克·拉吉·安纳德（Mulk Raj Anand）与R.K.纳拉扬（R.K.Narayan）这样的英语小说家拥有一个庞大的读者群。
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二 戏剧与电影
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（一）戏剧
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印度戏剧具有悠久的传统。在《吠陀本集》中，已有对话形式的颂歌和附有故事梗概的合唱。这可以看做是印度戏剧的萌芽。同西方戏剧一样，印度戏剧很可能起源于宗教祭祀活动。宗教将戏剧作为宣传工具，从而促进了戏剧的发展。《摩诃婆罗多》与《罗摩衍那》问世后，民间逐渐产生了演唱史诗内容的戏剧形式，时至今日依然长盛不衰。公元前后出现的传为婆罗多所著的《舞论》一书，是最早的梵语戏剧学著作。《舞论》中的“舞”字并非单指舞蹈，还指戏剧表演。《舞论》论述了戏剧的起源、性质、功能、剧场、动作、表情、语言、风格、服装、化妆、角色、观众及音乐等涉及戏剧形体表演和语言表演的诸多要素和细节。戏剧理论是对戏剧实践的归纳和总结，由此可以想见印度古代戏剧表演艺术的成熟。后世的戏剧工作者都承认婆罗多为印度戏剧的祖师。
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从现存文献看，公元纪年开始后，印度古典梵语戏剧进入繁荣时期。现存最早的剧本是公元一、二世纪时佛教诗人和戏剧家马鸣的三部戏剧残卷。其中《舍利弗传》是一部九幕剧，内容为佛陀的两个大弟子舍利弗和目犍连皈依佛门的故事。这三部戏剧残卷是在20世纪初于我国新疆发现的。南印度的寺庙中一直有表演戏剧的传统。1910年，一位印度学者在南印度波德摩纳帕城附近一座寺庙的藏书中发现13部剧本，它们被认为出于公元2世纪和3世纪时著名梵语戏剧家跋娑之手。这是印度戏剧史上的一件大事。跋娑13剧主要取材于印度两大梵语史诗和其他传说。传为首陀罗迦所著的梵语名剧《小泥车》是一部反映市民生活和斗争的现实主义戏剧。剧中人物有34个之多，情节跌宕起伏，变化有致。诗人和戏剧家迦梨陀娑的创作，使印度古代戏剧达到辉煌的顶峰。他的主要剧作有《沙恭达罗》、《优哩婆湿》和《摩罗维迦和火友王》。它们情节曲折，语言优美，极富艺术魅力，因而成为印度戏剧艺术的典范和世界戏剧宝库中的明珠。约活跃于公元8世纪的薄婆菩提，是迦梨陀娑之后最重要的古典梵语戏剧家。他的三部著名剧作是《茉莉和青春》、《大雄传》和《后罗摩传》。它们借历史传说以影射现实，演出后获得巨大成功。约生活于6～9世纪之间的毗舍佉达多的《指环印》和生活在8世纪之前的婆吒·那罗衍的《结髻记》是两部很有影响的政治戏剧。
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随着梵语本身的衰微和穆斯林的入侵，印度文人戏剧逐渐走向没落，但民间戏剧仍然顽强地生存了下来。在迎神赛会的节日期间，戏曲是必不可少的表演项目。19世纪以来，传统戏剧在今孟加拉、古吉拉特、北方邦等地区逐渐恢复。同时，以反殖民主义和封建主义为内容的近代戏剧开始出现。19世纪后半叶，数以百计的戏剧在孟加拉地区问世，呈现出空前繁荣的景象。当然，这些戏剧鱼龙混杂，大多水平不高。孟加拉戏剧作家迪纳班图·米特拉在1860年完成第一部反对英国殖民统治的戏剧《靛蓝园之镜》，演出后在社会上引起巨大反响。印度近现代戏剧宣告诞生。在20世纪，印度现代戏剧逐渐以表现现实生活内容为主。现在，在农村地区，传统戏剧表演依然受到欢迎。在城市里，现代传媒对戏剧的冲击日趋明显。然而，人们在重大节日期间，还是会观看各种各样的戏剧表演。
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（二）电影
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毫无疑问，印度电影在印度人民的文化生活中占有十分重要的地位，在世界上也有着较大的影响。印度的电影业已有90多年的历史，因而是世界上最老的电影业之一。1896年7月7日，印度第一个电影广告出现在《印度时报》上。
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狄拉吉·戈温德·巴尔吉（1870～1944）被公认为印度电影之父。他于1911年从事电影工作，1913年即制作出取材于印度神话的电影《哈里什昌德拉王》。公开演出之后，获得巨大商业成功。他的第二部影片《迷人的巴斯马苏尔》被认为是一部地道的国产片，为印度电影的发展奠定了基础。最初，由于传统观念的影响，电影导演难以寻觅到女演员。良家女子自不必说，连娼妓也拒绝加盟，所以只好让演员男扮女装。
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20世纪20年代初，印度电影业获得迅速发展，影片年产量从最初的8部增加到18部。10年之间，涌现出一批电影公司和制片人。巴布罗·潘特被认为是继巴尔吉之后对印度电影事业贡献最大的人物之一。他的代表作是《尼泰基·普拉卡尔》。这一时期是印度无声电影的繁荣期。
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到1930年，印度电影的年产量已经达到172部。电影业不仅成为印度经济的一个重要行业，而且也成为印度艺术的重要表现领域。这一时期，印度影片开始步入有声时代。在诸多影片中，帝国影片公司出品的第一部有声电影《阿拉姆·阿拉》引起强烈社会反响。影片中的场景、语言、音乐都令观众耳目一新，其插曲《以真主的名义赐给我爱情》是印度第一首电影歌曲。第二部有声片是《希林和福尔哈特》，其中插曲多达17首。这一时期还拍摄了27部方言片。1937～1938年，印度电影制片人协会和印度电影发行人协会成立。整个30年代，印度每年平均产影片达200部。到1940年，印度电影业在全国企业中名列第八，在世界电影业中名列第四，从业人员达4万人，制片厂达75家，发行商号达250个，电影院达1496家。1937年，印度第一部彩色影片《农家姑娘》问世。
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20世纪40年代，印度电影内容发生很大变化。题材开始从以往的神话、幻想为主转化为以历史和现实为主。例如，《不可接触者》抨击了印度的种姓制度。《新世界》、《命运》等表达了民族独立的愿望。《团结》、《礼物》、《忠诚的格比尔》反映了教派团结的主张。20世纪50年代，印度出现了一批优秀影片，其中有众所周知的《流浪者》，以及《两亩地》、《詹西女王》、《宝石》、《世界》等。著名电影导演萨蒂亚吉特·拉伊（Satyajit Ray，1921～1992）拍摄的阿普三部曲《道路之歌》、《不屈的人》和《阿普的世界》获得很高的艺术成就。前两部分别获得了戛纳电影节奖和威尼斯电影节金狮奖。此后，从1960年直至他逝世，他次第摄制了《女神》等关于女性题材的系列影片，有由《对手》、《有限公司》和《中间商》组成的加尔各答三部曲；有由《远方的雷声》、《棋友》和《家庭与世界》组成的历史三部曲；有由《人民公敌》、《树枝》和《陌生人 》组成的心灵三部曲。拉伊以自己的非凡天才和出色贡献于1992荣获奥斯卡电影终身成就奖。
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20世纪60～80年代，印度电影的产量虽然不断增加，也创作了一些好影片，但总的来看影片质量不高，以致受到影评界的批评。这一时期的印度电影绝大多数属于娱乐片，公式化、概念化严重，缺乏逻辑性和艺术性。80年代，印度电影业已跃居世界首位，成为国家重要的经济支柱性产业。到80年代中期，全国有66家制片厂，26个电影实验所，400多种电影杂志，12000家电影院，25万从业人员，年产影片800～1000部，年耗资20亿美元。每天观众达1250万～2000万人次。印度电影似乎魅力无穷，而印度人民则堪称世界上最热心的观众。但是，由于印度电影的自身问题和电视的冲击，到20世纪90年代，商业片依然占据主导地位。不过，好的艺术片和优秀的导演也在不断出现。
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当前，印度电影在题材和风格方面日趋多样化。虽然印度的很多商业性电影是围绕社会生活中的戏剧性事件或恐怖故事而展开的，但印度电影从来就不乏表现民族正气的或非常高雅的艺术片。关注印度社会问题的严肃艺术片，不仅在印度广受欢迎，而且在世界各地的电影节上也受到广泛好评。20世纪80年代末期，具有非凡才华的国际知名女导演米拉·奈尔极为成功的电影《向孟买致敬！》（1988），揭示了孟买贫民窟儿童的苦难生活，表现了对被践踏者的深切同情。因为它构图雄浑，引人入胜，能深深打动人心，因而在印度和西方均大获成功，在戛纳电影节荣膺金相机奖和最佳外语片学院奖提名。她的《季风婚礼》（2000）表现了印度旁遮普人的一场异常混乱而又妙趣横生的婚礼，于翌年获得威尼斯电影节金狮奖，成为她最为驰名的一部电影。这位50初度的电影导演还将大有作为。阿舒托什·戈瓦里克导演的宝莱坞故事大片《印度往事》（2001），以不乏诙谐的手法表现了19世纪后期印度人在与英国人的斗争中民族意识的觉醒，从而弘扬了一种令人荡气回肠的爱国主义精神，获得了奥斯卡外语片大奖提名的荣誉。
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电影艺术在继承传统的同时也必须不断求变才能具有生命力。近年来，印度当代著名电影评论家劳夫·阿默德在《宝莱坞的时代正在来临》一文中说，“都市环境中成长起来的理性的观众，使老派主流电影开始走向衰落。有市场品位的电影开始逐渐脱离以迎合所有观众为目的的传统影片的套路。这一趋势激励了目光敏锐的出色导演去创作一些开拓性的作品。”印度电影的创作正在呈现百花齐放的景象，多品种、多风格的电影相互竞逐，艺术水平不断提高，满足了各个层次观众的需要。
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2006年8月下旬和9月上旬，印度电影节先后在北京和上海两地举办，使中国观众有幸欣赏1990年代以来印度拍摄的10部电影。表现反恐内容的《洛加》，在表现印度西北部雄浑壮美自然景观的同时，不乏惊险与刺激，艺术手法的高下与好莱坞电影《亡命天涯》难分轩轾。里图帕尔诺·高士根据泰戈尔的同名长篇小说摄制的《眼中沙》（2003），每一个场景都一丝不苟，每一个细节都不含糊，印度传统电影中的歌舞表演淡化为背景，而其绝妙而完美的艺术手法，毫不逊色于法国和意大利等电影大国的艺术片。这部电影于2003年在瑞士洛迦诺获得最佳电影金豹奖提名，同时获得印度最佳孟加拉语片国家奖。
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印度电影最大的制作中心在孟买的影城宝莱坞。这里生产的许多印度电影在欧洲、美洲乃至中东和非洲获得成功。如今，以宝莱坞为代表的印度电影业，成为印度十大文化品牌中的佼佼者，同印度的信息技术产业一样，成为印度经济发展最快的部门之一。2004年，以影视行业为龙头的娱乐传媒产业的产值约为70亿美元，到2009年达到了130亿美元。
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由于印度电影自身占领了国内市场的主要份额，外国电影在印度很难有大的作为。好莱坞出品的电影在世界大多数发达国家拥有极大的市场份额，但在印度，以好莱坞为主的外国影片的份额却仅占全部票房收入的5%～10%，以2004年为例，印度全年放映国产影片900部，而外国影片仅有80部。一部电影问世，为了保证电影的放映质量、防止盗版和全国同步放映，印度已在众多城市兴建了数字影院。
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印度电影所以能够与西方电影一争雌雄，在于国家宽松的文化政策，在于电影艺术家的深厚修养，在于集约化的生产方式，在于多品种和多风格作品的百花齐放，在于不断自我革新不断追求新的艺术高度，同时也在于低廉的票价。
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