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至此便自动冒出一个想法来。买下这些房子的人肯定不是财源滚滚的富豪、大人物伽尤·朱里奥·坡里比奥的自由奴，而是一些更卑微的工匠和小业主们，总之他们还是有能力购买从经商的角度来看属于繁忙热闹的区域里的大房子的。他们是怎么做到的？唯一的解释是，令居民们惶恐不安的持续的地震造成了低廉的售价，很多人想离开，这就可能使价格大跌。也许后来群震减弱，使这些不再担惊受怕的自由奴得以接替。对此我们不甚了解。然而，我们重申，一场刚发生不久的、可能就在喷发前几天的地震，能在此刻佐斯莫进入的宝石匠的家里得到证实。
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它的内部环境如同一场战争后你们所见到的那种。房屋正在重建。一个角落里堆放着碎瓦片，另一个角落里则是那些完整的瓦，一些石块则经过细分以便重新在修复中使用。
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宝石匠俯身在桌上全神贯注地工作着，他在察觉到佐斯莫的靠近时抬起了眼睛。他有个用带子系在头上的古怪的单片眼镜：其内有一片石英充当他的镜片。佐斯莫惊呆了：他发现了一种如此细微又精密的工作的秘密，他的视力越来越差，当他想看墙上的壁文时，他差不多得退后一步……
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我们离开佐斯莫和宝石匠，走出这座房子。到了离开庞贝，去探索喷发前最后这一天周边发生着什么的时候了。不过，较之我们此刻所在的地方，我们将要通过的城门位于与居住区相反的那一面。所以我们将穿越城市，但是，我们一面以一种不寻常的方式行走，一面追随着庞贝人的话语。墙上的那些文字……
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[1] 原文此处为拉丁语。除忆惩罚是一种通常由罗马帝国的元老院发令实施的严重的侮辱和惩罚：消除受罚者所有的画像，抹杀一切与之相关的文字记录，使人们彻底忘却这个人的存在，有时甚至篡改其人其事。
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[2] 阿莱其诺（arlecchino）是意大利喜剧或哑剧中的丑角的专称。此处举之是因他总穿一身杂色百衲衣之故。
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[3] 莫杂莱拉（mozzarella）是意大利美食烹饪中使用较多的奶酪之一。
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[4] 玛格丽达比萨是有名的那波利的传统比萨，饼上的配料通常是西红柿酱、莫杂莱拉、罗勒叶、盐和油。
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[5] 雷仔阿留（reziario）是对使用网和三叉戟的角斗士的专称。
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[6] 威尼斯的穆拉诺岛，最闻名的玻璃器皿生产地。
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庞贝三日 我没对你说出的话……
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庞贝的一万条壁文
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NUGAE NUGAE
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小意思，没什么……
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今天，任何一个走在庞贝的街道上的人，都是行走在寂静中的。尽管他被无数声音包围着，它们在窃窃私语，在大喊大叫，在相互取笑，在朗朗大笑，一种快乐的充满生命力的喧闹充斥在这些街道中，完全像曾经发生在罗马所有的城市里那样。
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庞贝人已经消失近两千年了，不过，他们的话语的回音依旧清晰脆亮。犹如每个词都印在了墙上，转变成壁文。总之，“倾听”这些古老的话语无须用耳，而是用眼。
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迄今为止，仅在庞贝就重现了大约一万条各种各样的——有些是彩绘的（如选举宣传），其余的则是普通人刻写的——文字，它们揭开了当时罗马人的日常的生活，往往还是非常私密的。
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为此我给你们一个建议：当你们进入庞贝的一座住宅，当你们置身于它的那些公共浴室或即使在街道上时，你们一定要看一眼抹了灰泥的墙壁（最佳方式是利用下午的太阳的斜射光，但你们也可使用手机的光），你们会发现淡淡的壁文。它们广泛存在，但无人注意它们。壁文最多的地方之一是那条狭窄的剧院路，它把广场和阿博恩当杂路与妓院巷之间的那个交叉口连接成三角形。每天，成百上千的人从这里经过，却不知道这些褪色的墙上登载着令人难以置信的大量绘画和文字：从船舶到披着铠甲的马，再到搏斗中的角斗士，从俯瞰中的剧院连带着有拱顶的阶梯观众席（可能是为了指明座位）到一个天赋极高的人的漫画，到庞贝人的普通名册……一切都在数米之内。
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那么，既然在我们的讲述中我们得重新穿越城市，那我们就以一种不寻常的方式去走，从一条壁文走到另一条，没有严谨的顺序，你们将看到，有如魔术似的，庞贝的日常生活之面貌和情形将在我们眼前恢复生气。那是些真实的生活镜头，它们带着一点往往是出人意料的人性，充实着城里的小街窄巷和住所。
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接下来的当然只是选自多位研究员收集和翻译的壁文中的极小一部分，其中值得一提的是安东尼奥·瓦洛内和文森特·哈宁柯。如将会看到的，与在学校学习的“传统”拉丁语相比，在这些碑文里核对出一些拼写的差异并非少见，那是由于在正规的大碑文中几乎绝对缺乏对通俗和地区性的词形的推广造成的。
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庞贝三日 喜事
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