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1113年，王希孟将《千里江山图》卷呈给了宋徽宗，此图被赐予蔡京；1126年，蔡京被宋钦宗废黜，财产被查抄。金军破汴时，此卷在汴京散佚，南宋理宗时再次入宫，有“缉熙殿宝”为证。
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到了元朝，为元代高僧溥光所藏，并有接题，后人从中得知他曾赏阅近百次。溥光后易主，不知何人，一直递藏到明末清初梁清标处，其藏品中的多数流入清宫，也包括此卷。1922年被溥仪以“赏赐”溥杰的名义盗走。
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从此，这幅画就随着溥仪一路颠沛流离，从北京到天津，从天津到东北，成了伪满皇宫里的收藏。1945年，日本战败。伪满洲国覆灭。这批书画被溥仪的侍从偷出来，卖往天津，当时被称为“东北货”。后被古董商人靳伯声所获，移交文化部文物事业管理局，1953年拨交进入故宫博物院。
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溥光对《千里江山图》卷推崇备至，在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”
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自唐起，大青绿金碧山水，华丽工整，偏好厚重的石青和石绿。山石轮廓勾金，笔触明确，画面明亮，突显金碧辉煌，具有中国富贵与豪华气派，更能衬托唐朝国势的强盛威远。中唐后，国势减弱，淡雅水墨风起云涌，青绿之姿逐渐被边缘化。
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宋代画院兴起，以《千里江山图》卷为首，借鉴唐风的雄浑、稳健、辉煌的笔墨语言，画家们多注重写实景、追古意、出新境，艳丽富贵的中国色彩重新回到人们的视野。
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到了中国近现代，青绿山水名家辈出，多表现现实主义题材，壮写讴歌祖国美丽河山，展示催人奋进的民族精神。青绿山水画是国力鼎盛的中国形象，青绿山水的随类赋彩，更是象征着蓬勃的生命力和社会活力。
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青绿山水是大国本色，标志着中国重新回到华夏文明进程中。《千里江山图》卷离我们这个时代很遥远，但依旧传递到我们的血液中。回溯传统，展望未来，从古意生发心境，追溯曾经被我们遗忘的方式。
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2008年北京奥运会开幕式的《画卷》环节，《千里江山图》卷也位列其中，画卷伴着水墨现代舞翩翩展开，仿佛为全世界徐徐道来，中国的，我们的，千里江山。
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对我们而言，虽然离《千里江山图》卷画作很远，但离它所传递的精神很近。
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口述 “我是好色之徒，好的就是这青绿五色”
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讲述人：冯海涛，中央美术学院教师，自称“好色之徒”，花费四年，反复试验，闭关两个月复制了《千里江山图》卷（局部）。虽然只是局部，却寻得了这位十八岁天才画家的创作秘密
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《千里江山图》卷在中国画史中的地位类似西方的《蒙娜丽莎》，是学画的人必须要了解和学习的。这幅手卷在青绿画科是巅峰之作，也是中国美术史上最重要的作品之一。但现实问题是，它的技法已经失传了。在大学教学时，学生经常会问这画是怎么画的，我们只能简单介绍。我觉得作为老师，必须把它研究透，所以从2013年到2017年，我花了四年时间从原理和学理上来研究它，最终把这个遗失的技法找了回来，并教给了我的学生。
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经过四年的研究、猜想、实验，我发现复制这幅画用的颜色不是从商场里买的“牙膏”颜色，用的是宝石，是药材！这幅画使用的颜色和现代中国画的颜色是不一样的，是粉末状的，这个颜色跟王希孟创作300年后达·芬奇绘制的《蒙娜丽莎》用的颜色是一样的。我们1000年之后看到的画上的光泽就是宝石。这幅画不仅有画师的心意，还有宝石的璀璨。这种青绿之色象征着天之色，江山永固，千年不能褪色。绘画上色的过程不是用水，而是用胶。胶是用来把颜色画在画布上，矾是为了把颜色固定住。但是这两者的比例是非常严格的。胶多了，画不动；矾多了，就容易脆，绢就无法保存。《诗经》里边的如临深渊，如履薄冰，战战兢兢，通过自然景观，诉说的是中国人做人的基本准则，而画这幅画时我也体会到，做人要战战兢兢。在绘画中，我们使用的明胶，会用到牛皮、鹿皮，甚至我们大家知道的阿胶。在当时，上等阿胶是画画用的，中等阿胶才用来当补品，古人更加崇尚艺术。
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这幅画就是中国山水画的百科全书、技法大全，几乎所有的中国画技法上面全部都有。但更难得的是，《千里江山图》卷不是一幅画，而至少是五幅画叠加。
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第一层，用水墨画山水来打底，这个底就叫作粉本。这已经是一幅完整的宋代水墨文人山水画！很多人以为中国山水画都是黑白的，但实际上在王希孟之前，基本都是这种青绿画，极尽繁华，只是后来简约了。第二层，添加了赭石，加了红色，更是为了衬托青绿。冷暖对比，更加鲜亮。第三层，画绿。绿要画好多遍，这一层用的是石绿，也就是用绿松石或者孔雀石来作画。第四层，要罩染、漂白。什么是罩染？其实就是在现有颜色上调色，这种调色需要计算，达·芬奇也是用的这种方法。这种画法调出的颜色千变万化，由此可见中国人就是好“色”。第五层，上青。就是画中蓝色的效果，中国叫天之色，西方叫圣母蓝。正所谓“青出于蓝而胜于蓝”。
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希孟这幅作品实际上是通过5个层次关系，画了5遍约12米长的画卷。
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有人经常问，画了这么多层，最开始的墨稿不是被遮盖了吗？为什么还要画墨稿呢？这看上去像是在做笨功夫，但如果没有这层墨稿，出来的东西会很薄，没有层次。没有画墨稿就作画，往往功败垂成！这幅画之所以流芳千古，就是因为画师愿意去下这种笨功夫。祖先将1000年前的这幅画带到我们面前，告诉我们一个道理：做事最朴实的道理，就是踏踏实实做好每一步。
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由于复制这幅画所需要的颜色太罕见，我找了很长时间，终于找到了一位老先生，他做的颜色跟1600多年前的敦煌壁画的成分相同，连大英博物馆都找他“取经”。这个人就是仇庆年。
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今生 “国色世界，一念执着”
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讲述人：仇庆年，非物质文化遗产名录国画颜料技艺传承人
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明末清初，苏州有了制作传统颜料的姜思序堂店铺。姜思序堂国画颜料因色泽明亮透彻，经久不变，润笔透纸，文静且深厚朴实，能充分表现传统中国画的特点而备受推崇。
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1963年，我20岁，高中毕业，机缘巧合，进入位于东中市的姜思序堂国画颜料生产合作社，随薛庚耀老艺人学艺，从此与国画颜料制作结下不解之缘。1972年，姜思序堂由最初的手工作坊，转成姜思序堂国画颜料厂。
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