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青绿山水是大国本色，标志着中国重新回到华夏文明进程中。《千里江山图》卷离我们这个时代很遥远，但依旧传递到我们的血液中。回溯传统，展望未来，从古意生发心境，追溯曾经被我们遗忘的方式。
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2008年北京奥运会开幕式的《画卷》环节，《千里江山图》卷也位列其中，画卷伴着水墨现代舞翩翩展开，仿佛为全世界徐徐道来，中国的，我们的，千里江山。
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对我们而言，虽然离《千里江山图》卷画作很远，但离它所传递的精神很近。
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口述 “我是好色之徒，好的就是这青绿五色”
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讲述人：冯海涛，中央美术学院教师，自称“好色之徒”，花费四年，反复试验，闭关两个月复制了《千里江山图》卷（局部）。虽然只是局部，却寻得了这位十八岁天才画家的创作秘密
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《千里江山图》卷在中国画史中的地位类似西方的《蒙娜丽莎》，是学画的人必须要了解和学习的。这幅手卷在青绿画科是巅峰之作，也是中国美术史上最重要的作品之一。但现实问题是，它的技法已经失传了。在大学教学时，学生经常会问这画是怎么画的，我们只能简单介绍。我觉得作为老师，必须把它研究透，所以从2013年到2017年，我花了四年时间从原理和学理上来研究它，最终把这个遗失的技法找了回来，并教给了我的学生。
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经过四年的研究、猜想、实验，我发现复制这幅画用的颜色不是从商场里买的“牙膏”颜色，用的是宝石，是药材！这幅画使用的颜色和现代中国画的颜色是不一样的，是粉末状的，这个颜色跟王希孟创作300年后达·芬奇绘制的《蒙娜丽莎》用的颜色是一样的。我们1000年之后看到的画上的光泽就是宝石。这幅画不仅有画师的心意，还有宝石的璀璨。这种青绿之色象征着天之色，江山永固，千年不能褪色。绘画上色的过程不是用水，而是用胶。胶是用来把颜色画在画布上，矾是为了把颜色固定住。但是这两者的比例是非常严格的。胶多了，画不动；矾多了，就容易脆，绢就无法保存。《诗经》里边的如临深渊，如履薄冰，战战兢兢，通过自然景观，诉说的是中国人做人的基本准则，而画这幅画时我也体会到，做人要战战兢兢。在绘画中，我们使用的明胶，会用到牛皮、鹿皮，甚至我们大家知道的阿胶。在当时，上等阿胶是画画用的，中等阿胶才用来当补品，古人更加崇尚艺术。
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这幅画就是中国山水画的百科全书、技法大全，几乎所有的中国画技法上面全部都有。但更难得的是，《千里江山图》卷不是一幅画，而至少是五幅画叠加。
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第一层，用水墨画山水来打底，这个底就叫作粉本。这已经是一幅完整的宋代水墨文人山水画！很多人以为中国山水画都是黑白的，但实际上在王希孟之前，基本都是这种青绿画，极尽繁华，只是后来简约了。第二层，添加了赭石，加了红色，更是为了衬托青绿。冷暖对比，更加鲜亮。第三层，画绿。绿要画好多遍，这一层用的是石绿，也就是用绿松石或者孔雀石来作画。第四层，要罩染、漂白。什么是罩染？其实就是在现有颜色上调色，这种调色需要计算，达·芬奇也是用的这种方法。这种画法调出的颜色千变万化，由此可见中国人就是好“色”。第五层，上青。就是画中蓝色的效果，中国叫天之色，西方叫圣母蓝。正所谓“青出于蓝而胜于蓝”。
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希孟这幅作品实际上是通过5个层次关系，画了5遍约12米长的画卷。
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有人经常问，画了这么多层，最开始的墨稿不是被遮盖了吗？为什么还要画墨稿呢？这看上去像是在做笨功夫，但如果没有这层墨稿，出来的东西会很薄，没有层次。没有画墨稿就作画，往往功败垂成！这幅画之所以流芳千古，就是因为画师愿意去下这种笨功夫。祖先将1000年前的这幅画带到我们面前，告诉我们一个道理：做事最朴实的道理，就是踏踏实实做好每一步。
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由于复制这幅画所需要的颜色太罕见，我找了很长时间，终于找到了一位老先生，他做的颜色跟1600多年前的敦煌壁画的成分相同，连大英博物馆都找他“取经”。这个人就是仇庆年。
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今生 “国色世界，一念执着”
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讲述人：仇庆年，非物质文化遗产名录国画颜料技艺传承人
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明末清初，苏州有了制作传统颜料的姜思序堂店铺。姜思序堂国画颜料因色泽明亮透彻，经久不变，润笔透纸，文静且深厚朴实，能充分表现传统中国画的特点而备受推崇。
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1963年，我20岁，高中毕业，机缘巧合，进入位于东中市的姜思序堂国画颜料生产合作社，随薛庚耀老艺人学艺，从此与国画颜料制作结下不解之缘。1972年，姜思序堂由最初的手工作坊，转成姜思序堂国画颜料厂。
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《千里江山图》卷之青绿之所以能够千年不败色，靠的就是特殊的颜料。冯海涛认为，《千里江山图》卷用的有8种颜色。首先是石青中的头青和四青、石绿中的头绿和四绿、赭石、石黄、蛤粉、墨。这些颜色都是从顶级矿石里面提取出来的，石绿取自孔雀石，青绿山水之青取自于蓝铜矿，画中的白色来源于砗磲，这样的贝壳千年不会变色。这些原材料经由敲碎、磨粉、筛细、漂清等多道工序，才能形成一点点颜料。
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从20岁起，我就整日一个人在厂房，推磨碾石。拿到原材料之后，第一步是破碎，必须手工破碎，一边拿榔头敲，一边分拣。分拣过后，还要细细筛过，使得颗粒分离，均匀有致。破碎后，就进入水磨环节。矿物粉末加水，不停地磨，每天8小时，也要磨20天，一直磨到水面上浮起一层油光。之后是漂洗分色工序。磨好的浆要用清水冲洗，去除杂质后，静置沉淀，烘干后产生第一道颜色。如此反复地清洗、沉淀、取色、烘干，最终才可以得到想要的颜色。
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隔着工业颜料和西洋色谱，我们如何通过色彩复盘中华民族的记忆？
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任柏年画钟馗的道袍，只用朱砂压邪；唐代仕女图中女子的腮红，用胭脂加上赭石，才自然；《清明上河图》中繁华的都市和青山，用的是石青。唐之重彩，经宋的工笔白描、元明清的写意，到如今中国传统绘画中的色彩，只剩30多种，还往往不为人知，色彩稀少，颜色形式单一。退休后，我成立了自己的工作室“庆年堂”，我们颜料的成分，跟敦煌壁画所用的颜料成分几乎一模一样，其中的秘诀已被列入“中国非物质文化遗产”名录。
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这是一项需要耐得住寂寞的工作。光是搜集原材料，我就跑遍了大江南北：云南边陲、贵州山区、湖南密林、甘肃戈壁我都去过。
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但这门传统技艺的传承，如今面临巨大的困难。起先没有传承人。现在硬拉着我的儿子、女儿跟我学，但是现在面临的最大难题，是原材料太少。如果大家有什么好的原材料消息，告诉我在什么地方，我马上就会去找！
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传奇 在最美的年华，绘出最美的图卷
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