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清代蓝浦所著《景德镇陶录》评价唐英的贡献曰：“公深谙土脉、火性，慎选诸料，所造俱精莹纯全，又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤，而埴体厚薄惟腻。厂窑至此，集大成矣。”
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据雍正十三年唐英撰《陶成纪事》记载，当时景德镇御窑厂烧造的瓷器品种多达57种，其中的青花、釉里红、洋彩、浇黄、抹红等釉彩，至今仍流行。当然这些创新并不只是唐英一人之功，有几种系从外国传入，比如欧洲的洋彩和日本的抹金。
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唐英本人以工匠身份投身御窑瓷器研发中，由他制作和题款的瓷器受到当朝和后世的热捧。值得一提的是，唐英以文人之身治瓷，极其罕见地将景德镇工匠之瓷提升为文人之瓷，所造瓷器多有文人趣味、艺术精神，而不仅是程式化物件、皇家用品。
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唐英不但擅长实践，还精于理论。他将这些技术进行总结整理，分别记载在《陶冶图说》和《陶成纪事》里，为后人研究陶瓷留下重要文献。感谢唐英留下的那些文字，它们不仅为后人保存了无比珍贵的陶瓷文化资料，也为保留景德镇文化记忆、提升景德镇文化品味建立了不可磨灭的功勋。
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学陶艺以通义理，施仁政为创盛世，造名釉以达巅峰……唐英不断改造景德镇，使之成为一座具有独特文化精神和非凡创造力的艺术之城。
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唐英去世几十年后，唐英复古创新的57种釉彩中有很多已逐渐失传，他本人制作的瓷器也失散各地，部分只在清宫遗留下的瓷器里可见，这似乎是任何人都阻止不了的事情。
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正是在“唐窑”时期，“各种釉彩大瓶”出炉，从上到下依次运用了色地珐琅彩等17种施釉方法、15层纹饰，颈部对称置螭耳，腹绘12幅开光图案，工艺难度达到历史顶峰。但这并不应该只被看作炫技，而是向前人的致敬，对技艺的传承。
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初见 集历代之大成
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雍正皇帝的审美倾向于含蓄唯美，乾隆皇帝则更喜欢华丽繁缛。唐英历经雍、乾两朝，等到弘历继位之后，景德镇人口已达百万，为皇家制瓷的御窑厂作坊多达23个。
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乾隆朝历时60年，是封建社会发展的太平盛世，而乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有独钟，加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，御窑厂的瓷器生产无论是在数量还是质量上都达到前所未至的境界。特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧神工。尤以“瓷母”各种釉彩大瓶为代表。
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马未都先生曾写道：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么‘矫情’的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，‘瓷母’就是这面飘扬的旗帜。”
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乾隆帝为什么要做一件集历代之大成的各种釉彩大瓶呢？其实就两个字：自信！这种自信是一种强国的自信。他的一生确实受到上天的特别眷顾，他得年八十九，几乎贯穿整个18世纪，在位60年文治武功俱臻高峰，开创了中国帝制时代最后也是最辉煌的盛世。
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守护 盛世情怀
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中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中国对世界文明做出的伟大贡献。中国制陶技艺的产生可追溯到距今大约20000年至19000年，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。
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可以说，陶瓷发展史是中国发展史中的一个重要组成部分，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷制作来体现，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。
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宋代是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。
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但我国陶瓷业发展到宋、元、明、清诸代，都有一个复苏、发展、全盛至衰落的过程，这种现象的出现很大程度上可归因于战争，尤其是多处于战乱之地的北方窑口，往往面临着窑工流离失散、工艺灭失的情境。
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各色釉彩大瓶之所以出现在乾隆朝，大环境是国富民丰，所仰仗的个人情怀则是唐英对制瓷的探究。当然，值得一提的还有乾隆皇帝的审美。
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现如今，很多人都在吐槽乾隆帝的审美，说他偏爱“农家乐”。然而事实上，乾隆皇帝的审美真的很差吗？其实不然。
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就拿瓷器来说，乾隆皇帝非常喜欢宋徽宗时期天青色的汝窑青瓷，因为宋徽宗崇尚道教，所以汝窑青瓷风格极其简洁、淡雅。但汝窑只存在了大概二十几年，后来“靖康之乱”发生就覆灭了。乾隆帝喜欢汝窑青瓷，甚至让唐英仿烧汝窑青瓷。所以乾隆帝的审美并不差，我们如何看待他的审美，一定要考虑他这么做的前提。他命唐英烧造各种釉彩大瓶，不是为了体现他的审美，而是为了“炫技”，用一种繁复到无以复加的方式，告诉世人，他能集大成。
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最终让这件瓷器问世的督陶官唐英是成全了乾隆皇帝这种自信的人。更重要的是，他非常懂得揣摩圣意，从雍正帝、乾隆帝截然不同的两种审美风格就能看出来。所以，一个自信的君王，在国家丰衣足食的前提下，萌生了一个“炫技”的念头，并且有一个历史上最牛的督陶官唐英辅佐，才有了各种釉彩大瓶的诞生。
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口述 我是“瓷器问不倒”
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讲述人：张甡，故宫博物院志愿讲解员
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我叫张甡，2017年是我在故宫博物院志愿讲解陶瓷的第5个年头。在故宫博物院，我被大家称作“瓷器问不倒”。观众们对“瓷母”的第一印象是：真正了解它的人很少，大部分人觉得它华丽，也有人认为它很丑。但是每次听我讲完，没有人不惊叹“瓷母”的高超工艺水平！
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而要想了解“瓷母”，就必须先从了解故宫博物院的“陶瓷馆”开始。
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