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就这样，过了8年，到了698年，武则天复立房陵王李显为皇太子，他的长子李重润则被封为邵王。此时，李重润十六岁。根据历史，再过7年，他爹唐中宗将再次登上帝位，按说，作为中宗非常疼爱的长子，李重润的人生很快将一帆风顺。
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但是，世事难料。春秋已高的武则天日益宠信张易之兄弟，虽然史书并未记载这两人和李重润有何矛盾，但是，701年，张氏兄弟向武则天构陷，说李重润和妹妹永泰郡主及其夫婿私下议论张易之兄弟恣意出入内宫（“与其妹永泰郡主、婿魏王武延基等窃议张易之兄弟何得恣入宫中”）。武则天大怒，将李重润杖击致死。十九岁的少年，就此与世间永诀。
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史书记载，李重润丰神俊朗，早以孝友知名，既死于非罪，大为当时人们所悼惜。因此，705年，唐中宗重即帝位后，追赠他为皇太子，谥号懿德，并于次年将其灵柩从洛阳迁回乾陵陪葬，并给予“号墓为陵”的最高礼遇，也就是按照帝王的规制建造太子墓。
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根据后世的发掘，懿德太子墓全长100.8米，规模宏大，随葬品十分丰富，墓内壁画比较完整，有40幅，分别绘在墓道、过洞、天井、前后甬道和前后墓室墙壁上。题材有仪仗队、青龙、白虎、城墙、阙楼、乐伎、男仆、宫女等，表明李重润的显赫地位和特殊身份。
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《阙楼仪仗图》就是其中的代表作之一，展示了当时大唐都城长安的盛象。
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当时的唐朝，按照后世的记载，已进入盛唐，高宗时期唐朝版图最大。其时的长安，是当时世界上最大的国际大都会，东西方商业文化交流的汇集地。鼎盛时期，来长安与唐通使的国家、地区多达300个，长安常住人口高达185万，流动人口51万，外国商人、使者、留学生、留学僧等总数不下3万。
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这种盛唐气象就被记录在懿德太子墓的《阙楼仪仗图》中，它是最真实的图像记忆。《阙楼仪仗图》包括了主要象征帝王的三出阙、高大壮观的城墙和即将出城的仪仗队。仪仗队由196人组成，包括步行卫队、骑马卫队和车队，浩浩荡荡，井然有序。从车的形制和装饰看，属于礼制规定的皇太子级别的金辂车。整个仪仗队将大唐皇室的威严和气派表现得淋漓尽致，让人望而生畏。
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大唐的盛世，就这么通过精彩的《阙楼仪仗图》真真切切地摆在了眼前。文物的魅力就是真实的力量。它们承载的是民族的过往，必将通过文化血脉传承而影响民族的当下与未来。只不过，我们很多人尚未察觉。但是，有些人却一直在努力觉察、传播，用自己的人生证明，这些文化一直活在每个普通中国人的生活中，日日流淌，从未褪色。
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唐代在政治、经济、文化、商贸等方面交流非常丰富，特别是长安城，当时有东市、西市，都是为了促进贸易交流繁荣。所以说，《阙楼仪仗图》的发现和保存，对传承和弘扬中华优秀传统文化有很大的作用。
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——强跃 陕西历史博物馆馆长
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再现 修复丹青的“千年时光”
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讲述人：陕西历史博物馆壁画修复师
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陕西被称作“皇陵博物馆”，早在20世纪50年代，就开始对墓葬壁画进行保护和研究。陕西共发掘了一万多座唐墓，出土唐墓壁画的墓葬有100余座。正是这得天独厚的地理位置，陕西历史博物馆收藏壁画精品近600幅，面积达1000多平方米，而且陕西历史博物馆壁画修复的技艺也是领先全国，所以大量壁画才得以重现光彩。
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壁画修复特别像一场外科手术，只不过我们的病人是不会动的。干我们这行，需要精通十八般武艺，壁画修复非常细致，不能有半点儿疏忽，因为每一刀都触及历史，每一刀都如履薄冰。作为修复师，我们不仅需要一双巧手，更需要一颗能耐得住寂寞的心，修复这件事没有时间上限。
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懿德太子墓是1971年夏天开始发掘的。它现世的时候，我们都还没出生。现在大家在陕西历史博物馆看到的《阙楼仪仗图》，是我师傅以及师傅的师傅做的修复。但是我们这个团队非常幸运，参与了《阙楼仪仗图》展出前的修复工作，同时，如果将来《阙楼仪仗图》要进行第二次修复，我们也会以正式修复人员的身份参与其中。
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一般壁画展柜里的壁画，如果没有发现明显病害，我们是不做清理等处理的，因为里面相对来说是一个稳定的环境，不宜随便打开展柜。像《阙楼仪仗图》这些壁画，我们会定期进行巡查，同时在展柜里装有环境监测装置，可以随时通过网络查到实时的温度、湿度等环境数据，观察壁画的状态，做日常维护。
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在修复前期，壁画修复师们往往要在发掘现场制订修复方案，全面考察勘测，白天下工地，晚上看资料，吃住多在临时板房。从最早的人工临摹，到现在三维扫描、高清拍照、光谱分析、显微分析、成分分析、结构分析等科学分析手段的全面介入。
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对壁画进行预烘干、刷桃胶、粘贴宣纸和纱布、大火烤干等一些预处理流程之后，就是最关键的揭取了。先用切割机切出揭取壁画的范围，接着使用铲刀沿着贴面布的边缘从壁画背部开始铲取，最终使壁画和墙面脱离。壁画从墙上揭取后，背面朝上放置在事先准备好的木板上，木板上铺缓冲材料，用手术刀和竹签等工具剔除背部突出的草泥层。之后，喷淋防霉剂，再在壁画的背面压上一块相同大小的木板，固定后运回实验室。
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运回实验室之后，就要对壁画进行正式的修复工作。壁画修复的第一步，是用棉签和清洗剂，对它进行清洗。清洗剂是用酒精和去离子水1∶1配置的。拿棉签蘸上清洗剂，在壁画上面进行滚动、擦除。壁画的颜料是非常宝贵的，所以我们在清洗它的同时，一定要把颜料保存下来。所以这一步非常重要。壁画表面的灰土、霉菌要一点一点地清洗，这项工作往往历时数月。
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接下去是用颜料和毛笔对壁画进行美学修复，补绘的颜色要比原来的颜色浅一些，能够很容易将补绘的地方和原画区分开来。
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我们修复的原则，叫“远看一致，近看有别”。这样的话，子孙后代就知道这幅画在什么地方修过，什么地方没修过。壁画修复是一个特别精细的工作，就跟咱们给人动手术是一样的。所以我们修复过程中的很多工具，比如排刷、批灰刀、油画刀、颜料、毛笔、手套、手术刀、棉签、注射器等，其实很多都是从手术工具中借鉴而来的。
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修复工作耗时很长，实际的修复过程中，随着壁画面积的增加，需要的修复时间并不能简简单单以乘法来计算，很多时候它是呈指数增长的，因为壁画修复是一个非常需要时间、非常需要耐心，同时需要团队协作的工作。这样一幅修复好的这么大面积的《阙楼仪仗图》，实际上是我们几代修复人员共同努力的结果。
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