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1922年，溥仪开始假借赏赐皇弟之名，从故宫偷偷地运出大量字画和古籍。这些精中取精的珍品，既能为溥仪笼络人心，也能买卖用于保命。这其中，就有这件《万岁通天帖》。这批国宝跟随溥仪一路辗转，来到长春伪满皇宫。
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1945年日本投降，伪满洲国土崩瓦解，溥仪仓皇出逃，国宝们被遗忘在一栋不起眼的小白楼里。哪知当时的伪国兵竟然乘虚而入，大肆争夺洗劫。很多传世名作在争抢中被撕毁，身首异处，无法复原；一时间，大量文物在长春街头被以麻袋论价，有的被倒卖出国再也无法收回，有的被送进灶坑，化为灰烬。千年文明的传承，就这样毁于瞬间。天佑国宝，《万岁通天帖》在这场文物浩劫中幸存，几经流转，它安然无恙地掩埋在一堆部队用的作战地图和计划档案里，静静地等待着人们去发现。
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1954年，时任沈阳军区副政委的周桓同志，在军事地图和档案之中发现了《万岁通天帖》，并将它转交给了当时还叫作“东北博物馆”的辽宁省博物馆，收藏至今。
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今生 让国宝不再沉浮
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讲述人：董宝厚，辽宁省博物馆艺术部主任
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今天我带来了一个特别的卡片，这是一个明细分类卡片，记录于1954年9月25日，记录了《万岁通天帖》的重要信息，相当于它的第一张“户籍本”和“身份证”。此帖1954年的估价为2亿元，现在已经成为无价之宝。
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这个卡片标志着《万岁通天帖》在辽宁博物馆“落户”了，这件国宝从此结束了颠沛流离的生涯，从此它安全了、有家了。
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《万岁通天帖》文物卡片上注明的鉴定人是杨仁恺先生。杨老是辽宁省博物馆的老馆长，也是我的恩师。千里马需要伯乐，这文物也需要有一双“慧眼”识得它的价值，而让它得到应有的保护。
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其实文物界还有文物“普查”。在中国漫长的历史上，以国家的名义对中国古代书画进行系统的大规模整理大概有三次，第一次是在900多年前的宋徽宗时期，第二次是在300多年前清朝的乾隆嘉庆年间，第三次是在20世纪80年代，就是杨老和其他几位老先生一起完成的。这一次的“普查”，被文物界称为史上难以复制的壮举。
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1983年6月，文化部文物局经中共中央宣传部批准，正式成立“中国古代书画鉴定组”，成员包括：谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生。
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这是一群至今无人超越的书画鉴定大师，当时的专家组平均年龄超过66岁，他们用自己的双脚踏遍中国的大部分地区，历时8年、跨越25个省市自治区，走进208个书画收藏单位，每天平均鉴定120件作品，为61596件文物正名。
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杨老从69岁鉴定到76岁，这8年来，杨老付出了太多的辛酸，他的一只眼睛接近失明，另外一只眼睛也是高度近视，正因为如此，杨老总是戏称自己是“独具慧眼”。每次我到杨老家里，总是能看到他伏在书案上，额头几乎碰到案子了，用高倍的放大镜鉴定书画、看论文，让人特别心酸。杨老坚持写下了60本的鉴定笔记，大约有240多万字，相当于“一代鉴定宗师”给我们后人留下的一套宝贵的百科全书。
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杨老和鉴定小组对《万岁通天帖》进行了两次鉴定。
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杨老的鉴定记录是这样的：
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○○○唐摹《万岁通天帖》卷。纸，佚目物！
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硬黄，双钩而有浓淡，难得！
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岳珂、文徵明（88岁），董其昌跋指出非名手钟绍京莫属。项子长物。
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“佚目物”是指清宫散佚书画目录里的一件；“硬黄”是一种纸的称呼，这种纸只有唐代才有，可以说通过这个纸就能判断这件作品是唐代的；临摹大家应该比较熟悉，是一种常见的学习书法的方式。临和摹是不同的：“临”是照着写，笔势是顺畅的，但缺点就是字形上难免有细微的差别；“摹”是用透明的纸盖在原作上描写，字形是准了，但是受到框的影响，写的时候没法那么顺畅，运墨也不会太自然。“双钩填墨”法其实现在每个人都用过，简单地说这种临摹方法有点像我们小时候学书法时用的空心字“描红”；“有浓淡，难得！”几个字点出《万岁通天帖》是一件运墨很自然的临摹品；岳珂、文徵明（88岁）的题跋，董其昌跋指出非名手钟绍京莫属，钟绍京可能是临摹人。
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杨老曾在两袋无人赏识的碎纸片中，拼出37件清宫散佚作品。这个传奇故事大家可以看看《国宝沉浮录》[1]。
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我刚入门向杨老学鉴定的时候，曾经向杨老请教过。我问他：“您是鉴定界的权威，您在鉴定上有没有什么诀窍点拨点拨我？”杨老听了之后大发雷霆，十分严肃地把我痛骂了一顿，杨老说：“这个鉴定找诀窍是行不通的，年轻人做学问，就不能走捷径，你这个人生态度是不行的，思想也是有问题的。”当时我觉得自己好像犯罪了一样，背后全是冷汗。即便十多年后再说起这个事情，我现在还是心有余悸。
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其实今天我们辽宁博物馆所有的工作人员，不管做着什么样不同的工作，都把自己当作杨老的弟子，因为大家共同继承了杨老的一个心愿，那就是好好保管这些存留下来的文物，“让国宝不再沉浮”。
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“让国宝不再沉浮”是我们博物馆的历史使命，是所有文博工作者的信仰。