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我叫马惠娟，我从20岁就在厂里做缂丝，做到现在已经有45年。缂丝近千年来大都是皇室享用，平民百姓别说看得到，就是听都没有听过。缂织的技术是唐朝时从西域传来的，但别的国家多半缂毛、缂棉，我们是丝绸大国，有着丰富高质的丝线资源和成熟的丝织工艺，所以缂的是丝，丝细，才能缂丝成画。缂丝不同于刺绣，我们采用的是“通经断（回）纬”的方法，在织机上先把经线固定好，然后用小梭子织纬线的部分。所谓通经断断（回）纬就是说用本色生丝做经线，是整幅连通的，再用彩色线做纬线，通过纬线换梭、局部回纬，形成图案。图案是从下往上慢慢呈现的。
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通经断（回）纬是一个独特的技巧，通过纬线的回纬，使正反两面图案都一样，也就是没有正反，两面一模一样。
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2006年，我又仿缂了一幅莲塘乳鸭图，将近一年，平均每天都织8~10个小时。一般来讲，最熟练的缂丝匠人，专注地织最简单的花纹的话，一个工时，也才能缂二到三厘米的宽度。
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莲塘乳鸭图这幅作品有几个难点。第一是它的尺幅非常大，1米多的长和宽，应该是那个时期发现的最大的作品了，之前我们摹画的大部分作品也就只有五六十厘米，甚至更小。而看到这幅作品时，我忍不住惊叹，如此之大，朱克柔是如何做到的啊！而且也曾有专家研究说，这幅作品有可能还不是全图，所以我们可以想象，如果它只是这幅作品的一半的话，原作就会更大了。
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篇幅大，内容就多，这是这幅作品的第二个难点。这幅画上有红荷白鹭、翠鸟青石，荷花白色瓣尖染红，双鸭伴一双乳鸭栩栩如生，它的层次很丰富。层次多，所以内容表现得也多，内容多了以后，颜色也要丰富，颜色一多，线就得很多，像这幅作品，线就要200多种颜色。光这个太湖石，看上去它是墨绿色的，这里面包含的颜色就有25种。
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缂丝有4种最基础的技法，分别是结、掼、勾、戗，但是用到这幅作品里，这些基本技法是远远不够的。
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朱克柔首创了长短戗，在花纹由深到浅的晕色中，利用缂丝线条伸展的长短变化，使得深色纬和浅色纬相互交叉，从而得到自然晕色的效果。这种技法也被称为“朱缂”。
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由于缂丝太精细、太复杂了，因此它是目前为止唯一一种没办法用机械化操作完成的手工技艺，必须要发挥人的主观能动性才可能织造，没办法进行电脑化操作，这也正是缂丝最珍贵的一个特点。
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2003年我退休之后，就在家专心缂丝，别的什么事情都不做。一件缂丝作品少则半年，多则数年，最重要的就是能静下心来。我现在最小的徒弟也有40多岁了，不过让我欣慰的是，我的儿子萧锋辞去了原有的工作，也回家来跟我学缂丝了。在他很小的时候，那是20世纪80年代初，我受邀到日本9个城市去巡演，中国的手艺让日本人震撼，这让他非常自豪。而且，他说现在知道缂丝的人太少了，大部分人知道的都是国际的大牌奢侈品，而我们的缂丝，无论是原料还是技艺，绝不逊色于它们，他希望能让中国的缂丝画艺术更好地面向世界。年轻人的眼界与心气儿和我们不一样。我现在也在学习，不能被儿子落下。我仿缂了两次莲塘乳鸭图，可是还有很多不满意的部分，所以也开始学习国画，揣摩朱克柔的艺术观念，希望能做出更加精美的缂丝作品。
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缂丝成为织中之圣，成为珍贵的艺术门类，这么硬的底气是谁给的？就是因为中国是丝绸大国！从陕西石泉出土的鎏金铜蚕，到异彩天工的缂丝画莲塘乳鸭图，演绎着中国延续千年的丝绸命脉。
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缂丝作品，有一个特点，相比其他艺术品来说，它的赝品非常少。一是由于缂丝的仿制成本高，二是难度非常大。仿制一件像莲塘乳鸭图这样精美的缂丝作品，是难以想象的。
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——马宝杰 辽宁省博物馆馆长
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亲历 神秘的朱克柔，传奇的缂丝画
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在上海博物馆挑选3件文物之前，栏目组在调研时曾与辽宁省博物馆馆长商量，希望辽博挑选一件丝织品文物，作为丝绸大国的我们，27件文物中应该，也一定需要一件丝织品。辽宁省博物馆珍藏着不少缂丝文物，其中也不乏朱克柔的作品《山茶蛱蝶图》和《牡丹》。
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不料辽博却说，上海博物馆珍藏着朱克柔最大的作品莲塘乳鸭图，可谓巧夺天工，真要代表我们丝织工艺的最高境界，还是上海的那件更合适。于是带着这样的期待，我们在上海博物馆中，毫不犹豫地选择了朱克柔缂丝莲塘乳鸭图。
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而由于历史上对于朱克柔以及莲塘乳鸭图的记载少之甚少，因此给我们创作前世故事也增添了不少难度。通过与专家们的交流，我们发现，专家们早已对朱克柔的身世和生活环境做了一些合理的推测。朱克柔的艺术修养很高，她一定是一位画家，高超的作画技艺需要从小受熏陶，有名师指点，能经常看到名家名作，这决定了她要生活在大户人家。为了做缂丝画，她还要懂女红，同时保证上好丝线的供应，家里要有人养蚕、缫丝，最好还能有良田种植染草，有熟练的工人用最好的工艺提取染料，还有缂织前准备经纬丝线的多种工序……为她做这一件缂丝画，至少要养上百口人，所以把她的生活环境定在江南的丝织业大家，这样的豪门大院才能供得起这件作品。
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8年的创作时间，则是根据作品尺幅和需要的人工成本反推出来的。根据作品中严格写实的花鸟，描绘的是六月底、七月中的场景，画中的荷花、木芙蓉、萱草、莲花、石竹、慈菇等的花期可以对照起来，乳鸭也是六月底才会萌出，并浮游水面。其中木芙蓉颜色一日三变，从白到粉，这幅作品里呈现半白半粉的姿态，正是上午近中午的时候。
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对于这幅作品，很多人说远观竟像是水墨画，淡雅别致，正是因为丝线的颜色均是通过植物染就的。遥想900多年前，毫无任何化学成分，仅通过纯天然的方式便可将丝线染得层次分明，足见其高超的技艺。
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虽然现代的缂丝画制作方式是先将绘画底稿画在经线上，但我们并无绝对的把握可以证明朱克柔也是利用如此方式进行缂织的。有人说，朱克柔在开始动梭织造这幅缂丝画之前，脑海里早已设想出了画面，她很有可能是一边想一边织，并无底稿的。这虽是疑点，至今并无定论，但更为这幅作品增添了一丝神秘气息。
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更神秘的是，画中的鸭子、乳鸭、虫子、叶子与荷花均是成双成对，蕴含着相濡以沫的美好寓意，唯独翠鸟、燕子形单影只，参考朱克柔以往的其他作品构图和留白的方式，专家推测这幅作品很可能是被人从原作品上剪裁下来的，我们也期待在未来的某一天，莲塘乳鸭图的另一半可以再次现世！
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传奇 以画表心，守一池春水
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南宋高宗时期，大宋王朝刚刚丢掉半壁江山，以秦岭、淮河为界，北望荒芜，南向安逸。江东丝织重镇松江，其坊间名画收藏交易也兴盛如常，甚至还出现了一位神秘的画家，其作品备受追捧，但除了一款朱刚印外，无人知其真身。
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风和日丽的上午，庞家后院中庭，一架比通常的织机还大上一倍有余的织机前，一位身着宋朝特制服饰的娟秀女子，正在缂丝。
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“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。嫁入庞家20年，锦衣玉食，却惆怅依旧，清愁锁。挚爱作画，只能真人不露相，皆因这女儿身。文人尽夸，不过耳旁风。我朱刚，要的哪是这过眼云烟？8年前，决意迎难而上，只为织就天下第一的缂丝画。手中丝线微热，心中意气正浓。”