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[69]苏颂：《苏魏公集》卷七十二，北京：中华书局，1988年，第1102页。
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[70]王安石著，李壁笺注：《王荆文公诗笺注》卷四十四，上海：上海古籍出版社，2010年，第1165页。
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[71]王安石：《王荆文公诗笺注》卷四十四，第1166页。
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[72]胡仔：《苕溪渔隐丛话·前集》卷四十二，清乾隆刻本。
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[73]佚名：《宣和画谱》卷九，第211页。
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[74]江少虞：《皇朝类苑》卷三十，日本元和七年活字印本。
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[75]如现存的传巨然《溪山兰若图》画幅右上有“巨五”编号，当是原六幅通景屏风中的第五幅。
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[76]除了小川裕充的研究外，关于巨然作品的风格还可见傅申：《巨然存世画迹之比较研究》，《故宫季刊》第2卷第2期，1967年10月，第51—79页。
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[77]宋祁：《中屏燕侍郎烟岚晓景》，《景文集》卷二十三，清《武英殿聚珍版丛书》本。
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[78]郭若虚：《图画见闻志》卷三，第107页。
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[79]苏颂：《苏魏公集》卷七十二。
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[80]小川裕充：《院中名画——从董羽、巨然、燕肃到郭熙》，《艺术学》第23期，第257页。
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[81]苏耆的评价之恰切精妙，在于“野逸”二字。野逸是五代以来几乎所有山水画家的风格，而让李成独树一帜的，是他的荒寒趣味。李成绘画最有特色之处，在于表现寒林。朱良志指出，李成“确立了荒寒在中国画中的正宗位置……他把荒寒和平远相溶为一体，出之于惜墨如金的淡笔，使荒寒伴着萧疏、宁静、空灵、悠远，这样就更接近于文人欣赏趣味，故在宋时被目为第一”（朱良志：《论中国画的“荒寒”境界》，《文艺研究》1997年第4期）。
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[82]王安石：《题燕侍郎山水图》，《王荆文公诗笺注》卷一，第9页。
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[83]刘克庄：《题郭熙山水障子》，《刘克庄集笺校》，第420页。
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[84]冯山：《求刘忱明复龙图为画山水》，《安岳集》卷七，清钞本。
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[85]欧阳修：《居士外集》卷二十三，《欧阳修全集》，北京：中华书局，2001年，第1063页。
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[86]洪遵：《翰苑遗事》，《全宋笔记》第四编第八册，第113页。
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[87]小川氏图中未画出北门，据《石林燕语》：“今学士院在枢密之后，腹背相倚，不可南向。故以其西廊西向为院之正门。而后门北向与集英相直，因牓曰‘北门’。两省枢密院皆无后门，惟学士院有之。”可知北门应与学士院北向相直，而鲍询照壁在北门内。事实上，北门是十分重要的，在元丰改制之前，因学士院地处北段，故学士出入皆自北门，“北门学士”遂逐渐成为翰林学士的另一代称。改修后，尽管学士院不是唯一占据这一空间北部的机构，北门仍被保留。
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[88]郭熙：《林泉高致》，济南：山东画报出版社，2010年，第117页。
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[89]张丑：《清河书画舫》卷七，上海：上海古籍出版社，2011年，第366页。
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[90]据“画记”记载，在授翰林画院艺学之前，郭熙就曾做首蒙三司省壁壁画、开封府厅六幅雪屏、三司盐铁厅壁《风雪远景》屏、谏院六福《风雨水石》屏、相国寺支元济西壁神后《溪谷平远图》，与艾宣、崔白、葛守昌同作紫宸殿屏，与符道隐、李宗成同作小殿子屏，御书院御前屏障等。后来，又作赠与朝臣和属国的方丈围屏、御座屏、《春雨晴霁》围屏、玉华店两壁半林石屏、着色春山及冬阴雪密等，数量百余。（郭思：《画记》，《林泉高致》，济南：山东画报出版社，2010年，第109页。）
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[91]郭若虚：《图画见闻志》卷四，第160—161页。
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[92]郭若虚：《图画见闻志》卷四，第160页。
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[93]叶梦得：《石林燕语》卷二，上海：上海古籍出版社，2012年，第23页。
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