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[5]［美］列文森：《儒教中国及其现代命运》，郑大华、任菁译，桂林：广西师范大学出版社，2009年。
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[6]令狐彪：《宋代画院内外的艺术交流》，《宋代画院研究》，第22—33页。
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[7]王水照：《情理·源流·对外文化关系——宋型文化与宋代文学之再研究》，《宋代文学通论》，郑州：河南大学出版社，1997年，第27页。
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[8]大部分的欧美艺术史研究者，如苏利文、高居翰（James Cahill）、柯律格（Craig Clunas）、文以诚（Richard Vinograd）皆如此使用。参见James Cahill, The Painter’s Practice How Artists Lived and Worked in Traditional China, University Press of California, 1995; Craig Clunas, Art in China, Oxford,New York：Oxford University Press, 1997;Richard Vinograd,“Situation and Response in Traditional Chinese Scholar Painting”, Journal of Aesthetics and Art Criticism 46（3）：365-374。
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[9]朱熹：《祝孝友作枕屏小景以霜馀茂树名之因题此诗》，《晦庵集》卷四，《朱子全书》（二十），第358页。
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[10]［美］包弼德：《斯文——唐宋思想的转型》（This Culture of Ours：Intellectual Transitions in T’ang and Sung China），刘宁译，南京：江苏人民出版社，2001年，第1—20页。
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[11]［德］席勒（Friedrich Schyller）：《审美教育书简》，张玉能译，南京：译林出版社，2009年。
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[12]［美］宇文所安：《中国“中世纪的终结”——中唐文学文化论集》，陈引驰、陈磊译，第71—72页。
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[13]姚最：《续画品》，明《津逮秘书》本。
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[14]李峤：《屏》，《全唐诗》卷六十。
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[15]［美］巫鸿：《重屏：中国绘画的媒材和表现》，文丹译，黄小峰校，第151页。
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[16]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷三十九，第2634页。
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[17]根据《唐六典》的规定，各级官员的房屋，“三品已上九架，五品已上七架并厅厦两头，六品已下五架。其门舍三品已上五架三间，五品已上三间两厦，六品已下及庶人一间两厦”。
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[18]白居易：《草堂记》，《白居易集笺校》卷四十三，第2736页。
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[19]白居易：《草堂记》，《白居易集笺校》卷四十三，第2736页。
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[20]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷二十二，第1493页。
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[21]［美］杨晓山：《私人领域的变形——唐宋诗歌的园林与玩好》，文韬译，南京：凤凰出版传媒集团，江苏人民出版社，2009年，第31页。
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[22]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷六，第322—323页。
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[23]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷四十三，第2736页。
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[24]白居易：《赠梦得》，《白居易集笺校》卷三十三，第2276页。
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[25]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷三十三，第2242页。
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[26]白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》卷三十三，第2515页。
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[27]白居易：《自咏老身示诸家属》，《白居易集笺校》卷三十七，第2578页。
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[28]［美］宇文所安：《中国“中世纪的终结”——中唐文学文化论集》，陈引驰、陈磊译，第71页。
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[29]《三国志》卷十二，北京：中华书局，2000年，第283页。
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