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[115]陈思：《书小史》卷十，清《文渊阁四库全书》本。
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[116]苏轼：《苏轼文集》，北京：中华书局，1986年，第2216页。
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[117]《历代名画记》中有言“吴道玄屏风一片”。宋代周紫芝又有“何日王摩诘，潇湘画短屏。扁舟横远壑，晚翼在青冥”等诗论王维的屏风画。
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[118]井增利、王小蒙：《富平县新发现的唐墓壁画》，《考古与文物》1997年第4期。
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[119]朱谋垔：《画史会要》卷五，《中国书画史会要》，郑州：中州古籍出版社，2009年，第534页。
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[120]王安石著，李壁笺注：《王荆文公诗笺注》卷四十四，上海：上海古籍出版社，2010年。
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[121]王以坤：《书画装潢沿革考》，北京：紫禁城出版社，1997年，第17页。
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[122]米芾：《画史》，上海：上海古籍出版社，1991年，第8页。
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[123]元好问：《跋紫微刘尊师山水》，《遗山集》卷四十，《元好问全集》，太原：山西古籍出版社，2004年，第841页。
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[124]张羽：《米南宫云山歌》，《静居集》卷二，《四部丛刊三编》景明成化刻本。
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[125]王世贞在《题郭熙画树色平远图卷》中说：“若虚称其施为巧赡，位置渊深，虽复学慕营丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壮，至宣和帝则盛推李成，而谓熙与范宽王诜，虽自成名仅得一体。然熙之传世者，多号平远，与若虚所记颇不同。”（王世贞：《弇州四部稿》卷一百三十七，明万历刻本）
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[126]刘克庄：《郭熙山水障子》，《后村集》卷七，《刘克庄集笺校》，北京：中华书局，2011年，第420页。
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[127]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第18页。
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[128]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第19页。
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[129]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第19页。
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[130]李彭：《日涉园集》卷九，民国《豫章丛书》本。
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[131]方回：《桐江续集》卷十二，清《文渊阁四库全书》本。
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[132]沈括：《梦溪笔谈》卷十七，《全宋笔记》第二编第三册，第131页。
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[133]孙鑛：《书画跋跋》卷三，清乾隆五年刻本。
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[134]平远的风格常常被认为是表现江南低矮的山峦，郭熙是“北人”，也都在北方作画，因而平远表达了对江南的想象。这其实也是一种误解。细观郭熙《窠石平远图》远处的“平山”，那山峦不见得是低矮的，走近望去，其高耸巍峨之势，恐怕不会亚于《早春图》甚至《溪山行旅图》中的山峰。只是，郭熙利用画面中的空白将近景与之隔开，又以淡墨渲染，因而人在视觉上能够完整地看到那座山：并不是因为山低，而是因为它离人远；并不是因为人真的离画面上的山很远，而是画家的妙笔幻化出一种极目远眺的感觉来。
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[135]周紫芝：《太仓稊米集》卷十七，清《文津阁四库全书》本。
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[136]高诱：《战国策注》战国策卷第三，《士礼居丛书》景宋本。
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[137]衣若芬：《宋代“潇湘”山水画诗的地理概念、空间表达与心理意识》，李丰楙、刘苑如编：《空间、地域与文化——中国文化空间的书写与解释》（下册），台北：“中研院”中国文哲研究所，2002年，第331页。
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[138]孙绍远：《声画集》卷四，清《文渊阁四库全书》本。
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[139]李中：《碧云集》卷上，清黄丕烈士礼居景宋钞本。
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