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[125]王世贞在《题郭熙画树色平远图卷》中说：“若虚称其施为巧赡，位置渊深，虽复学慕营丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壮，至宣和帝则盛推李成，而谓熙与范宽王诜，虽自成名仅得一体。然熙之传世者，多号平远，与若虚所记颇不同。”（王世贞：《弇州四部稿》卷一百三十七，明万历刻本）
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[126]刘克庄：《郭熙山水障子》，《后村集》卷七，《刘克庄集笺校》，北京：中华书局，2011年，第420页。
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[127]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第18页。
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[128]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第19页。
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[129]河北文物研究所、保定市文物管理处：《五代王处直墓》，第19页。
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[130]李彭：《日涉园集》卷九，民国《豫章丛书》本。
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[131]方回：《桐江续集》卷十二，清《文渊阁四库全书》本。
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[132]沈括：《梦溪笔谈》卷十七，《全宋笔记》第二编第三册，第131页。
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[133]孙鑛：《书画跋跋》卷三，清乾隆五年刻本。
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[134]平远的风格常常被认为是表现江南低矮的山峦，郭熙是“北人”，也都在北方作画，因而平远表达了对江南的想象。这其实也是一种误解。细观郭熙《窠石平远图》远处的“平山”，那山峦不见得是低矮的，走近望去，其高耸巍峨之势，恐怕不会亚于《早春图》甚至《溪山行旅图》中的山峰。只是，郭熙利用画面中的空白将近景与之隔开，又以淡墨渲染，因而人在视觉上能够完整地看到那座山：并不是因为山低，而是因为它离人远；并不是因为人真的离画面上的山很远，而是画家的妙笔幻化出一种极目远眺的感觉来。
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[135]周紫芝：《太仓稊米集》卷十七，清《文津阁四库全书》本。
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[136]高诱：《战国策注》战国策卷第三，《士礼居丛书》景宋本。
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[137]衣若芬：《宋代“潇湘”山水画诗的地理概念、空间表达与心理意识》，李丰楙、刘苑如编：《空间、地域与文化——中国文化空间的书写与解释》（下册），台北：“中研院”中国文哲研究所，2002年，第331页。
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[138]孙绍远：《声画集》卷四，清《文渊阁四库全书》本。
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[139]李中：《碧云集》卷上，清黄丕烈士礼居景宋钞本。
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[140]苏轼：《苏轼诗集》，第1540页。
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[141]苏辙：《苏辙集》，第276页。
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[142]孙绍远：《声画集》卷四。
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[143]沈括：《梦溪笔谈》卷十七，《全宋笔记》第二编第三册，第131页。
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[144]董其昌：《容台集》别集卷四，杭州：西泠印社，第695—696页。
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[145]米芾：《画史》，第6页。
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[146]米芾：《画史》，第6—7页。
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[147]贺铸著，王梦隐等校注：《庆湖遗老诗集校注》，开封：河南大学出版社，2008年，第455页。
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[148]相关研究也可参考Richard Barnhart，Marriage of the Lord of the River：a Lost Lanscape by Tung Yuan, Ascona, Switzerland：Artibus Asiae, 1970。
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[149]冯山：《安岳集》卷七。
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