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教皇克莱门特听到这件事以后——他以前曾见到过那件银器，但不知道是我的作品——感到很高兴并对我大加赞赏，公开说他非常喜欢我。这使得萨拉曼卡主教很后悔他对我的无礼。为了与我言归于好，他又让那个画家来告诉我，他打算给我很多的活儿让我做。我回答说，我很乐意接这些活儿，但要求预先付酬。这话又传到教皇克莱门特耳朵里，他听了以后开怀大笑。枢机主教奇博(5)当时在场，教皇就向他讲述了我与那位主教争端的全部经过。然后教皇转向一个手下人，命他继续为我提供教廷的活计让我做。
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枢机主教奇博派人把我找去与他进行了一次愉快的谈话，然后交给我一件大活儿，比萨拉曼卡的还要大。同样，我还从枢机主教科尔纳罗和枢机主教团的其他成员，尤其是里多尔菲和萨尔维亚蒂那里接到不少活儿。(6)他们提供的活计使我一直忙个不停，因此我挣了很多钱。
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这时，波尔齐亚夫人建议我自己开一个作坊。我照办了。我一直没有停止为那位杰出的贵妇人效力，她支付我的报酬极为丰厚，也许就是通过她我才开始闻名于世的。
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我与加布里埃罗·切塞里诺阁下建立了亲密的友谊。当时他是罗马行政长官，我为他做了不少活儿，其中的一个值得一提。那是一个戴在帽子上的大金徽章。我在上面刻了勒达与天鹅(7)。切塞里诺阁下对做工非常满意，说要让人估一下价，以便付给我适当的报酬。由于徽章做得巧夺天工，本行的评估者估出的价格之高大大出乎他的预料。这样徽章我就留下了，辛苦一场分文未得。在这种情况下，我就经历了像做萨拉曼卡主教的银器那样的遭遇。但这样的事情我就一笔带过，以免妨碍我讲述更重要的事情。
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由于我是在写传记，我就必须不时地离开我的职业话题，简要地描述一些与我的艺术家生涯无关的事件，如果不是详细描述的话。
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圣约翰节(8)的早上，我碰巧与几位老乡在一起吃饭，有画家、雕刻家和金匠，其中最有名的是罗索和拉斐尔的学生詹弗朗切斯科。我邀请他们不拘礼节地来到我们的聚会地点，大家在一起有说有笑，这对于一群人聚集到一起欢庆如此盛大的节日来说是很自然的事情。
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这时，正好有一个轻狂自大的年轻人路过，是里恩佐·达·切里手下的一名军人。他听到了我们的声音，就对我们这些佛罗伦萨人发出一阵无礼的嘲笑声。作为这些大艺术家和高贵人物的东道主，我把这当成是对我本人的侮辱。我神不知鬼不觉地溜出来朝他走去。那个家伙正和一个妓女在打情骂俏。我来到他跟前，问他是不是那个辱骂佛罗伦萨人的鲁莽家伙。他马上回答：“那就是我。”于是我一巴掌打到他脸上，说：“这就是我。”我们各自精神抖擞地拔出剑来，但冲突刚开始就来了一群人劝阻。他们都偏向我，因为他们看出来我有理。
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第二天，有人挑动我与那个人决斗。我很高兴地接受了挑战，说我很希望能尽快了结这件事，这要比完成我从事的艺术工作快得多。于是我马上去请教一位了不起的老人，他叫贝维拉夸，据说是意大利第一剑客，曾经历过二十多次真格的决斗，而且每次都得胜而归。这位杰出的人物是我的好朋友。我是作为艺术家与他相识的，他也曾在我与别人的一些激烈的争执中充当过调解人。因此，他在了解了事情经过之后笑着对我说：“我的本韦努托，你就是惹了战神玛尔斯，我相信你也能够打败他，我认识你恁多年了，还从来没见你无理取闹过。”
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于是他同意做我的副手，我们就拿着剑一起到了指定的地点。但决斗的结果是兵不血刃，我的对手中途罢手了，我也就颇为体面地收了场。进一步的详情我就不再讲了，尽管这些细节都很精彩，我还是想把篇幅和文字留给我的艺术，那是我写作的主要动机，关于艺术我要说的话实在太多了。
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一种为荣誉而竞争的意识促使我再拿出一件杰作，这一作品应该与我前面提到的能工巧匠卢卡诺罗的作品不相上下，甚至超过他的作品。但我并不因此而荒废我的珠宝手艺，所以两者都给我带来了很多的利益和更多的荣誉，在这两个领域里我都有极具独创性的作品问世。
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当时，罗马有一个来自佩鲁贾(9)的能干工匠名叫劳蒂齐奥，他只从事一种艺术领域的制作，并在这一领域中盖世无双。你要知道，在罗马，每个枢机主教都有一枚图章，上面刻着他的头衔，其大小相当于一个约12岁儿童的手。图章上除了我刚才提到的枢机主教的头衔之外，还有很多的装饰图像。这样一个制作精美的图章可卖到一百或超过一百克朗。这个优秀的工匠虽然从事的手艺与金匠业的其他分支相去甚远，而且他除了能熟练地制作图章以外对其他的工艺不甚了了，但他像卢卡诺罗一样，还是激起了我真诚的竞争意识。我开始专心学习他的手艺，尽管我发现很难；我没有被困难吓倒，满腔热情地去赚钱和提高技艺。
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在罗马，还有一位杰出的能工巧匠，是一位叫卡拉多索先生的米兰人。他以金属板为原料，以凿子为工具制作小像章一类的东西，别的什么也不做。我见过他的一些用半浮雕刻成的圣像牌，一些用最薄的金板制作的巴掌大小的耶稣像，做工精湛无比。他堪称是我所见过的制作同类工艺品的最伟大的大师，我羡慕他超过了羡慕其他所有的人。还有其他的制作钢雕徽章的大师，都可以称作是那些想制作完美像章者的楷模和真正的导师。所有这些种类的工艺，我都坚持不懈地努力学习。
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我不应该遗漏高雅的上瓷釉艺术，在这一领域中，除了我的一个名叫阿梅里戈的佛罗伦萨老乡之外，我不知道还有无别的杰出人物。我并不认识他，(10)但我很熟悉他那无与伦比的杰作，其巧夺天工的技艺举世无双，我所见过的任何工匠都望尘莫及。对这一工艺我也倾注了全部的心血，尽管它极难掌握，主要是由于火的问题。在其他工序上花了很长时间，费了老大的劲儿之后最终还要用到火，而由于用火不当导致整件作品毁于一旦的现象时有发生。尽管困难很大，我仍然乐此不疲，而且以苦为乐。这来自我的特殊天赋，也就是说，一种自得其乐的天性和才华横溢的资质，使我能够随心所欲地完成我乐于接受的任何作业。
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我所描述过的各个不同门类的艺术之间差别很大，所以，一个在某一门类出类拔萃的人如果涉足别的门类，几乎不可能取得同样的成功。而我却竭尽全力地争取在所有的门类中应付自如，在适当的地方，我会证实我实现了自己的目标。
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大约在我23岁那一年，一场来势凶猛的瘟疫席卷罗马，每天都有成千上万的人因此丧命。对这场灾难我有些害怕，于是就想去搞一些娱乐活动，其原因我马上就要讲述。
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那时，我养成了一个习惯，逢节日到古建筑物去，用蜡或铅笔将其中的一些部分临摹下来。这些建筑物都是废墟，里面住着无数的鸽子，我就想用枪去打它们。于是，出于对瘟疫的恐惧而避免与所有的人交往，我就把一支鸟枪放在我的助手帕戈利诺的肩上，两人一块儿到废墟去，回家的时候常常是满载着最肥的鸽子。我不喜欢在枪里面装一料以上的弹丸，所以我丰硕的斩获全凭的是技术。我有一支自己制作的鸟枪，从里到外光亮如镜。我还常制作一种上好的火药，并在制作过程中发现了一些秘密的制作方法，与已知的方法均不相同。为简略起见，在这个问题上我只举出一个细节就足以使所有的神枪手咋舌。那就是，我往枪里装的火药重量只有弹丸的五分之一，它就能直线平射二百步远。
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当然，我这样玩枪取乐可能会使我偏离艺术与研究；但在另一方面，它给予我的要多于它夺走我的，因为每一次打猎归来，我的健康状况都有很大的改善，户外活动对我的身体大有好处。我天生的气质为忧郁型，而当我从事这些娱乐活动时心胸会豁然开朗，工作起来也比整天搞研究和手工操作时更加得心应手。这样，在狩猎活动结束时，我的枪给我带来的好处要多于损失。
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