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当时，罗马有一个来自佩鲁贾(9)的能干工匠名叫劳蒂齐奥，他只从事一种艺术领域的制作，并在这一领域中盖世无双。你要知道，在罗马，每个枢机主教都有一枚图章，上面刻着他的头衔，其大小相当于一个约12岁儿童的手。图章上除了我刚才提到的枢机主教的头衔之外，还有很多的装饰图像。这样一个制作精美的图章可卖到一百或超过一百克朗。这个优秀的工匠虽然从事的手艺与金匠业的其他分支相去甚远，而且他除了能熟练地制作图章以外对其他的工艺不甚了了，但他像卢卡诺罗一样，还是激起了我真诚的竞争意识。我开始专心学习他的手艺，尽管我发现很难；我没有被困难吓倒，满腔热情地去赚钱和提高技艺。
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在罗马，还有一位杰出的能工巧匠，是一位叫卡拉多索先生的米兰人。他以金属板为原料，以凿子为工具制作小像章一类的东西，别的什么也不做。我见过他的一些用半浮雕刻成的圣像牌，一些用最薄的金板制作的巴掌大小的耶稣像，做工精湛无比。他堪称是我所见过的制作同类工艺品的最伟大的大师，我羡慕他超过了羡慕其他所有的人。还有其他的制作钢雕徽章的大师，都可以称作是那些想制作完美像章者的楷模和真正的导师。所有这些种类的工艺，我都坚持不懈地努力学习。
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我不应该遗漏高雅的上瓷釉艺术，在这一领域中，除了我的一个名叫阿梅里戈的佛罗伦萨老乡之外，我不知道还有无别的杰出人物。我并不认识他，(10)但我很熟悉他那无与伦比的杰作，其巧夺天工的技艺举世无双，我所见过的任何工匠都望尘莫及。对这一工艺我也倾注了全部的心血，尽管它极难掌握，主要是由于火的问题。在其他工序上花了很长时间，费了老大的劲儿之后最终还要用到火，而由于用火不当导致整件作品毁于一旦的现象时有发生。尽管困难很大，我仍然乐此不疲，而且以苦为乐。这来自我的特殊天赋，也就是说，一种自得其乐的天性和才华横溢的资质，使我能够随心所欲地完成我乐于接受的任何作业。
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我所描述过的各个不同门类的艺术之间差别很大，所以，一个在某一门类出类拔萃的人如果涉足别的门类，几乎不可能取得同样的成功。而我却竭尽全力地争取在所有的门类中应付自如，在适当的地方，我会证实我实现了自己的目标。
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大约在我23岁那一年，一场来势凶猛的瘟疫席卷罗马，每天都有成千上万的人因此丧命。对这场灾难我有些害怕，于是就想去搞一些娱乐活动，其原因我马上就要讲述。
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那时，我养成了一个习惯，逢节日到古建筑物去，用蜡或铅笔将其中的一些部分临摹下来。这些建筑物都是废墟，里面住着无数的鸽子，我就想用枪去打它们。于是，出于对瘟疫的恐惧而避免与所有的人交往，我就把一支鸟枪放在我的助手帕戈利诺的肩上，两人一块儿到废墟去，回家的时候常常是满载着最肥的鸽子。我不喜欢在枪里面装一料以上的弹丸，所以我丰硕的斩获全凭的是技术。我有一支自己制作的鸟枪，从里到外光亮如镜。我还常制作一种上好的火药，并在制作过程中发现了一些秘密的制作方法，与已知的方法均不相同。为简略起见，在这个问题上我只举出一个细节就足以使所有的神枪手咋舌。那就是，我往枪里装的火药重量只有弹丸的五分之一，它就能直线平射二百步远。
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当然，我这样玩枪取乐可能会使我偏离艺术与研究；但在另一方面，它给予我的要多于它夺走我的，因为每一次打猎归来，我的健康状况都有很大的改善，户外活动对我的身体大有好处。我天生的气质为忧郁型，而当我从事这些娱乐活动时心胸会豁然开朗，工作起来也比整天搞研究和手工操作时更加得心应手。这样，在狩猎活动结束时，我的枪给我带来的好处要多于损失。
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我也因此而结识了一些猎奇的人，他们常跟随着那些在一定的季节到罗马去耕种葡萄园的伦巴第农民。农民们在挖地的时候常挖出来古代的徽章、玛瑙、绿玉髓、光玉髓和浮雕宝石，有时也有绿宝石、蓝宝石、钻石和红宝石一类的东西。农民们常以微不足道的价格把这类东西卖给商人。我遇到这些人时，就以他们付出的几倍的价钱从他们手里买回某件物品。通过这一交易我获得的利润先不说，估计至少有十倍，它还使我与罗马的几乎所有的枢机主教建立起融洽的关系。
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这些珍品之中，我只提一提几件最著名、最罕见的。我搞到手的很多零碎之中有一个海豚头像，大约相当于一个用来投票的豆粒那么大，不仅这个头像的风格极为优美，而且大自然的造化在这里远胜过人工。这是一块绿宝石，颜色非常好看，一个人从我这里以几十克朗的价钱买走以后把它加工成一枚戒指，然后又以几百克朗的价钱卖了出去。
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我还要提一下另一种宝石。这是一块光彩夺目的黄玉，在它身上人工与大自然的造化不分轩轾。它有榛子那么大，上面刻有密涅瓦(11)的头像，风格华丽无比。我记得还有一块宝石与这些都不一样。那是一块浮雕宝石，上面雕刻有赫拉克勒斯捆绑三头犬刻耳柏洛斯的像，(12)作品之美妙、工艺之精湛使我们伟大的米开朗琪罗都断言，他从来没见过如此奇妙的作品。
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在许多铜像章中，我得到一枚朱庇特的头像。那是人们见到的最大的一枚，头像的制作完美无瑕，像章的背面有一些同样风格的小人物像，设计极为精美。关于这一珍品我可以长篇大论地详述，但为了避免啰唆，我还是要到此搁笔。
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如前所述，罗马爆发了一场瘟疫。尽管我要把话题拉回来一些，我还是不能放弃我人生历程的主流。
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罗马来了一位最有名的外科医生，名叫贾科莫·卡尔皮师傅(13)。这位大能人除了从事别的业务之外，开始着手医治所谓的法兰西病(14)，这是一种最为难治的绝症。在罗马，这种病对僧侣们情有独钟，尤其是那些最富有的僧侣。所以，贾科莫师傅的名声传播出去以后，他就表示要用熏蒸法来治好这种病。但他是先说定价钱再治病，他的要价不是几十，而是几百克朗。
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他还是一位设计艺术的大鉴赏家。一天，他正好从我的作坊门前路过，看到了很多我摆放在柜台上的画，其中有几幅小器皿的设计图，风格自由奔放，是我自己画着玩儿的。这些设计与当时人们见到的任何样式都不一样。他很想让我照着图用银子给他做一两件。我做了，是完全按照我个人的审美观做的，所以感到极为满意。这位聪明的医生非常慷慨地付了我报酬，但这些作品给我带来的荣誉要比这笔金钱高出百倍，因为金匠行业中最好的工匠都说，他们从来没有见过制作得比这更美或更好的作品。
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我刚把东西做好，他就拿给了教皇看，第二天他就离开了罗马。他学识渊博，对医学常有高谈阔论。教皇很想把他留在身边效力，但他回答说，他不愿为世界上的任何人帮佣，谁要是需要他的话可以去找他。他是个很有远见的人，非常明智地离开了罗马，因为几个月以后他医治过的所有病人都加重了病情，比他没来之前要严重百倍。他要是留下来的话，肯定会遭人暗算。
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他把我的容器拿给几个显要人物看，其中有最杰出的费拉拉公爵。他编瞎话说，这些东西他是从罗马的一个大贵族那里得到的。他告诉这个贵族，如果他想治好病就得把这两个容器给他。他说贵族告诉他这都是古董，让他再看看别的东西，只要方便都可以给他，就是这两个东西得留下。但据他自己说，贾科莫师傅装出不给他治病的样子，这样就把它们搞到手了。
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这些都是阿尔贝托·本代迪奥先生在费拉拉告诉我的，他极为炫耀地让我看了他的一些陶器。(15)我对此只是一笑，什么话也没说。目中无人的阿尔贝托·本代迪奥先生勃然大怒，说道：“你在笑这些陶器，是吗？我告诉你，在过去的一千年里，还没有哪一个人能够仿制它们。”我并不想抹杀这些作品的好名声，于是就保持沉默，陶醉在对它们的赞美之中。在罗马，许多显贵都对我说过，其中有些是我的朋友，在他们看来那两件容器精美绝伦，是地道的古董。他们的赞美给了我勇气，于是我就吐露说，这些东西都是我制作的。他们都不信。由于我想证明我说的是实情，我必须拿出证据，所以又为这些容器绘制出新图。我光空口说白话是不够的，当初狡猾的贾科莫师傅硬是把原来的图都拿走了。这一小差事又使我挣了一些钱。
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