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(13) 也许这就是那个现藏于佛罗伦萨国立博物馆的模型。——英译注
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(14) 当时的广场上已有了多那太罗的犹滴像和米开朗琪罗的大卫像。——英译注
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(15) 这份申请书和命令现在仍然保存着，它们证明了切利尼说的这件事完全属实。——英译注
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(16) 即前面提到的班迪内罗。参见卷一第七章的注24。
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(17) 参见卷一第13章的注35。
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(18) 这一著名的宇宙计时钟是由洛伦佐·德拉·沃尔帕亚在大约1484年的时候为洛伦佐·德·美第奇制作的。——英译注
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(19) 按当时的习惯，“先生”（Messer）是对上等人的尊称，“君”（Ser）是对平民的尊称。——英译注
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(20) 据记载，里乔在患了几年的精神错乱之后约于1559年去世。——英译注
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(21) 也译“美杜莎”，希腊神话中可怕的戈耳贡三姐妹之一，其相貌丑陋无比，看到她的人会立即变成石头，后被珀尔修斯斩首而死。
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(22) 指“大教堂工程队”，这是一个负责维修佛罗伦萨大教堂的常设机构。——英译注
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(23) 意大利语“老桥”之意。
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(24) 詹帕戈洛·波吉尼（1518——1582），金匠和石刻匠，一开始为科西莫一世效力，后来到马德里从事徽章制作，很受腓力二世的青睐。多梅尼科·波吉尼（1520——1590），徽章制作家和雕塑家，在佛罗伦萨的博博利花园制作了不少雕像。——英译注
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(25) 这是一尊半身铜像，现存佛罗伦萨国立博物馆。——英译注
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(26) 意大利人将经过雕琢的钻石分为三类：有切平面的（in tavola）、有琢面的（a faccette）和有尖头的（in punta）。——英译注
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(27) 即刚才提到的贝尔纳多内。
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(28) 指宝石的透明度和光泽度。
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(29) 其真名是安东尼奥·乌贝蒂尼（1499——1572），当时著名的刺绣工。——英译注
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切利尼自传 62
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考虑到那个恶学究的霸道和淫威，我想还是离他的魔爪远一点为妙。于是第二天一大早我就上马奔威尼斯而去，给我妹妹留下了价值将近两千克朗的珠宝和其他物品。我带着我的仆人贝尔纳迪诺，到了费拉拉以后我给公爵大人写了封信，说我尽管未经指派就走了，不用叫我自己还会回去的。
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到了威尼斯，我想到厄运花样翻新地对我进行折磨，但同时又感到自己毕竟安然无恙，于是就打定主意照例对它敬而远之。我这样一边考虑着自己的事情，一边逛着那座美丽豪华的城市，拜访了令人钦佩的画家提香，还有来自我们佛罗伦萨的能干的雕塑家和建筑师雅各布·德尔·圣索维诺。这位雕塑家被威尼斯执政团委以重任，我们年轻的时候在罗马和佛罗伦萨时就已相识。这两位天才人物极为友好地接待了我。
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第二天，我又见到了洛伦齐诺·德·美第奇先生(1)，他马上拉住我的手，对我表示了所能想象的最热烈的欢迎，我在佛罗伦萨为公爵亚历山德罗铸硬币时就和他认识，后来在巴黎为国王效力时又见过面。那时他旅居在朱利亚诺·博纳科尔西先生家里，由于到别处玩要冒最大的生命危险，他常到我家里一待就是半天，观看我做那些大件活儿。我刚刚说过，由于我们以前认识，他拉着我的手把我领到他的住所，在那里我见到了最高执政官德利·斯特罗齐，也就是皮耶罗大人的兄弟。大家欢聚的时候，他们问我打算在威尼斯待多久，他们以为我是在返回法兰西的路上。我对这些绅士说，我由于前面讲过的原因而离开了佛罗伦萨，打算两三天以后就回去继续为公爵效力。一听这话，最高执政官和洛伦齐诺先生转身极为严厉地看着我，我感到极度不安。然后他们对我说：“你回到法兰西要好得多，你在那里又有钱又有名。你要是回到佛罗伦萨就会失去在法兰西得到的一切，除了烦恼之外将一无所获。”
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对此我没有回答，第二天我就不声不响地走了，还是向佛罗伦萨走去。在此期间，那一毒计紧锣密鼓地策划了一阵之后终于泡了汤，因为我已经给我的主人公爵写了信，向他详细说明了我逃到威尼斯的原因。我去见他的时候没有任何礼仪，他像平常那样正言厉色地接待了我。这样僵持了一会儿之后，他开始对我露出笑脸，问我到哪里去了。我回答说，我的心一直没有离开大人一丝一毫，尽管一些重要的原因迫使我出去游逛了一阵子。这时他的态度又缓和了一些，问了我有关威尼斯的情况，这样我们又谈了一段时间。最后他吩咐我继续干活儿，完成那个珀尔修斯像。
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于是我就兴高采烈地回家，安慰了我的家人，也就是我妹妹和她的六个女儿。这样我又开始干活了，而且下了我最大的劲儿。
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