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[6]吉拉德的作品十分重要，参见Gabriel García Márquez，Obra períodistica vol. V ：De Europa y América 1（波哥大，黑羊出版社，1984），p.21。
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[7]Sorela，El otro García Márquez，p.115.
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[8]其实此时教皇的危机 —— 事件刚发生时加西亚·马尔克斯还在波哥大 —— 早就结束了。但参见1982年6月6日，《观察家报》的Roma en verano，里头加夫列尔·加西亚·马尔克斯坚持事情就是这样，还详述了细节。
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[9]其实此时教皇的危机 —— 事件刚发生时加西亚·马尔克斯还在波哥大 —— 早就结束了。但参见1982年6月6日，《观察家报》的Roma en verano，里头加夫列尔·加西亚·马尔克斯坚持事情就是这样，还详述了细节。在Germán Castro Caycedo发表于1977年3月23日《观察家报》的“Gabo”cuenta la novela de su vida. 5里，他提到他在罗马待了“八个月，或一年”。
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[10]1988年3月19日的《卓越》杂志（墨西哥城）报道：都灵的La Stampa说加夫列尔·加西亚·马尔克斯写蒙特西的系列文章对这事件没有新的见解。而更重要的是，若考量加夫列尔·加西亚·马尔克斯的障碍，不知道有没有其他的记者能将整件事简述得更好。
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[11]《观察家报》，1955年9月16日，p.1。
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[12]Karen Pinkus，The Montesi Scandal ：The Death of Wilma Montesi and the Birth of the Paparazzi in Fellini’s Rome（芝加哥，芝加哥大学出版社，2003），p.2。
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[13]Karen Pinkus，The Montesi Scandal ：The Death of Wilma Montesi and the Birth of the Paparazzi in Fellini’s Rome（芝加哥，芝加哥大学出版社，2003），p.36中讨论巴赞的What is Cinema?
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[14]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于1955年9月13日《观察家报》的Domingo en el Lido de Venecia.Un tremendo drama de ricos y pobres。
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[15]Roma en verano，《观察家报》，1982年6月6日。
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[16]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Confusión en la Babel del cine，《 观察家报 》，1955年9月8日。超过四分之一个世纪以后，已是挚友的罗西到哥伦比亚，把加夫列尔·加西亚·马尔克斯的一部小说《一桩事先张扬的谋杀案》拍成电影。
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[17]吉拉德主编，见De Europa y América 1，pp.5-8。
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[18]参见加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Me alquilo para soñar，《观察家报》，1983年9月4日。佛列妲的故事比较接近拉法叶·里贝罗·西尔瓦在罗马的故事（在本章有提到）——她到欧洲，并成为一名古典声乐家。
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[19]对照加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于el mar de mis cuentos perdidos，《观察家报》，1982年8月22日，提到加西亚·马尔克斯在多年以后突然的迷信，他因为对死亡的恐惧而离开卡达盖斯，且不再回头。
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[20]但参见Polonia ：verdades que duelen，《 观察家报 》，1981年12月27日。由于当时已经安全了，他才在文中直截了当地说，第一次也是唯一一次到波兰，是1955年的秋天，待了两周。
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[21]“90 diás en la Cortina de Hierro. VI .Con los ojos abiertos sobre Polonia en ebullición”，《 彩印 》，2，203，1959年8月31日。
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[22]“90 diás en la Cortina de Hierro. VI .Con los ojos abiertos sobre Polonia en ebullición”，《 彩印 》，2，203，1959年8月31日。
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[23]La batalla de las medidas. III. La batalla la decidirá el público，《观察家报》，1955年12月28日。
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[24]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Triunfo lírico en Ginebra，《观察家报》，1955年12月11日。
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[25]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Roma en verano，《观察家报》，1982年6月6日。加夫列尔·加西亚·马尔克斯将这个女孩归类为波格塞公园的“悲伤妓女”（sad whores）；这词在五十多年后，登上他最后一本小说的标题（译按：《苦妓追忆录》，出版于2004年）。
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[26]参见1982年11月14日，《观察家报》的La penumbra del escritor de cine，他在里面详细描述了对剧作家的欣赏，其中提到的剧作家几乎均不具名，唯独塞萨·柴伐蒂尼除外。
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[27]埃利希奥·加西亚引述，Tras las claves de Melquíades，pp.408-409。
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[28]埃利希奥·加西亚引述，Tras las claves de Melquíades，p.432。加西亚·马尔克斯在多年之后，反倒不是对费里尼，而是针对柴伐蒂尼评论道：“在拉丁美洲，艺术一定要有‘视觉’（vision），因为我们的现实常会让人产生幻觉，且本身就是幻觉的产物。难道都没人怀疑拉美小说的‘魔幻现实主义’最可能的来源就是《米兰奇迹》（Miracle in Milan）吗 ?”
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[29]基耶尔莫·安古罗，1991年的访谈。并参见基耶尔莫·安古罗，En busca del Gabo perdido，in Mera，ed.，Aracataca-Estocolmo，p.85。
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[30]埃利希奥·加西亚，Tras las claves de Melquíades，p.408。
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