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[40]加夫列尔·加西亚·马尔克斯在1964年11月底从墨西哥城写到巴兰基亚给普利尼奥·门多萨的信。
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[41]加夫列尔·加西亚·马尔克斯，Sí，la nostalgia sigue siendo igual que antes，《观察家报》，1980年12月16日。
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[42]艾米尔·罗德里格兹·蒙内卡尔，Novedad y anacronismo de Cien años de soledad，Revista Nacional de Cultura（加拉加斯），第185期，1968年7月至9月。
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[43]加夫列尔·加西亚·马尔克斯在1965年5月22日从墨西哥城写到巴兰基亚给普利尼奥·门多萨的信，其中提到他“一周前”完成了剧本，且当时有了确定的标题“大限难逃”。
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[44]Miguel Torres，El nouelista que quiso hacer cine，Revista de Cine Cubano（哈瓦那），1969；艾米里欧·加西亚·里耶拉，Historia documental del cine mexicano（墨西哥城，Universidad de Guadalajara，1994），12（1964—1965），pp.229-233。
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[45]见普利尼奥·门多萨，Entrevista con Gabriel García Márquez，Libre，第3期，1972年3月至5月。其中，他说他在墨西哥写电影剧本（“据专家说都很糟糕”），并学会了电影产业里所有该学的事和所有的限制（p.13）。他表示他最欣赏的导演是Welles和Kurosawa，但他最喜欢的电影是Il Generale della Rovere和Jules et Jim。
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[46]艾米里欧·加西亚·里耶拉，Historia documental del cine mexicano，12（1964—1965），pp.160-165。
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[47]Miguel Torres，El novelista que quiso hacer cine，Revista de Cine Cubano（哈瓦那），1969。
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[48]何塞·多诺索，The Boom in Spanish American Literature ：A Personal History（纽约，哥伦比亚大学出版社 / Center for Inter-American Relations，1977），pp.95-97。
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[49]他的书后来的西文书名为 “Los nuestros”，意思是：Our People（作者英译）我们的人，但英文版的书名则较有历史意义：“Into the Mainstream”，意思是：进入主流。
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[50]埃利希奥·加西亚，Tras las claves de Melquíades，pp.55-56，第469期。
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[51]路易斯·哈尔斯与Barbara Dohmann，Into the Mainstream ：Conversations with Latin-American Writers（纽约，Harper and Row，1967），p.310。
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[52]同上，p.317。
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[53]埃利希奥·加西亚，Tras las claves de Melquíades，pp.68-69。
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[54]Carme Riera，“Carmen Balcells，alquimista del libro”，Quimera，1983年1月27日，p.25。
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[55]埃利希奥·加西亚，Tras las claves de Melquíades，p.608。
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[56]他在信中跟门多萨说，他十七岁时就有了这第一句 !
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[57]举两个例子：在《番石榴飘香》中，加夫列尔·加西亚·马尔克斯明确地向普利尼奥·门多萨保证他把车掉头（“是真的，我根本没抵达阿卡布可”，p.74），但在La novela detrás de la novela，Cambio（波哥大），2002年4月20日中，他又表示他们确实一路开到了阿卡布可度周末（“我在海滩上一秒钟也不得安心”）而“在那个周二”回到墨西哥城。
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加西亚·马尔克斯传
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加西亚·马尔克斯（前排右三，戴着眼镜，显得格格不入）、路易斯·布纽尔（前排左二）、路易斯·阿科里萨（前排左一）、阿尔曼多·巴尔特拉（后排左一）、凯撒·萨瓦提尼（不确定，后排左三）、阿杜罗·利普斯坦（后排右三）、阿尔贝托（后排右二）、克劳迪欧·伊萨克（后排右一），1964年摄于墨西哥。
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加西亚·马尔克斯传 [:1705515904]
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加西亚·马尔克斯传 第十五章 魔术师梅尔基亚德斯：《百年孤独》 1965—1966