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[29]参见聂鲁达逝世后一份给《彩印》的访谈，GGM evoca a Pablo Neruda，《彩印》，1973年（收录于Rentería，op.cit.）。
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[30]就连“迈向社会主义运动”领导者Pompeyo Márquez在文章Del dogmatismo al marxismo crítico，Libre，3（1972年3月至5月），pp.29-34中都表示：“迈向社会主义运动”的政策是绝不采取“反苏维埃立场”（p.33）。
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[31]门多萨，La llama y el hielo，pp.196-197。
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[32]费欧里罗，La Cueva，pp.161-162。
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[33]加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1972年11月初从巴塞罗那写到巴兰基亚给福恩马佑尔的信。（见费欧里罗，La Cueva，pp.162-163）。
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[34]GGM evoca a Pablo Neruda，《彩印》，1973年，p.96。
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[35]《 卓越）杂志，1973年5月13日。四分之一个世纪后，加夫列尔·加西亚·马尔克斯对这本书的写作、目的及成就的评价，有较为严谨的看法，参见Hoja por hoja y diente por diente，Cambio，2001。
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[36]由此观之，可直接与阿斯图里亚斯的《总统先生》（1946）相提并论。
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[37]见埃米尔·罗德里格斯·蒙尼格尔，Novedad y anacronismo de Cien Años de soledad，收录于他所著的Narradores de esta América，Tomo II（Alfadil，加拉加斯，1992）。
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[38]Guillermo Sheridan及Armando Pereira，GM en México（entrevista），Revista de la Universidad de México，30 ：6，1976年2月。
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[39]同上。
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[40]加夫列尔·加西亚·马尔克斯对时间表最好的说明收录于Odete Lara，GM，《金龟子》（El Escarabajo de Oro，布宜诺斯艾利斯），第47期，1973年12月至1974年2月，pp.18-21。
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[41]Anatomy of Criticism（1957）中可见Northrop Frye对角色与季节（象征性的阶段）之原型的思想。
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[42]Sheridan与Pereira，GM en México（entrevista），Anatomy of Criticism（1957）。
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[43]胡安·葛萨殷，El regreso a Macondo，《 观察家报 》，1972年1月。参照Conrad的Nostromo（加夫列尔·加西亚·马尔克斯的书刻意而古怪的扭曲源自于此），里头的主角死于“孤独”。
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[44]加夫列尔·加西亚·马尔克斯，《族长的秋天》（伦敦，Picador，1978），p.45。
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[45]同上，p.74。
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[46]同上，p.180。
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[47]同上，p.205。
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[48]加夫列尔·加西亚·马尔克斯，《族长的秋天》（伦敦，Picador，1978），p.39。
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[49]加夫列尔·加西亚·马尔克斯，《族长的秋天》（伦敦，Picador，1978），p.199。
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[50]同上，pp.200-202。
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[51]同上，p.203。阿斯图里亚斯先前在《总统先生》中写到过，独裁者（艾斯特拉达·卡布列拉）的角色塑造来自被剥夺的童年，而这痛苦的童年经历因挚爱却地位低下的母亲不断的努力而稍微缓和。
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[52]卡门·巴尔塞斯，访谈，巴塞罗那，2000年。
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[53]塔奇雅·昆塔那（罗索夫），访谈，巴黎，1973年。
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