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约翰·瑞德是第一个把我介绍给亚历山大宫一个电视演播室的人。自那以后，凭借在艺术界的广泛人脉，约翰制作了一系列关于英国艺术家的杰出影片。他从小就认识雕刻家亨利·摩尔（Henry Moore），因为亨利是约翰身为艺术评论家的父亲的好朋友。他已经制作了两部出色的影片，记录下亨利工作的样子。他提议，为庆祝摩尔的70岁生日，他应该制作一部新的影片，这部影片不仅包含早前影片中的素材，还要全面回溯摩尔的艺术生涯。我想不出还有哪一位重要艺术家的人生有过如此丰富、跨越了如此长时间的影像记录。这正是BBC2台所要的。影片成片正如我预料中那样完美。摩尔过来看了这部影片，之后跟我和约翰共进午餐。他对影片非常满意，在讨论完影片之后，谈话就变得随意起来。
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亨利刚从佛罗伦萨回来。
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“真是一个奇妙的地方，”他说，“就是太挤了。”
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他叹了口气。
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“我想再看一眼吉贝尔蒂（Ghiberti）美妙的作品——《通往天堂之门》（Gates of Paradise），但是因为人太多，我都看不到。我前面站着一位英国妇人，她向我靠过来，说道：‘噢，你看，门上都没有钥匙孔。怎么会这样？’‘夫人，’我说道，‘它们在几年前被洪水冲走了。’”
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能听到这样一位艺术家开这么一个玩笑实在是一件快事。毕竟亨利·摩尔是那位首次让英国公众了解到“雕塑中的空间也可被视为实体”这一概念的艺术家。
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接替我成为旅游探险部门负责人的布赖恩·布兰斯顿（Brian Branston）找到我。他留意到尽管斯科特船长[2]与他的伙伴们在从南极返程的途中不幸罹难这一事件是英国探险史上最重大的事件之一，但一位重要的见证人还从未向公众讲述过他的故事。他就是特吕格弗·格兰（Tryggve Gran）——一位挪威人，他加入探险队是为了教英国队员们如何滑雪。他加入了大本营派出的搜救队，寻找返程的队伍，也正是他，找到了斯科特和同伴们的遗体。布赖恩认为，格兰的故事会成为一份重要的记录。看完成片之后，我意识到在公共放映之前，我应该给彼得·斯科特组织一场特别放映，这是关于他父亲之死的第一手资料。所以，我为他、格兰，还有探险队仅有的另一位幸存者弗兰克·德贝纳姆（Frank Debenham）安排了一次晚餐。就餐后，我们都坐下来观看影片。在影片中，格兰非常动人地讲述了他是如何发现冰面上的帐篷，又是如何打开冻硬的门帘发现了里面冻僵的尸体。我看了一眼彼得，他正在啜泣。
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保罗·约翰斯通负责的考古系列节目《编年史》很快就证明了它既具权威性又很受欢迎，我很想在此基础上继续发展。我们决定BBC2台应该是世界上第一个发起考古发掘项目并自行承担费用的电视频道。我们将会试图解决英国考古学界一个经久不衰的问题，那就是锡尔伯里山（Silbury Hill）的功能和起源，它其实是一座位于威尔特郡A4公路旁的巨大锥形土丘。确定无疑的是，这座山是前罗马时代由人工建造而成，除此之外就没有什么关于它的确切信息了。威尔士大学加的夫分校的理查德·阿特金森（Richard Atkinson）教授同意对此进行专题研究。他决定挖掘一条几近水平的隧道，一直贯穿到这座山的中心。挖掘工作将在每年的夏天进行，至少持续三年。每年的挖掘季，我们都会派驻一个户外转播组全程跟进，随时准备在BBC 2台上直播任何尤为振奋人心的时刻，同时也进行常规报道，或许是每日报道。道具搬运车和现场放置设备的大帐篷，对A4公路上穿梭不停的车流来说，也恰巧能成为BBC 2台的活广告。
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新闻界立刻判断这是一次寻宝行动。他们发现当地有一个传说，声称这座山的中心埋着一尊纯金的骑士雕像，这无疑是让我们考古现场深恶痛绝的一件事。在宣布启动这个项目之时，我尽了最大努力来消除这种说法。我指出，我们的主要任务就是更多地去了解这座山：它的年代，它是如何建造出来的，又是为何而建的。
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挖掘工作如期进行，为我们提供了时长充足的电视节目。在山的中心，阿特金森发现它是像千层蛋糕一样的结构，由不同颜色的圆锥形土堆彼此嵌套而成。他说，这是他所见过的最令人惊奇的景象。最终，他确定了这座山是如何建成的，甚至（从埋在地下的植物和昆虫残骸）判断出了是在一年中的哪个季节建造的，并相当准确地判断出建造它的年代是公元前2500年。不过，他还是无法明确地知道建造者的动机——山的中心也没有什么纯金骑士雕像。尽管如此，这是一次成功的转播。一些考古学家也非常高兴，此次考古行动产生的唯一宝藏就是知识。
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1967年，在我接手BBC 2台两年之后，政府当局突然出其不意地通知BBC，现在可以开始推行彩色电视节目了。当然，这将在625行线路上进行，而既然BBC 2台仍是当时唯一一个在此标准上传输信号的电视频道，统筹安排第一批彩色电视节目自然就成了我的工作。英国广播公司鼓吹这件事已经有一段时间了，随着BBC2台的成立，在拖延了这么久之后，政府终于失去了耐心，决定要立即推动此事。我们必须尽快开始彩色节目的制作。
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尽管我们手上有几台彩色摄像机的原型，但都还没有投入商业生产，BBC的工程师们甚至还未决定要选用哪一台。电视中心有两个演播室迅速开始了改建工作，它们必须得全部重新布线，还必须安装新的照明设备。时任首席电视工程师的吉米·雷德蒙（Jimmy Redmond）跟我解释说这个问题不像看起来这么简单：如果他按当时最先进的摄像机所需的巨大数量准备照明设施，那么整个演播室的屋顶都必须重新加固，以承受其重量，造价会非常高昂，施工的破坏性也很强；或者，他可以赌上一把，赌我们在开始演播室录制的时候，新型摄像机已经生产出来，它们可以更灵敏，需要的照明设备也更少，现有的屋顶已经足够坚固，可以承载其重量。我们决定赌上一把。
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与此同时，我们最好的摄像机都在四楼，装在我办公室正下方的一间小小演播室里。像这样的小演播室有两间，都不比普通家庭的客厅大多少。它们的空间主要用于录制播音员、天气预报员、电视信号测试卡，以及自亚历山大宫时代以来我们用于结束放映的大本钟模型，还有其他一些用来保持视觉连续性的小道具。在BBC 2台开播的头几天，当时由于有625线技术的演播室使用价格太高，于是我们就征用了其中一间，播放一档名为《深夜集结》（Late Night Line-up）的夜间访谈节目。评论家们在这档节目里对当晚的播放成果进行评论，嘉宾们还会介绍之后的节目。那里的彩色摄像机将会给我们提供彩色录影的照明经验，也能测试整个信号传输系统。
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我们彩色电视政策的要求之一就是彩色画面在黑白电视上也能同样正常观看。因此，如果一切进展顺利，《深夜集结》的观众将不会意识到这个变化。与此同时，BBC 2台的高级工程师们和总监则会在家中安装巨大的接收器原型，并会看到绚丽多彩的电视画面。
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除非画面的颜色有意设计得不那么绚丽多彩。工程师们说，艳丽的颜色——比如猩红、翠绿、明黄会比较容易，而肉色调的才最棘手。因此，常规的《深夜集结》访谈将会是完美的测试平台。但即便是工程师们也发现这种力求素净、去除色彩的机制十分具有局限性。一天上午，工程部门总监弗朗西斯·麦克利恩爵士（Sir Francis McLean）给我打来电话，讨论头一天晚上的播送情况。我们一致认为一切进展顺利。
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“我跟你说，”弗朗西斯爵士说，“你觉得我们在明晚的节目中可以引入——”他停顿了一下，以突出这个提议的大胆，“——一碗水果吗？”
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BBC 2台需要一个特别的符号来提示黑白电视机前的观众，我们正在播放的是彩色节目。我向同事们征求意见，其中一位最聪明的制作人理查德·德鲁伊特（Richard Drewett）找到了我。“我有一个主意，”他说，“我们可以让毕加索来设计一个视觉形象，或许是画在玻璃上的画，或是其他什么的，再让斯特拉文斯基给我们写一段提示音。”我想他可能是在开玩笑，不过他坚持说他知道怎么能联系上毕加索，而且他认为这个主意或许毕加索会感兴趣。我让他去调查一下。好吧，BBC 2台的彩色节目将高高钉在文化的旗杆上。“闹闹和蛋奶沙司”的日子到头了！
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一周以后，理查德回来了——毕加索对此很感兴趣。
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“那他的费用是多少呢？”我小心翼翼地问道。
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“显然，他提议给他一台彩电。”
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“但是法国现在还没有彩电呢。”我说。
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理查德笑了，他说：“显然，这就是他感兴趣的原因。不过，只有斯特拉文斯基同意了他才会做。”
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两周之后，斯特拉文斯基去世了。所以，到最后，我们不得不无力地接受，在如今BBC2台台标的数字“TWO”的圈里加个点，再在下面标注上“彩色”两个字。
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