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在大卫·吉布斯的帮助下，理查德·柯比在新几内亚本岛最西边的山上建立了营地。它建在森林里一个陡峭泥泞的斜坡上，毫无疑问，这是我住过的最不舒服的营地之一。每天至少有一半的时间森林里都在下着大雨，所有的东西要么湿漉漉的，要么直接就能拧出水来。即使没有大雨，空气中的湿度也接近饱和，每样东西都在滴水。我们的帐篷只不过是挂在横杆上的大布片，下面是由一排排修剪过的树苗搭成的地台。这可以使我们的装备不至于放在泥沼里，还能充当我们的床。
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就在我们上方200英尺（约60米）的山脊顶上，一只威尔逊极乐鸟在此打造了它的展示舞台。我们爬上去一探究竟。这片大约12英尺（约3.6米）宽的区域里，所有枝叶都被仔细清除了，只有一棵很大的树苗倒在地上。但理查德说，这对这只雄鸟而言不是什么障碍，树苗已经被融入舞蹈。理查德安排了两个隐蔽处，舞台两边各一个。他在一处拍摄，我在另一处观察。我到时候会在脖子上戴一个无线电麦克风，他戴着耳机，必要时我们可以通话。第二天只有我们会来，其余人留守营地。我们不敢冒险让两个以上的人待在舞台旁边，以防那只鸟受惊放弃表演。
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第二天清晨，日出前两小时，理查德和我在一片漆黑中离开营地，借着电筒的光向山脊爬去。天还没亮，我们就隐蔽好了。除非这只鸟在非常近的地方栖息，否则它是不会知道过去一个星期来自己已经习惯了的那两丛枝繁叶茂的藤本植物已经被占领了。
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树叶开始滴下露水，森林渐渐亮了起来。蚊虫开始活动，时不时叮咬我们。在我们下方的山谷里，有一些遥远的鸟叫声，但我分辨不出是什么鸟。然后，从我头顶正上方传来一声刺耳的哨声。在舞台的另一边，树叶间出现了非常缓慢而平稳的运动，那是理查德把他的照相机慢慢地向上倾斜，以便对准我头顶上的什么东西。叫声又响了起来——舞台的主人扑打着翅膀飞临了。
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我当然知道威尔逊极乐鸟长什么样，因为看过博物馆的标本和线描插图。这种极乐鸟雄鸟的长相是整个科中最奇怪的：它们是秃头，头部前方和喙下部覆盖着像天鹅绒一样细腻的短而乌黑的羽毛，一根羽毛都没有的头皮是浓郁的深蓝色。它们的胸部是像涟漪一样波光粼粼的绿色，背部深红色，看上去像背了一个红色背包，这些红色羽毛有一种特殊的、如同玻璃纤维反光时那样的光泽。它们颈后披着一件金色的披风，短尾巴上伸出两根光秃秃的羽轴，一边一根，都卷成一圈。它们的颜色太鲜艳了，好像自带光效，仿佛身体里有光源，像白炽灯一样，从里向外点亮着全身精妙的颜色。
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这只极乐鸟注意到有一小片叶子被黎明的寒风从一根树枝上刮了下来。这引起了它的不满，于是跳过去，衔住它，把头向侧方一甩，扔进了附近的灌木丛里，然后又开始了鸣叫。
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处理了这片叶子后，这只不放过任何细节的雄鸟又开始从横贯在舞台上的树苗上清理叶子。它费力地用喙锯下叶柄，然后把叶子扔到周围的灌木丛中。也许它想增加照到舞台上的光线，这样自己漂亮的色彩就能得到更充分的展示。虽然它很漂亮，但我知道，除非有一只雌鸟到来，否则我们是没有福气看完激动人心的完整表演的。只有到那时，雄鸟才会把它的全套服饰展现出来。现在的它就是一个舞蹈演员，皱巴巴的服装有点大，显得不合身，但是当舞蹈中最华丽的动作开始时，它就会全副武装。现在，它就暂时这么跳着叫着。
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突然，雄鸟尖叫起来。与此同时，它跳上了那棵横斜在舞台中央的树苗。它脖子上的斗篷耸立起来，变成了一个华丽的环状领环。它的胸盾挺起，与背部呈直角。嘴张得大大的，露出一层像珐琅一样的绿色衬里。直到这时，我才看到一只雌鸟从树枝上飞下来。雄鸟在雌鸟面前旋转，不断地在树苗和地面之间跳来跳去，剧烈地左右晃动着脑袋。我屏住呼吸，仔细观察。对面理查德的隐蔽处有轻微的动静，他正在记录着一切。
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华莱士当年曾找到一种遍寻多时的蝴蝶，他描述了当时那种梦寐以求多年终于得偿所愿的心境——“我的心开始剧烈地跳动，”他写道，“血冲到头顶，我感到一阵眩晕，这种眩晕比对死亡的忧虑还要危险。在那天接下来的时间里，我的头一直疼。”我除了头痛，其他方面的感受和华莱士几乎一模一样。
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威尔逊极乐鸟鸣叫了最后一声之后飞走了。理查德和我冲下山脊，回到营地。
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迪基出来迎接我们。
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“我们拍到了！”我兴奋地喊着，“我们拍到了！”
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“我知道，”他说，“我当时就知道，那只鸟出现的时候，迈克正在收听你的心跳，我们听到你的心跳突然加快了一倍。”
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1997年2月，我们在新西兰拍摄《飞禽传》系列，拍的是食肉鹦鹉袭击细嘴海燕的巢穴，然后把那些胖嘟嘟的幼鸟吃掉的画面。那天晚上我被迈克从隔壁房间打来的电话吵醒。他刚接到布里斯托尔的来电，简已经被送往医院，病危。我要尽快回到伦敦。特雷弗连夜开车送我去克赖斯特彻奇（Christchurch），我赶上了一早的航班。在希斯罗机场降落后，我径直去了医院。当我走出电梯时，我们的女儿苏珊已经在那里等我了。自从简生病以来，她一直和母亲在一起。几乎同时，旁边的电梯门开了，弟弟罗伯特走了出来。他从堪培拉赶来，现在是澳大利亚国立大学的人类学家。
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简处于昏迷状态。她此前得过脑出血，医生说，如果我一直握着她的手和她说话，她也许能意识到我的存在。她做到了，捏了捏我的手，而且以同样的方式回应了她的两个孩子。但她的生命正在消逝，我们在医院里陪了她一整夜。第二天晚上，她走了。那是我们结婚四十七周年的前夜。
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我生命的重心，我的船锚，消失了。简生前总是一直在那里等我、支持我。每次我旅行回来，她总是在机场接我。她支持我所做的一切。事实上，我做的大多数事情是我们两人共同的作品。如果没有她坚定的支持，我不可能有今天的生活。但是现在，我迷失了。
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《飞禽传》接下来的拍摄行程取消了，但我不能就这样不管它，毕竟四分之三的拍摄已经完成，其中一些也经过了编辑，只是解说词还没有写。我还有很多工作要做——我很庆幸。
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注解：
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[1] 中文一般译为幡羽极乐鸟。
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大卫·爱登堡自传 27Mammals and Two-shots哺乳动物和“双镜头”
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我想让自己忙起来。《飞禽传》于1998年秋季播出。千禧年即将结束。尽管事实上新千年的第一年应该是2001年，但BBC和其他几乎所有人都已经决定将1999年12月31日作为上个千年的最后时刻，必须加以盛大且庄严地纪念。自然纪录片部门也将在一系列纪念活动中作出自己的专业贡献，我受命在这个有些武断但却有意义的时刻拟订两个评估自然界状况的节目方案。
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