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事实上，我近来画了很多画，尤其是造型习作。如果你看到这些画，你一定会理解我的目的所在。
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最近也画了一些儿童形象，我发现这也非常有乐趣。
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近来户外的色彩和色调都令人流连忘返。现在我已经对绘画的光线略有心得，觉得可以表达出部分效果，但坚持才是最重要的，现在我还在专注于造型，只有坚持不懈才能有所提高。在户外画画时，我喜欢画树，像观察人物一样去观察树。我是说，只用一只眼睛凝视着树，观察它们的轮廓、比例以及结构。这是首要的事。之后才是造型、颜色和环境，这就是我特地要和莫夫探讨的问题。
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但是提奥，我对我的艺术工具箱是如此的满意，在经过一年多素描强化练习之后才开始接触油画和色彩，我认为它来得正是时候。我觉得你也会这么想。
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提奥，油画才是我事业的开端。你不也这样认为吗？
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599394]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Two 1882
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1881年春天，梵高开始和父母一起生活，但当年冬天，梵高与他们发生了争执。争执的焦点是他单相思一个新近守寡的表姐。那之后，梵高在1882年1月搬到了海牙。在那里，他租了一个画室，继续高强度的绘画学习。在艺术上，他得到了很多艺术同行的帮助。
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搬家之后，梵高很快与一个未婚女子发展出感情，这个女人有一个年幼的孩子，而且又在怀孕中，这桩不明智的情事，不仅让他住进了性病病房，而且也使那些体面的朋友离他而去。他出院后不久，这个名叫克拉辛娜·霍尔尼克（Clasina Hoornik，被称为西恩）的女人就生产了。他们开始在梵高光线充足的大画室里同居，过起了世俗的家庭生活。
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这段感情只是梵高所渴望的家庭生活的一个幻影，在现实中，他与西恩的生活并不安稳。贫穷加剧了他们的困难，西恩的母亲也施加压力，希望西恩回到遇见梵高之前的妓女生活，以便供养自己。梵高曾动过与西恩结婚的念头，但是提奥似乎说服他放弃了这个想法。
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在此期间，作为艺术家的梵高沉浸于研究不同媒介上的技术细节，以及透视、色彩、光线、阴影等。尽管社交上处于孤立状态，但他的绘画事业仍以轻快的步伐进步着，他在新工作室中创作了许多素描，还有他最早的水彩和油画作品。在这些早期的尝试中，梵高体会到了大量的素描基础练习终于有所收获。那种倔强而与众不同的笔触也正是在这个时期出现的：他坚定地认为素描是一项重要的基础技能，但觉得没必要额外接受正规教育。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 约1882年1月12—16日 ] No.170
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尽管我想详细地告诉你家里发生的事，并且去解释这些事对我来说意味着什么，也想和你谈些其他的事，但现在没时间，我们还是聊聊绘画吧。
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莫夫告诉我，至少要画废十张画，才能学会正确地使用油画笔。但是一旦掌握，就会得心应手，所以我全神贯注地工作，不让自己有丝毫懈怠，尽量避免犯错。不用说，技巧不是一天就能掌握的。
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这是一个大幅素描的速写稿，但我画得很匆忙，所以这幅小速写看起来很糟糕。我计划在创作其他作品的间隙，穿插一系列小幅的钢笔素描，不过会用和去年夏天那幅大画不同的风格——更加愤怒和尖刻。
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[ 1882年1月21日，海牙 ] No.171
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我很愿意听一下特斯蒂格先生和莫夫关于画幅或其他方面的意见。我最近开始画一些大幅水彩，去年夏天的画画得很干涩，我要不惜一切代价去解决这个问题。昨晚，莫夫说我的画“开始像水彩画了”，尽管他的声音里有些许批评的意味。好吧，要是我真有这么大进步，那就既没有浪费时间，也没有浪费钱。而且，我已经在大幅作品上实验了笔法技术和色彩强度，现在可以去试着画小一点的画了。事实上，我已经画了两幅小画，但是它们还有些问题，于是我又擦掉了。我还开始画一幅大的水彩了，随信是它的速写稿。
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