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[ 约1883年7月11日 ] No.299
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近来为了换个事情做，我画了一些室外的水彩：一小片麦田，其中一部分种了土豆。而且我还画了一些小幅风景画，作为我正在酝酿中的一些人物画的背景。这些就是我计划的肖像画，画得非常粗浅。在顶部，一个人在烧杂草，下面的人们正在离开土豆田。我认真地思考要去画一些人物习作，主要是为了提高画画的水平。
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有一件事我很想去做，而且也觉得自己有能力做好，就是画一幅爸爸站在长满石南的小路上的画，唯一的顾虑是爸爸摆姿势的时候会没有耐心。人物要画得带有强烈的感情和个性，就像我说过的，大片棕色的石南丛，一条狭窄的白沙小路贯穿其中，再用饱含激情的笔画画出天空和有表现力的光线。之后或许画一张爸爸妈妈手挽着手——在秋天的背景中，或叶子干枯了的山毛榉树墙下。我还希望在画乡村葬礼时，再画一幅父亲的肖像。这件事难度不小，我正在认真考虑。宗教仪式的细微差别并不重要，抛开这点不同，我觉得无论在类型还是特征上，清贫的村民是最值得同情的一类人。我不试一下就不是我自己了。
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[ 1883年7月 ] No.300
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有一次，在济贫院开放日的时候，我看见一个小园丁，并且从窗户里画了画他。
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我直到现在还忘不了那个场景，而现在这幅画，多多少少还原了我记忆中的印象。昨晚收到了一件礼物，我特别开心（是两个测量师送给我的，因为第二个测量师也刚刚到）。礼物是一件正宗的斯海弗宁恩立领外套，非常漂亮，颜色有些暗淡，而且拼接得也很好。
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[ 1883年7月29—30日 ] No.307
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昨天和前天我在洛斯德伊嫩[60] 附近散步了，从村子里走到海边，发现这边有好多麦田，虽然不如布拉班特的漂亮，但是依然有人收获、播种、捡拾，这些都是我今年错过的活动，所以时不时会觉得少了些事情。
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我画了另一幅海滩的习作。那里有防波堤、码头，还有风化的石头和交织在一起的树枝。我坐在那里画涨潮的水面，直到水漫到脚下，我才被迫捡起所有的东西。在村子与海之间，有一丛丛青铜一样颜色的灌木，在风中飒飒作响。如此熟悉的感觉会让人一下子就想到勒伊斯达尔的《树丛》。你现在可以坐蒸汽火车到那里，很容易就到达，即使你有行李要带或者是湿的习作要带回家里。这是一幅通往海边的小路的草稿。
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今天散步的时候格外想你。我想你会同意，过去的十年里，小镇和斯海弗宁恩附近的沙丘正在失去往昔的自然风采，取而代之的是年复一年增加的轻浮的性格。毋庸置疑，斯海弗宁恩非常美丽，但早已不是等待开垦的处女地了；散步的时候我就告诉过你，未被触碰过的自然对我的触动极其巨大。最近，寂静与自然已经很少对我这样倾诉。有时候，只有在这样的地方，你才能不再觉知文明世界的存在，把所有这些断然留在身后；有时候，你真需要在这样的地方让自己冷静一下。我真希望你能跟我一起散步，斯海弗宁恩恰如我的想象，犹如置身于杜比尼[61] 早期的那些画中一样，周围的环境有一种神奇的力量，激发我去做些真正的工作，你一定也会跟我有同样的感觉。
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[ 约1883年8月4—8日 ] No.309
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我对通过多加练习来提高对颜色的掌握这件事，抱有很高的希望。对我来说，最后这幅画的颜色更好更坚实。举个例子，我最近画了些雨中景物，行人走在潮湿泥泞的路上，我觉得这种氛围的表达恰如其分。
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大部分画都是风景的印象。并不是说它们都像我在信里展示的这些一样好，因为我常常遇到一些技术难题，但这些画作中依然有些可取之处——比如，小镇的轮廓映衬在夕阳的余晖中，拖船的纤道和风车。
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对色彩的确定感，最近也开始在我心中活跃起来，当我画画的时候，开始有了不同以往的强烈感受。我总想画得不那么干巴巴，但是每次效果都差不多一样。不过好在只有那几天而已。现在身体原因让我不能像以往那样画，但这对我的帮助胜过影响。我画画的状态更放松了，不再专注于衔接和分析如何将事物组合在一起，而是更多地透过睫毛去看，更直接地观察事物，把它们看成拼合在一起的不同色彩块。我非常好奇这种观察方式会带来什么成果。我有时候很想知道为什么自己没有成为调色师，因为你会觉得以我的性情，应该很擅长才对，但迄今为止，我的进步还是少之又少。我时常担心在色彩方面没有明显的进步，但现在我又有了些希望。我们拭目以待吧。我想说的是，事实上，我相信这些习作中，比如说透过睫毛观察自然，可以得到些神奇的效果，形状就会简化成不同的色块。时间会告诉我们答案，但现在，我在很多不同的习作中，看到了色彩和色调的变化。
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又及：
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这只是一个怪念头，也没有什么特殊原因，我想加几句刚想到的事情。我不仅很晚才开始绘画，更为严峻的是，或许我也难指望能再活很多年。如果用冷静的分析去预测或计划这段时间，那么，自然地，我也无从知晓。
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但是如果与很多我们了解其生活的人，或者与那些和我们相似的人对比，就可以做一些有根据的推断。
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