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我对生命的规划是，尽我所能地创作更多的素描和油画，那么当生命结束的时候，我希望可以带着渴望、爱与深思回看往事：哦，我本可以创作的画啊！但是这并不排除尽力做到所有可能之事，如果你愿意这么想的话。你会反对我这么做吗？出于对我或对你自己的考虑？
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提奥，我郑重声明，我宁愿思考四肢和头部如何安置在躯体上，也不愿意去计较我自己算不算个艺术家，更别说是优秀还是拙劣的艺术家。我想到你，你宁愿去想飘着灰色云彩的天空和泥泞乡村笼罩的金色边缘，也不愿将自己置于烦人的问题之中吧。
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[ 约1883年10月29日 ] No.339
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可以这么说，近来，我每天都在创作。
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只要坚持边做边学，我一定会进步；每一幅素描，每一幅油画，都意味着前进一步。就像走在一条路上，你可以看到路尽头的塔尖，但是因为地面不是平的，当你认为你可以看到尽头的时候，总会有延伸的部分不能一眼看穿，因此路程会增加。尽管如此，你只要前进，总是在缩短与目标的距离。或早或晚，我不知道能有多迅速，但我会到达这样的境界，可以出手我的作品。
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我依照画架上的几幅风景画，为你画了几幅速写。这样你就能看到我正在创作的油画了，我希望它们对你有直接的震撼力。学着去从大局出发来观察风景，看它们最简洁的线条和光影的明暗对比。
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我今天看到了一帧极品，整体就像米歇尔的作品，自然美景把前景衬托得十分棒。我的画还不够成熟，我不怎么满意，但只要光影画得够好，效果便已经可以打动我，就像我给你附上的这幅。
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底下这幅画在前景中有一小片麦田，带着细腻的绿色和一些枯萎的草丛；在茅屋后面是两堆泥炭，而其后是长满石南的风景，天空明亮耀眼。
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农场屋和泥炭堆（Farmhouse with Peat-Stacks）
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[ 约1883年11月16日 ] No.340
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现在，兹韦洛[68] 附近到处都是青青的麦子，有些地方绵延不断，是我见到过最娇嫩的绿色。这之上是柔和的白色带着极浅的薰衣草淡紫色，这两者产生了一种奇妙的效果，我不知道能否将其画出来，但是对我来讲，这是必须要明确的色彩基础，只有明确了这个效果，才能衍生出更多的效果。
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一个无限广袤的黑色平原，其上是明亮的天空，带着极浅的紫色与柔和的白色。麦苗从黑土地里蓬勃而出，给土地盖上了一层苔藓。德伦特肥沃的土壤是万物萌发的基础，这里潮湿的空气也有一臂之力。想到布里翁的画《创世的最后一天》（The Last Day of Creation ），对我而言，昨天我才领悟了那幅画的真正意义。
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德伦特贫瘠的土壤也是一样，只是黑土地更加黑，黑得像煤烟，而不同于黑紫色的垄畦，上面阴郁地生长着永不凋零的石南，还堆置着泥炭。
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现在，随处可以见到这种在一望无垠的大地上展现的效果，泥潭地，茅草窝棚，肥沃土地，原始农场的废墟，有矮墙的羊圈和数量众多的茅草屋顶，以及它们周围的橡树。
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如果马不停蹄地在这片土地上旅行，你会感觉到这土地上一无所有，除了像覆盖的苔藓一样无穷无尽的麦田或石南，以及无边无际的天空。
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马匹和人都渺小得像跳蚤。你什么都感觉不到，就算它巨大无穷，身在其中也只能感知到天地。然而，虽然人如沧海一粟，但从一个点去观察另一个点——先且不说有无穷多的点——你会发现每一个点都伟大如米勒笔下的画作。
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我恰好经过了一座古老的小教堂——是的，就这么巧——恰好与米勒在卢森堡画的格雷维尔[69] 教堂一模一样。而这次在画面里的不是带着铲子的农夫，而是赶着一群羊的牧羊人站在篱笆旁边。背景看不到海，但是可以看到海一样的麦苗，起伏的田埂宛如波涛。这麦田海洋产生的效果与之前所述相同。我看到犁地的人们在繁忙地工作，运沙的手推车、牧羊人、养路工人和拉粪的车子。在路旁的一家客栈里，我画了一个身材短小的老女人，她在纺车边工作，深色的侧影好像出自童话一般——黑色的剪影对着明亮的窗子，其外是明媚的蓝天和一条小路伸入柔和的绿色中，还有一群正在啄草的鹅。
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当暮色降临时——请试着感受这寂静和安宁！想象一条小路，两旁是高耸的白杨树，带着秋天金黄色的叶子，再想象一条宽阔而泥泞的大路，泥土漆黑，左右两旁皆是无边无际的石南。
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几间茅舍黑色三角形的剪影，红色的火光透过窗子闪耀着，几个淡黄色的脏水坑，映射着天空，一段陷于泥沼的橡树在其中腐烂。就请试着想象这泥泞中，一切在威士忌颜色的天空之下，笼罩在傍晚的暮色中。一切都是白与黑的冲突。在这一切的泥泞之中，站立着一个蓬头垢面的人物，一个牧羊人赶着一群圆滚滚的绵羊，绵羊身上几乎一半是羊毛，一半是泥水，相互拥挤碰撞。你看着它们向你走近，被它们包围，你转过身跟随它们。尽管不情愿，而且举步维艰，它们依然在这泥泞的路上蹒跚前行。远处有间农场——一些茅草屋顶、秸秆堆和泥炭堆闪现在白杨林间。
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羊圈也是三角的轮廓，颜色深沉。门大大地敞开着，像一个漆黑洞穴的入口。透过后面木板的裂缝，亮出一抹天空。身上满是臃肿羊毛与泥巴的羊群队伍消失在这洞穴里。牧羊人和一个提着灯笼的矮小女人关上了羊圈的门。