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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599396]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Four 1884—1887
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1884年初，梵高的妈妈腿部受伤骨折，在康复期间，梵高的照料使他和父母的关系得到了一定程度的缓和。梵高把一个废弃的洗衣房改造成工作室，之后开始画以当地纺织工人为题材的作品。偏远的尼厄嫩的蛮荒风景，给梵高带来了新的艺术灵感，他画了很多风景和描写田园生活的画。
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由于对提奥的日益依赖，让梵高备感不自在，所以他跟弟弟的关系也趋于紧张，但是他们仍然如往常一样保持着艺术方上的对话。事实上，提奥好像是第一个跟他提及印象派的人，彼时，印象派以其明亮的色调和革命性的技术正在巴黎声名鹊起。
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1885年春天，梵高的父亲突然去世。不久之后，梵高完成了他的第一幅代表作——《吃土豆的人》。这幅画代表了他过去几年中呕心沥血创作的精华和自学而来的绘画技巧的成就。同年晚些时候，他的一个模特——一个未婚的女孩——怀孕了，这使梵高备受猜疑，尽管他似乎与此事并无关联，但当地人对这个性格古怪的画家的看法还是变了风向，于是他便搬去了安特卫普[70] 。在安特卫普，他研究了新国家博物馆中的大师画作，甚至还在1886年被安特卫普学院录取。但是他的粗犷方式和自学者的个性，都跟当时严苛的传统环境格格不入，所以他很快就辍学了。1886年3月，梵高出人意料地来到了巴黎。
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从那时起到1888年，梵高与提奥曾经源源不断的频繁通信，变成了缓慢的涓涓细流，因为他当时正和他的这位主要通信人同住。但是通过其他人的讲述和他艺术风格的变化，我们还是得以了解到，他结识了印象派的核心人物，其中有亨利·德·图卢兹-罗特列克、埃米尔·伯纳德、乔治·修拉[71] ，特别是后者使用的点彩法，影响了梵高，使他的绘画技法趋于成熟。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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织布工和婴儿（Weaver with baby）
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[ 1884年1月3—16日 ] No.351
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对我而言，比起待在“文明社会”，我更喜欢跟那些不知道“孤立”这个词的人在一起，也就是农民和纺织工人们。对我来说，这就是巨大的财富。比如说我一来到这里，这些纺织工人就引起了我的兴趣。
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你是不是看过很多有关纺织工的画？我只看过几张。眼下我在画三幅这个题材的水彩画。这些人很难画，因为在他们的狭小房间里，你根本没有足够远的距离去画织布机。我觉得这就是为什么总是画不对的原因。但是，我找到了一个有两台织布机的房间，我可以画它了。
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织布工的左侧（Weaver facing left）
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织布工在织布机前（Weaver at His Loom）
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织布工（Weaver）
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[ 约1884年1月24日 ] No.355
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妈妈的处境虽然颇困难，但好在她情绪还算平稳，也很满足。她总会用一些小事安慰自己。我最近画了一个有篱笆和树的小教堂给她，诸如此类。你一定愿意知道我十分沉醉于这里的自然景色。如果你来，我会找时间带你到织布人家的小屋里看看。织布工的样子和纺羊毛的女人们，一定会让你很惊奇。
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上个周日，我画了一个独自坐在织布机前的男人的上半身和手部。我正在画一个年代久远的棕绿色栎木织布机，上面刻着1730年。织布机旁是一个窗户，从那儿可以看到绿色的田野，窗户边放着一个婴儿椅，小孩子坐在婴儿椅上，盯着梭子来来回回几个小时。