1705601058
1705601059
我在纺织的年轻女人和绕线的老妇人的画里所尝试过的东西，我希望或者说我愿意，在以后努力做得更好。
1705601060
1705601061
这两幅写生里有我的个人痕迹，表露得比以往的任何作品都多——除非我以前还在一些素描里也成功表露过自己。
1705601062
1705601063
_
1705601064
1705601065
[ 1884年7月初 ] No.372
1705601066
1705601067
我最近的感悟是，画自然风景，好的对象最重要，虽然我还没动笔。半成熟的麦田呈现深金黄色，泛着些微红或者金棕。这种浓烈的视觉效果，与钴蓝色的天空形成强烈的对比。
1705601068
1705601069
想象在这样的背景下，一个女人粗犷而有活力的形象，她的脸、胳膊和脚在阳光下蒙上了一层浅浅的棕色，穿着灰暗而粗糙的靛蓝色衣服，剪过的头发上戴着黑色的贝雷帽，她们沿着满是尘土的小路去劳作，有的肩上扛着长柄锄，有的胳膊下夹着一条黑面包，拎着罐子或咖啡壶，穿过麦田，路旁长满了浅红色的紫罗兰和绿色的野草。
1705601070
1705601071
最近，我不断地看到相同主题的不同衍生形态。这是真的。非常丰富，但却又很朴实，有高度的艺术性，让我极其着迷。
1705601072
1705601073
考虑到画画的花费，我得精打细算地去画新的大幅画作，这会花很多钱在模特上，希望能有我理想的那种模特（粗糙扁平的脸、低额头、厚嘴唇，不鲜明、像米勒画的人物一样温和的表情），身着合适的服装。关于衣服，有一点很重要，画家可不能随便安排服饰的色彩：斑驳的靛蓝色调与钴蓝色调是近似色系，而搭配浅棕色麦田中神秘的橙色元素则对比加强。
1705601074
1705601075
要是能把夏天表达好，那就太棒了。对我来说，夏天不太容易描绘，夏天的效果十有八九难以捉摸，要么就是太丑，至少我是这么感觉的。不过，夏日的暮色还是挺销魂的。但我的意思是，不像其他的季节那样，很容易就能找到浓郁、简单并且赏心悦目的特点，夏天的风景让人琢磨不定。春天有嫩绿的幼麦和粉色的苹果花，秋天有紫罗兰的色调衬托着枯黄的叶子，冬天则有皑皑白雪和万物黑色的剪影。所以，如果夏天只是各种蓝和金棕色麦子中橙色元素去对比，那么同理可证，只要用每个季节的对比色彩组合（红与绿，蓝与橙，黄与紫，白与黑）就可以画出四季的特色。
1705601076
1705601077
1705601078
1705601079
1705601080
_
1705601081
1705601082
[ 1884年8月初 ] No.374
1705601083
1705601084
等你来我这儿的时候，你会发现所有的农民都在忙着犁地、播种大爪草，不过也许那时候播种季就要结束了。我在麦茬地里看到了很美的夕阳。
1705601085
1705601086
1705601087
1705601088
1705601089
_
1705601090
1705601091
[ 1884年9—10月 ] No.381
1705601092
1705601093
我买了一本很精美的解剖学书，约翰·马歇尔的《艺用解剖学》，特别贵，但是这本书太好了，能用上一辈子。还有，我找到了巴黎艺术学院和安特卫普皇家艺术学院的艺术教材。
1705601094
1705601095
很多画的关键是人体结构的基础知识，但是学这些知识要花很多钱。而且我觉得，不只颜色、光影、透视、基调和绘画技法，事实上所有的东西，都有相似的公理，这些应当且可以像化学或者代数一样去学习掌握。这绝不是观察事物的最简单方式，任何说着“噢，任何事都应该顺其自然”的人，做出的努力都太少了。那也叫足够？根本不够，即使你天生就懂很多东西，也要至少付出三倍的努力，才能从本能的发挥到达理性的创造。
1705601096
1705601097
_
1705601098
1705601099
[ 1884年10月 ] No.383
1705601100
1705601101
我最近画了一幅相当大的作品，内容是秋天金黄的杨树林道，斑斑驳驳的阳光洒在地面的落叶上，和树干长长的剪影交错在一起。在路的尽头，有一个小小的农舍，阳光照耀的秋叶之上是湛蓝的天空。我认为花一年的时间大量、不间断地画画，我就可以改变自己的风格和色调了，我希望我能变得深沉而非明亮。
1705601102
1705601103
1705601104
1705601105
1705601106
秋天的杨树林道（Avenue with Poplars in Autumn）
1705601107