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[ 1888年3月30日 ] No.472
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我正在20号[97] 画布上创作，内容是一块犁过的淡紫色空地上两树粉色的桃花，长在芦苇栅栏围起的果园里，背景是美丽的蓝白相间的天空。这恐怕是我画过的最美的风景画了。因为大风，画画变得颇为困难，但我还是把画架设法固定在地上继续工作；这场景太美了，我根本无法抗拒继续创作的诱惑。
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[ 1888年4月9日 ] No.474
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这里的空气对我的健康有益，我真希望你也能呼吸到如此清新的空气。可笑的是，在这里，一小杯科尼亚克白兰地就足以使我微醺，不过我并不需要刺激物来加速我的血液循环，所以这不会对我的身体造成负担。这个月对你对我都有些困难，可只要能撑过去，反而对我们有好处，我要尽可能多地去描绘花季的果园。我已经开始动笔了，而且还要再画十幅同样题材的。你知道我在工作上是多么善变，所以对果园的热情也不会一直持续。画完这个题材，我可能会画斗牛场。之后我还有数不清的画要画，还要画像日本浮世绘[98] 风格的素描。趁热打铁是唯一的方法。
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我也一定要画下繁星闪耀的夜空以及柏树或者成熟的麦田，这里的夜色特别美。我对工作的热情丝毫不曾减退。
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[ 1888年4月9日，伯纳德 ] No.B3
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此刻，我正被繁花盛开的果树深深吸引：粉色的桃树，黄白的桃树。我的笔法毫无章法可循，就是把并不均匀平滑的笔触撞击在帆布上，不加修饰。
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厚重的颜料堆砌出不同色块，画布上不可避免地有些没有被颜料覆盖的地方，其余则是完全没完成的样子，有些已经过修整，有些则潦草不堪 ；实际上，我知道这样的作品挑战了人们心中对绘画技法先入为主的成见，会觉得它令人不安、使人烦扰。
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在现场作画时，我尝试去捕捉素描线条的基线，然后再去填充轮廓线框定的空间，有些轮廓线很明显，有些虽不明显，但却筋骨犹存；我用简明的色彩来使所有的土壤都呈现同样的紫色色调，整个天空则是蓝色色调，植物要么是蓝绿色，要么是黄绿色，这么做是要特意强调画中黄色和蓝色的独特个性。
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开花的果园（Orchard in Blossom）
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[ 约1888年4月13日 ] No.477
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跟你说，我正在创作两幅画，打算拿它们做拷贝。粉色桃树那幅最让我费尽心思。
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从另一张纸上的三幅草图能看出来，这三个果园多少挺搭配的。我还画了一幅竖幅的小桃树，放在那两幅横幅的画中间。这样，就有六幅花季的果园了。我每天都试着去再添几笔，力求使画面达到整体的和谐。我希望再画三幅，做成一组画，不过现在这个构思还处于萌芽或孕育状态。
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我很想完成这九张组画。
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我们也可以把今年的这九幅画作为一组大型的装饰方案主题（由25号和12号油画布组成），刚好在明年这个季节去展出。
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这是另外一幅，放在中间的12号画布。
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紫色作为土壤的颜色，背景是墙和笔直的杨树，衬着湛蓝的天空。小梨树有着紫色的树干和白色的花，黄色的大蝴蝶在花丛中穿梭飞舞。左边角落里，是个由黄色的芦苇栅栏围起来的小花园，绿色的树丛，还有一个花圃和粉红色的小房子。这些是我关于果园花季装饰方案作品系列的一些构想。
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唯一的问题就是，剩下的三幅还只有大致的草稿，成品会是个大果园，周围环绕着柏树，里面则长满大梨树和苹果树。
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