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另一幅静物是插有野花的锡釉陶罐。
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[ 约1888年5月20日，伯纳德 ] No.B5
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我画了一幅静物，是一个蓝色釉铁咖啡壶，一套品蓝杯子和碟子，一个浅蓝白棋格纹的牛奶罐，一个橙色和蓝色纹饰的白色杯子，一个蓝色锡釉陶罐，陶罐上绘有绿色、棕色和粉色的花和叶子。这些都放在蓝色的桌布上，衬着黄色的背景与陶罐间的两个橘子和三个柠檬。所以，这是一曲蓝色变奏曲，由黄到橙的色系点缀其中，为其增添生气。然后，我还画了另一幅静物：黄色背景下盛着柠檬的篮子。
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还有一幅是阿尔勒的风景。仅能看到小镇零星的几个红色屋顶和高塔，其余都隐藏在无花果的叶子中，或者消融进远处的背景，仅剩下一条狭窄的天空。小镇四周是大片的草地，草地上盛开着数不清的毛茛花——黄色的海洋；前景的草地被一条水渠隔开，水渠上则盛开着紫色的鸢尾花。我画画的时候，人们正在剪草，所以这仅仅算是一个习作，离我预想中完成的作品还有差距。但是这真是个好题材啊！黄色的海洋加上一条紫色鸢尾花带，远处是迷人的小镇和镇中美丽的女子！然后还有两幅路边风景的习作，是稍晚些密斯托拉风来袭的时候画的。
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[ 1888年5月26日 ] No.490
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今天给你寄了一些素描，我还会再加画另外两张。这几幅是在一个石头山坡上看到的风景。山坡正对着克劳[105] （一个出产顶级葡萄酒的地方）、阿尔勒镇和芳特维耶[106] 。荒野而又浪漫的前景，与远处风景的辽远宁静形成对比，视线渐渐推远，最终融入阿尔卑斯山脉，此处因戴达伦[107] 和阿尔卑斯山登山俱乐部的探险而闻名。这样旷野和浪漫前景的对比，真是富有画面感。
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另外这两幅素描是一些补记，让你对石头上的废墟有所了解。我时时刻刻都迫切地想要去画，无论是用笔刷或是用铅笔等材料，永远都画不够。我现在尝试把画面的精华部分画得更夸张，而其余之处故作含糊。
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有树丛的山丘（Hill with Bushes）
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[ 1888年5月28日 ] No.492
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我真希望所有人都能像我一样，来一趟南部。在蒙马儒[108] 的一个傍晚，我看到红色的日落，晚霞落在乱石之中伸出的松树树干和松叶上，让树干和叶子染上了火一样的橙色，其余的松树则耸立在更远的地方，那里是普鲁士蓝衬托着柔和的蓝绿色天空。如同莫奈[109] 画里的效果，美极了。树下的白沙和一层层白色岩石闪着一点点蓝色的光。我真想整合一下之前给你的那些草图，来画个全景。这景色那么宽阔，却不会消退成灰色，即使到了地平线的最远处，也还是绿色的，山脉的线条则是蓝色的。
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[ 约1888年6月4日 ] No.499
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现在，我是在地中海边上的桑泰斯-马里耶德拉海湾给你写信。地中海就如同鲭鱼的颜色一样。我之所以这样比喻，是因为海的颜色瞬息万变，甚至无法确定是不是蓝色，或许下一秒瞬息万变的光线，又为它添了一丝粉色或者灰色。有天晚上，我沿着海边一个无人的沙滩散步。那里不算热闹，但也不凄凉，只是美。深蓝色的天空中点缀着比基础钴蓝色还深的蓝色云朵，其他则是蓝和奶白混合的颜色。在深邃的蓝色中群星闪烁，淡绿色的、黄色的、白色的、粉色的，比家乡甚至巴黎的星空更明亮，更令人赞叹，更像宝石——像蛋白石、绿宝石、天青石、红宝石和蓝宝石。海是深深的群青色——海滨在我看来是紫色和赤褐色的色调，而沙丘（大约有五米高）上的灌木则是普鲁士蓝的。
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[ 1888年6月5日 ] No.500
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我看到大海了，也确信留在南部的重要性和进一步使用夸张色彩的必要性，而非洲也近在咫尺。我真希望你也来这里，用不了多久，你就会和我有一样的感受：看事物的方式会改变，用更日式的眼光去看事物，就会对色彩有不同的感受。事实上，我确信在这里逗留一段时间恰好能释放自我。日本艺术家作画非常快，简直可以说是迅如闪电，因为他们非常放松，他们的感受更简明直接。我来这里才不过几个月，但是你觉得要是在巴黎，我能在一个小时之内画完一幅很多船的画吗？现在我甚至不用借助透视架，因为根本不用测量，只是让手中的画笔自由驰骋。
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丰收（The Harvest）
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