1705602187
1705602188
想象一棵巨大的蓝绿色冷杉树，水平的枝丫几乎贴到翠绿的草地上，沙地上光影斑驳。远处黑色枝丫下橙色的天竺葵花圃，让这幅简单的素描显得生机盎然，巨树阴影下有一对恋人，画在30号画布上。
1705602189
1705602190
另外两幅30号的画：川归泰利桥和另一座桥，架在铁路通过的道路上。
1705602191
1705602192
配色方面，这幅油画有点博斯波姆[135] 的风格。川归泰利桥的那幅，有台阶的那个，是我在一个灰蒙蒙的上午画的：沥青路是灰色的，天空是淡蓝的，一些小的彩色人物，一棵长着黄叶子的病恹恹的树。所以这两幅画是灰色破调和两种明亮色彩。
1705602193
1705602194
1705602195
1705602196
1705602197
1705602198
1705602199
1705602200
_
1705602201
1705602202
[ 1888年10月16日 ] No.554
1705602203
1705602204
终于可以给你寄一幅小的素描了，至少能让你了解我现在的进展方向，因为今天我已经重新回到以前那种风格了。我的眼睛依旧疲倦，但是一个新想法忽然出现在脑海，于是就有了这幅素描。还是30号画布。这次仅仅是画我的卧室，但是色彩一定是重中之重，通过简化和营造一种休息和睡眠的氛围，让色彩赋予物体更超乎寻常的格调。事实上，看到这幅画，就会有一种想让思想或想象力休息的感觉。
1705602205
1705602206
淡紫色墙面和红色瓷砖地面，木床和椅子是清新的淡黄色，床单和枕头则是很浅的柠檬绿。猩红色床罩，绿窗户，橙色盥洗台和蓝色水槽。门是紫丁香色。
1705602207
1705602208
就这么多——除了紧闭的百叶窗之外再无他物。稳固的家具也会传达出一种不可动摇的憩息之意。墙上挂着肖像画和一面镜子、一条毛巾和几件衣服。边框——由于画中没有白色——应该用白色。这算是对强迫我休息的一种报复吧。我明天会再花一天画这幅画，但是你看这个想法很简单吧。阴影和投影要去掉，用日本印刷画的平淡朴实色调去上色。
1705602209
1705602210
这会跟塔拉斯孔的长途马车和夜间咖啡馆形成鲜明对比。
1705602211
1705602212
1705602213
1705602214
1705602215
_
1705602216
1705602217
[ 1888年10月17日，高更 ] No.B22
1705602218
1705602219
我又画了一幅卧室的30号画作为装饰，画中有你见过的白木家具。我格外享受画这些朴素的内饰，其简洁程度足以比得上修拉：色调平淡，用粗糙的笔触刷上厚厚的颜料，浅紫色的墙，褪色不均的红色地板，铬黄色椅子和床，很浅的柠檬绿枕头和床单，血红色的床罩，橙色盥洗台，蓝色的水槽，还有绿窗户。你看，我就是想通过这些迥异的色彩去传达一种绝对的休息意识，除了镜子上一点白色印记和镜子的黑框之外（作为第四组互补色），完全没有白色。
1705602220
1705602221
_
1705602222
1705602223
[ 1888年10月17日 ] No.555
1705602224
1705602225
这幅卧室有些像《巴黎小说》[136] 里那个黄、粉和绿色的封面，不知你是否记得，但是手法更有力也更简洁。没有点描、线描，什么都没有——只有和谐一致的平淡色彩。
1705602226
1705602227
1705602228
1705602229
1705602230
_
1705602231
1705602232
[ 1888年10月 ] No.556
1705602233
1705602234
这是我上一幅油画的草图，一排绿色柏树在粉色的天空下，一轮淡柠檬色的新月悬在天空。前景是荒野、沙地和几株蓟，一对恋人，男人身穿淡蓝色上衣，戴一顶黄色帽子，女子身穿粉色紧身胸衣和黑色裙子。
1705602235
1705602236
