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[ 1888年12月23日 ] No.565
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我觉得高更已经非常沮丧了，对美好的阿尔勒镇，对我们的黄色小房子，尤其是对我。事实上，我觉得我们之间还有一些很严重的问题，需要我们两人去克服。但是这些问题在于我们个人，不涉及其他。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599398]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Six 1889
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梵高从割耳自残事件中很快恢复，并且于1889年1月出院，但是他的邻居们在2月递交了一份监禁他的请愿书。尽管遭受这些挫折，他依旧坚持画画，创作了几幅夏季的向日葵和一些静物油画。
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同年4月，提奥结婚，梵高由于病情反复发作，并未出席，稍后他决定搬去圣雷米[138] 附近的修道院，作为病人住进了莫索尔的圣保罗修道院。
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在圣雷米，他的画从阿尔勒时期光芒四射的黄色转变为稍暗一些的褐色系。与此同时，他的笔触更加富有活力，开始展现出梵高作品那种独有的冲击力。
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梵高在修道院及附近的乡村发现了很多创作素材。尽管跟一些精神真有问题的病人在一起生活，让他压力很大，而且7月的时候他的病又发作了一次，但这段时间中，梵高却画出了他平生最著名的一些作品，包括《星空》和他那些充满生机的柏树、麦田及橄榄园。
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那年秋天，他满怀憧憬地开始创作一系列画，主要是模仿米勒、德拉克洛瓦和伦勃朗的作品。这些对他的艺术偶像的临摹作品，蕴含了强烈的诠释元素，使这些画成为极有原创性的艺术品。事实上，梵高自己把这些画称为“翻译作品”。9月，他的作品在巴黎一个集体展览中展出，得到评论界和艺术家的好评。
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虽然这些迹象令人心生希望，他也多次叫提奥不要担心，但实际上，梵高却一直沉浸在消极思想和对北方的怀念中。他仍然像“着了魔”一样画画，据提奥的说法，梵高在11月末的时候又遭受了一次疾病打击。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 1889年1月1日 ] No.566
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到了外面，我就又可以正常画画，很快，天气就会好起来了，我就又可以画繁花盛开的果园了。
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[ 1889年1月17日 ] No.571
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我开始继续画画了，已经在工作室画了三幅习作，另有一幅是雷伊医生[139] 的肖像画，我送给他做纪念了。
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[ 1889年1月 ] No.571A
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目前我手上，或者说我的画架上，有一幅女人肖像。我称之为La Berceuse，或者就像我之前让你读的凡·伊登书里描述的，荷兰语里的Ons Wiegelied或者Wiegster （摇篮曲或者摇篮）。这个女人通身绿色（橄榄绿的上半身和淡铬绿的裙子），一头橙色头发扎成辫子。我用铬黄色来画她的脸，当然了，也夹杂了一点别的颜色，这样她的脸看起来更自然。握着绳子、晃着摇篮的手也是同样的色彩。
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背景底部是朱红色的（简单地代表瓷砖或者石板的地板），墙上贴的墙纸也和其他颜色协调了一下，蓝绿色的墙纸上有粉红色大丽花，花瓣上散布着橙色和群青色斑点。
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