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那年秋天，他满怀憧憬地开始创作一系列画，主要是模仿米勒、德拉克洛瓦和伦勃朗的作品。这些对他的艺术偶像的临摹作品，蕴含了强烈的诠释元素，使这些画成为极有原创性的艺术品。事实上，梵高自己把这些画称为“翻译作品”。9月，他的作品在巴黎一个集体展览中展出，得到评论界和艺术家的好评。
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虽然这些迹象令人心生希望，他也多次叫提奥不要担心，但实际上，梵高却一直沉浸在消极思想和对北方的怀念中。他仍然像“着了魔”一样画画，据提奥的说法，梵高在11月末的时候又遭受了一次疾病打击。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 1889年1月1日 ] No.566
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到了外面，我就又可以正常画画，很快，天气就会好起来了，我就又可以画繁花盛开的果园了。
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[ 1889年1月17日 ] No.571
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我开始继续画画了，已经在工作室画了三幅习作，另有一幅是雷伊医生[139] 的肖像画，我送给他做纪念了。
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[ 1889年1月 ] No.571A
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目前我手上，或者说我的画架上，有一幅女人肖像。我称之为La Berceuse，或者就像我之前让你读的凡·伊登书里描述的，荷兰语里的Ons Wiegelied或者Wiegster （摇篮曲或者摇篮）。这个女人通身绿色（橄榄绿的上半身和淡铬绿的裙子），一头橙色头发扎成辫子。我用铬黄色来画她的脸，当然了，也夹杂了一点别的颜色，这样她的脸看起来更自然。握着绳子、晃着摇篮的手也是同样的色彩。
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背景底部是朱红色的（简单地代表瓷砖或者石板的地板），墙上贴的墙纸也和其他颜色协调了一下，蓝绿色的墙纸上有粉红色大丽花，花瓣上散布着橙色和群青色斑点。
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[ 1889年1月23日 ] No.573
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在我画画的过程中，不是只有坏运气，而是好运气和坏运气并存。比如说，也许蒙蒂塞利的花卉画对收藏者来说值500法郎，当然这确实值这么多钱，但我要是对某个苏格兰人或美国人说我的向日葵也值500法郎，那会是一件很冒险的事。熔化这些金色和花卉色彩的颜料需要足够的热量，这不是随便什么人都能做的事情，需要全身心地投入精力和专注力。生病后，我浏览自己的画时，发现最好的画是画卧室的那幅。
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向日葵（Sunflowers）
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[ 1889年1月28日 ] No.574
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你之前来看望我的时候，一定注意到高更房间里那两幅30号的向日葵油画。我刚刚给那两幅画的复制品做了最后的润色。
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这里还是冬天，让我继续画画吧。如果这只是一个疯子的作品，那可真糟糕。我也没法子。
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[ 约1889年4月10日，西涅克 ] No.583B
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我现在身体很好，在探索修道院和附近的风景。事实上，我刚画了两幅果园回来。这是其中一幅画的速写——大的那幅素描不太好，画的是绿色的乡村和一些小农舍，一线蓝色的阿尔卑斯山脉和蓝白相间的天空。前景是芦苇栅栏围起来的田地，地里长着一些开花的小桃树——所有的景物都很小，花园、田地、果园、树甚至山脉，就像在某些日本风景画里一样，这也是为什么这个主题如此吸引我的原因。另一幅风景画则几乎全都是绿色，只有一点淡紫色和灰色——是一个雨天。
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