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[ 1889年5月22日 ] No.592
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这是一幅新的30号的画，也很普通，就像一些廉价市场买到的彩色图画一样，印着无边的绿茵和流连其中的恋人。画中有缠绕着常春藤的厚重树干，地面上也爬满了常春藤和长春花，阴凉处有一把石椅和一丛浅色的玫瑰。前景是一些长着白色花萼的植物，有绿，有紫，有粉。至于那些廉价集市和拉手风琴卖艺的摊位出售的彩色图画，它们的问题在于缺少我画里的那种格调。自打来这儿后，我就发现了足够的题材，废弃的花园和园中高大的松树，又高又乱的绿草，还有些杂草散布其间，所以至今我还没外出过。不过，雷米的乡村风光非常美丽，我会慢慢去探索的。
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昨天我画了一只很大的飞蛾，是一种颜色格外优雅的稀有物种，也被称为“死神之首”，有黑色、灰色，略带一丝胭脂红或橄榄绿的白色。飞蛾体形非常大，如果要画它，就意味着我得杀死它。这样美丽的生物，杀死它是一件非常可惜的事。我会寄给你飞蛾和一些植物的素描。
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天蚕蛾（Emperor Moth）
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天蚕蛾（Emperor Moth）
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[ 约1889年6月9日 ] No.594
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该告诉你什么新闻呢？没什么大事。我正在画两幅山坡的风景画（30号画布），一幅是从我卧室窗户望出去的乡村景色。前景是被暴风雨夷平的麦田。一道围墙，外面是橄榄树的灰色叶子，一些农舍，还有山丘。画布顶部是一团巨大的白灰相间的云，游弋在蔚蓝色的天空中。这是一幅特别朴素的画——就色彩来说也是如此——可以跟已经损坏的那幅卧室的画相配。如果一幅画表现的内容，在风格上与它的表现方式如此完美和谐，这不正体现了艺术品的本质吗？
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[ 1889年6月16日，妹妹 ] No.W12
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我刚完成一幅橄榄园的景物，橄榄树的灰色叶子，有点像柳树叶，紫罗兰色的阴影投射在阳光照耀的沙地上。另一幅是一片被荆棘和绿色灌木包围的黄色麦田，麦田尽头是一所小小的粉红色房子和高挑阴暗的柏树，在远处泛着蓝色又带一点紫色的山丘衬托下，格外醒目。天空的勿忘我蓝中点缀着一道道粉色，这种纯净的色调，和焦黄的麦穗那种深沉温暖如同面包表面一样的色泽，形成了鲜明对比。我还画了另一幅画，是山一侧的麦田，被大暴雨和洪流完全夷为了平地。
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[ 1889年6月17日或18日 ] No.595
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我画了一幅橄榄树的风景和一张星空的新作品。尽管我还没见过高更和伯纳德的最新作品，但我觉得刚提到的这两幅作品会给人相似的感觉。当你观察这些画和常春藤的时候，可能会更好地理解高更、伯纳德和我时常谈论起的那些萦绕我们心头的想法。这不是回归浪漫主义和宗教思维的问题——一点都不是。但是，通过向德拉克洛瓦借鉴——并非流于表面——通过色彩和那种自然流露而不是追求精准的绘画风格，是可能表现出比巴黎远郊或夜间俱乐部更纯洁的乡村自然的。
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圣保罗医院花园的有常青藤的树，圣雷米（Trees with Ivy in the Garden of Saint-Paul’s Hospital at Saint Remy）
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山上的橄榄树（Olive Tree in the Mountains）
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