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我画了一大幅画，画的是村子的教堂。在天空的深蓝色和纯净的钴蓝色下，整栋建筑染上了一层紫罗兰色。教堂的彩色玻璃像是布满了群青色的斑点，
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紫罗兰色的屋顶有一部分变成了橙色。在前景中，有一些正在开花的绿色植物，而沙石路则在阳光下反射出粉色的光辉。这幅画与之前那些在尼厄嫩画的老旧塔楼与墓地的习作非常相似，不过这次的颜色更加绚丽和富于表现力。
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我最着迷的是肖像画法，现代肖像画技法，这远远超出了其他的工艺。我通过色彩来研究，可以肯定的是，我并不是唯一一个沿着这条路追求的人。如你所见，我离完全掌握还有很远的距离，尽管如此，这个目标依然不变。我很希望能画出这样的肖像，让一个世纪以后的人们觉得如同看到魅影一般。因此我并不打算以照相般的相似来表达，而是通过情感的表达，使用现今的知识和对色彩的理解来诠释并凸显人物的个性。因此，在加歇医生的画像中，面部是砖红色，那是被阳光炙烤过的痕迹，红色的头发，白帽子，背景是环绕的蓝色远山，衣服是群青色，这样就能突出面部，使其砖红色显得有点泛白。他的手像是妇产科医生的手，比面部更白皙。
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在他面前的红色花园桌子上，有几本黄色封面的小说和深紫色的毛地黄。我的自画像也非常相似，只不过蓝色是更细致的南部的蓝色，衣服是明亮的淡紫色。阿尔勒的女人的画像有着中性亚光的色调，眼睛平和而单纯，黑色的衣服，粉色的背景，她斜靠着，用肘部支在绿色的桌子上，桌上放着些绿色的书。但是提奥有的那个版本，衣服是粉色的，黄白相间的背景，在她的紧身胸衣前露出了从白色渐变为绿色的纱。所有都是浅色，只有头发、睫毛和眼睛是黑色的。
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奥维尔教堂（The Church at Auvers）
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[ 约1890年6月12日，妹妹 ] No.W23
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我为加歇医生画了一幅表情忧郁的肖像，看到画的人估计会说这是一脸苦相。尽管如此，我依然要这么画，因为与前人冷漠淡然的肖像画相比，我们应该意识到，当下的人物面部有着多么丰富的表情和强烈的情感，比如热切期盼，或某种怀旧情愫。伤感而温柔，但又明朗、睿智——很多肖像画就应该这么画啊！
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[ 1890年6月17日 ] No.642
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我刚刚画完一幅风景，橄榄树林。目前有两幅作品正在创作：一幅是一丛野生植物——蓟、麦穗，还有很多种不同的叶子。蓟近乎红色，麦穗非常绿，叶子则近于黄色。第二幅画是植被环绕的白房子，伴随着夜晚的星辰，房子的窗中发出橙色的光，黑色的植物，以及一点暗淡的粉色。
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暂时就这些了。我有个画大幅油画的想法，画杜比尼的别墅和花园[153] ，我刚刚已经完成了一幅小的习作。
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杜比尼的花园（Daubigny’s Garden）
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[ 1890年6月，高更 ] No.643
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我还在画星空下的柏树，最后再试一次吧——夜空中暗淡无光的月亮，纤细的新月从地球投射到月亮的不透明阴影中露出来——而星光则出奇地明亮，在群青色的夜空中闪着温柔的粉色和绿色光芒，云朵则是匆匆经过。画的底部有一条路，沿路是黄色的高大植物枝干，掩映着阿尔卑斯的蓝色山麓，一家老旅店的窗子透出橙色的光，以及一株高大笔直的柏树，颜色暗淡。
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路上有一辆由白马拉着的黄色马车和两个晚出散步的人。你会觉得非常浪漫，也是非常典型的普罗旺斯。
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也许你会喜欢这个想法——我在试着画一些类似的麦田的画。但是信里这张草稿画不出那种感觉，油画中除了蓝绿色的麦秆之外一无所有，叶子像绿色的长缎带，混杂着粉色，麦穗则微微泛黄，边缘是淡粉色，像是带着尘土的花朵，粉色的藤蔓环绕着麦秆。
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我还想再画一些肖像画，用非常明亮但又恬静的背景。不同程度的绿但是明暗度一样，这样它们会有一种整体感，而这些绿色的细微差异，会使人想起麦子在微风中轻轻摇摆的感觉。这个色彩方案远没有看上去那么简单。
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