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2．《白鲸》，赫尔曼·麦尔维尔
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3．豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的所有作品
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4．《跳房子》，胡里奥·科塔萨尔
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5．《笨蛋联盟》，约翰·肯尼迪·图尔
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6．《娜嘉》，安德烈·布勒东
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7．《书信集》，雅克·瓦歇
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8．“愚比系列”，阿尔弗雷德·雅里
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9．《人生拼图版》，乔治·佩雷克
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10．《城堡》和《审判》，弗兰兹·卡夫卡
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11．《格言集》，格奥尔格·克里斯托夫·利希滕贝格
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12．《逻辑哲学论》，路德维希·维特根斯坦
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13．《莫雷尔的发明》，阿道夫·比奥伊·卡萨雷斯
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14．《萨蒂里卡》，彼特罗纽斯
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15．《罗马史》，蒂托·李维
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16．《思想录》，布莱士·帕斯卡尔
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不仅是他无序的博学——我们这样说并不是要冒犯谁——更是他一路辗转颠簸的经历让波拉尼奥成了与众不同的作家。
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对于他的朋友何塞·马利亚来说，他诗人的灵魂让他成了杰出的作家，让他发出了强大的声音，改变了当代拉丁美洲文坛的发展方向。
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“他有些像诗人、莎士比亚作品的译者奥古斯托·罗亚·巴斯托斯，又和豪尔赫·路易斯·博尔赫斯有着很多的相似之处，我认为博尔赫斯的诗要比他的散文好，但大多数人不同意我的看法。而两种不同体裁创作的传统在波拉尼奥身上结合得会更自然，这点他比博尔赫斯，比罗亚·巴斯托斯，也比有着一些有趣诗歌作品的胡里奥·科塔萨尔要更好。
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“在波拉尼奥的文学里，诗歌作为基础，可以滋养出其他的作品，不仅是从情节设计的角度，更是从美学的角度来说：波拉尼奥最好的诗歌就在他的散文之中，而他的散文中则跳跃着来自诗歌的不羁节奏。没有哪个作家比波拉尼奥能更好地将这两个要素结合起来：叙事的驱动和抒情的驱动，尽管他不算是抒情诗人，不止一次地强调自己反对抒情，还说自己最喜欢的诗人是‘反诗歌’的尼卡诺尔·帕拉。所有这些的元素使得他的文学融合了不同的特性，他的诗歌不仅仅是诗歌，他的小说也不仅仅是小说。”
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罗贝托·波拉尼奥经常被拿来和胡里奥·科塔萨尔比较，许多评论家都认为他是科塔萨尔的继承者。正如波拉尼奥本人也非常欣赏的罗贝托·阿尔特所说，如果我们的这两位作家之间有什么相似之处，那必定是他们在写作中的态度，像是“把十字架钉在别人的嘴巴上”。
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波拉尼奥经常谈到“扇耳光”作家，即那些想要谈论自己后辈们的作家。他表示自己宁愿听到批评的声音。“就像罗伯特·德尼罗在《愤怒的公牛》的表现一样，他们猛打我的脸，当然不会打我的肝脏，因为情况已经很糟糕了。”他在1998年的节目《非公开谈话》这样说道。他有着伟大作家所拥有的力量和坚韧，他相信自己的文学作品是一阵旋风，是我们常需要面对的自然灾害，只有通过不懈的努力和抗衡，才能在这些灾难后重生。
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他非常固执地否定未来的人们。“四百万年后，智利最悲摧的作家将会消失，但一起消失的还有莎士比亚和塞万提斯。我们注定被遗忘，不仅是肉体的消亡，而是彻彻底底地消失不见。这世界不存在永生。这是作家们正在经历且非常了解的悖论。有些作家冒着一切风险，为寻求认可，寻求不朽，这是个听起来虚华且不存在的词。并无不朽。在伟大的将来，在永恒中，莎士比亚和无名氏一样，什么都不是。”他在电视台说道。
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波拉尼奥是如此坚定地否定未来，据罗德里戈·弗雷桑所说，“他这样的否定，是因为一个人永远不知道别人脑子里在想些什么，他很确信这点”。
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米可也说：“我在自己的一首诗中曾经写道：英年早逝是得以永葆青春的唯一方法，对普通人来说这可能也算值了，对诗人来说却截然不同。我在自己的课堂上曾经说过，经典要成为经典必须得等到死后，作家也一样，要成为经典作家，必须得先牺牲自己——当然写作水平还是第一位的，然后才是死亡。假如他的死亡不是自然的，而是像罗贝托那样突发的情况，就会产生一种病态的现象，仿佛人死后还会复生，虽然生前没人知道他是谁。然而，波拉尼奥生前写的东西太令人震撼了，以至从长远来看，你都不觉得他的死会带来什么影响。我最近翻阅了豪尔赫·伊瓦古恩戈伊蒂亚的小说，我记得他也是非常年轻就走了，但我不记得他是在一次神秘的飞机失事中离开的，哥伦比亚航空的航班，那时我应该还很小……伊瓦古恩戈伊蒂亚和罗贝托·波拉尼奥一样，英年早逝对他们来说没什么大的意义。作品可以证明一切，死亡很快成了一段轶事。他们身后遗作的名声并不是基于他的早逝，一切还是因为他们的文学素养。也许有一天会好起来，当人们不再谈论加西亚·洛尔迦是如何死的时候，谈论他的死亡也许对于了解西班牙历史的某个方面有点用，但是跟他的作品质量毫无关系。”
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何塞·马利亚·米可并不是罗贝托·波拉尼奥非常亲密的朋友，他却常常能见到他。他们有些共同的朋友，总能在一些聚会的场合碰到，比如卡门·佩雷斯·德维加、孔苏埃洛·盖坦、伊格纳西奥·埃切瓦里亚。
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