1705628737
1705628738
1705628739
1705628740
1705628741
1705628742
1705628743
1705628744
…………
1705628745
1705628746
1705628747
1705628748
1705628749
1705628750
1705628751
1705628752
于是布拉格失去了它的灵魂和它的诗人
1705628753
1705628754
1705628755
1705628756
1705628757
1705628758
1705628759
1705628760
我去往那里却见不到他
1705628761
1705628762
1705628763
1705628764
1705628765
1705628766
1705628767
1705628768
而布拉格的心已碎
1705628769
1705628770
1705628771
1705628772
1705628773
1705628774
1705628775
1705628776
就像餐后人们扔掉的玻璃杯
1705628777
1705628778
1705628779
1705628780
1705628781
1705628782
1705628783
1705628784
昆德拉童年记忆中最令人吃惊的，不是一个十岁的男孩竟能被奈兹瓦尔的超现实主义诗歌所吸引，而是他知道奈兹瓦尔的诗作，竟然是通过一群对这些诗熟稔于心、充满激情的年轻人：“那时的大学生一放假，就回到务农的父辈家里，他们像着了魔似的背诵他的诗歌。”谁能想象1939年的法国年轻人，在度假的地方声嘶力竭地背诵保罗·艾吕雅的诗呢？
1705628785
1705628786
1966年，与安东宁·利姆一起回顾这份对诗歌的热情时，昆德拉从中看到了某种捷克特色。因此，他着重指出，诗歌在捷克斯洛伐克无处不在，包括人们最意想不到的文件和语境中。“在我们那里，没有一本文学期刊不定期发表诗歌。就连《红色权利报》（Rudé Pravo）[3]也每天都印发诗作……最近翻阅一本关于胆囊疾病的医学教科书时，我注意到那里面到处是诗。”在捷克译者身上，他同样看到这种对诗歌的青睐，他们被诗迷得神魂颠倒，以致全然忽略了其他文学体裁：“可以说，凡是稍有声望的诗人都被翻译到我们的语言中，甚至那些完全二流的诗人也常常被译介。至于波德莱尔、兰波、马雅可夫斯基，翻译工作不会遗漏他们作品中的一字一词。现在，请您比较一下被翻译的散文和戏剧，巨大的空白会让您震惊得说不出话来。”[4]
[
上一页 ]
[ :1.705628737e+09 ]
[
下一页 ]