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怀特在纽约到现场去调查，报告说拉法耶特的塑像立起来不到8英尺4英寸高。他告诉圣高登斯：“如果你坚持做到8英尺6英寸，我想你就没有什么问题。”
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怀特觉得再往外一些，在二十三街和二十六街之间第五大道上的麦迪逊广场公园，特别是在二十六街和第五大道的拐角处是更好的地方——“安静而且独特，是大道高贵部分的起点……沿第五大道走过的人流会一下子就看到它的。”他还提醒古斯，戴尔莫尼孔——市里最时尚的饭店就在街对过。古斯明白仅这一点就对怀特有多大的意义。
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“那就向麦迪逊广场进发。”古斯回应道。
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他和怀特都知道这对纽约来说，以及他们的事业来说有多重要。他调动他能调动的一切力量，给委员会成员、前驻法大使约翰·迪克斯写信说，这座塑像“应该和普通的常规塑像区分开”。
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1879年10月14日：……奥古和以往一样地忙碌，心情不佳。除路易斯之外，他又找了三个人在工作室干活，主要是制模工，现在的进展让他焦虑。他们准备放大塑像，昨天他们出了点错，今天就得花一整天的工夫来弥补和纠正昨天的错误。奥古的一位雕塑师朋友说他被它搞得快发疯了，很长时间了，好像没多少进展。我告诉你们这些是想让你们了解这儿的工作。奥古想要用蜡来放大头部，就在这里（公寓里）做。他对法拉格特很用心，现在在加工一边角（给基座）。我希望我能帮他，但似乎除了让家正常运转，保持他的衣服齐整之外，我也做不了什么，路易斯在尽全力干活，不做出点儿什么成就他是不会满意的。因为白天的时间太宝贵了，我们尽量9点就上床休息，6点半左右起床，我不知道将会怎么样，我们要试一试……
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11月14日：法拉格特的塑像放大之后看，要比真人大小的那个好看多了。如有必要，现在就可以铸造了，但奥古可能会再自己加工两个月，再铸造。
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这种“用心加工”一直持续着，古斯似乎对自己所做的很满意，不愿意就此结束。
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古熙分到了任务，给“我们的法拉格特”的袖子上做镶边，这是“纯机械的事情……但花那么多的时间……”
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当然，生活中不仅仅是工作，古斯租了一支长笛，古熙租了一架钢琴给他伴奏。她告诉父母，这两件的租金每月才3美元。
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有时候她在信尾写上几句提气的句子，或者画一个自己的卡通或漫画，把头和胡子画成三角形，长鼻子就是从额头下来的一条直线，眼睛是两个小点。
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在整个漫长磨人的过程中，塑像表层的大量陶泥必须保持潮湿，如果干透了，塑像就会裂。1879年12月是自从围城那年以来最寒冷的冬天，巴黎下了一英尺多厚的雪，塞纳河封冻了。他们工作室的担心是陶泥结冰，塑像裂开。于是生了两个大煤炉来保暖，日夜仔细监测室内气温和陶泥表面的温度。古熙写道：“可怜的奥古很着急，不知该怎么办，白天很短，光线也不好，他一天没有多大进展。路易斯就睡在工作室，一直看着炉火。”
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1879年12月29日，古斯在给理查德·基尔德的信中说：“我现在脑子里所想的一切就是，带花边的胳膊、腿、衣服、鹰的图案、帽子等等，别的什么也不想，就想那个塑像。”
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在同一天给拉法格的信中，他吐露说：“我对我所做出的作品什么地方好没有什么概念，有时我觉得好，过一会儿，一般，再过一会儿，就觉得不好了。”
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到1880年1月的最后一周，陶泥雕塑的像基本让雕塑家满意了。所有的都满意，就差一条腿很麻烦。古熙说：“法拉格特的一条腿很让他烦，他肯定咒骂过无数遍了。不过昨天，第一次他把腿和裤子做得是那么合适，我去工作室的时候，他在唱歌，我知道，他非常高兴……”
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上将直立起来有8英尺高，双腿分开，左腿（最让他头疼的那条腿）微微在右腿之后，14英寸长的大鞋尖直指前方，身体左边悬剑，左边的大手抓着望远镜，比例正合适，颇有英雄气概。
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他似乎是站在海上战船的甲板上，头微翘，眼睛直视前方，勇敢地面对一切。双排扣的大衣似乎真的被风吹开了，后摆在风中飘着。在注重袖口上的花边、扣子、腰带和挎剑的剑鞘这些细节的同时，在整体上有一种简洁，蕴含着巨大的内力。尽管塑像的尺寸放大了，看上去犹如活生生的人站在那里，例如，上将没有系上大衣的第三颗扣子。
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那张饱经风霜的脸上写满了坚毅，极富表现力，脸上的表情就像充满了力度的站姿一样，让人一看就有一种指挥官的气势。
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把塑像铸成石膏像计划于2月9日星期一开始。古熙从工作室报告说：“这里有19大袋石膏，还有许多铁条，这些都将铸到塑像里面。要用四天的时间来做模子，然后……铸造石膏像。”
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铸完之后，古斯马上就开始加工，做完之后，他向斯坦福·怀特报告说：“觉得好多了。”
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现在允许一些报纸的记者来看一看，大家都心知肚明，在塑像完成之前什么评论也不能发表。“我从未见过这么好的塑像，在法国也没见过，”《纽约世界》的记者立刻写了出来：“塑像完美自然，看起来不像是泥土雕塑的，而是有血有肉的人。”这是第一篇夸赞的评论，但古斯很恼火记者在这个阶段就发表评论。
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几天之后，已经做好了一切，准备要进行下一步了，结果出现了事故。在把塑像从脚手架上移动的时候，它滑了下来，重重地摔在了地上，把那条让人头疼的腿又摔裂了。有20人在用绳子和滑轮移动它，似乎谁都没犯什么错。古熙在信中解释说：“它实在是太重了。”圣高登斯和其他人抓紧工作，修复了摔坏的地方。
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让大家都高兴的是，天气一下子好像成了夏天。古熙写道：“天气晴朗，万里无云，所有的植物泛出了新绿……每一扇窗户……整天大开……巴黎的春天似乎还没有这样过。”古斯“为他的塑像感到高兴，非常高兴……”
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古斯决定把法拉格特的一个石膏像和五个浮雕交到巴黎艺术品展览会上。有一小段时间，在进入展厅之前，雕像暴露在了室外，古斯是第一次在室外看到自己的作品。古熙写道：“他感觉非常开心，说他现在知道了，自己做得不错……”
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他参展的作品获得了好评，法拉格特尤其得到了法国评论家的高度赞誉。圣高登斯记了下来，《两世界杂志》的埃米尔·米歇尔写道：“美国人有大胆创新精神，法拉格特的塑像就表现了这种精神。”《艺术》的保罗·勒卢瓦说：“塑像是水手的化身，其制作已经好得不能再好了。”
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到了5月中旬，石膏像准备运到有名的格吕艾特铸造厂进行铸铜了。圣高登斯觉得这个过程十分重要，所以他坚持亲自指导整个过程。古熙告诉父母，花费是1200美元，她要和他一起去铸造厂观看：“你们知道，这是让人兴奋的……”
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