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据报纸上报道，香榭丽舍和布洛涅森林“大多都泛出了新绿”。天气晴朗，气温合适，栗树白花盛开，“全世界”都出来到街上和公园散步，或者心满意足地坐在室外餐厅“享受那有名的小吃”。白天长了，让傍晚的散步更加悦人。
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歌剧院里，古诺的《浮士德》、瓦格纳的《唐豪瑟》正大受欢迎。美术学院里，纪念奥诺雷·多米埃的首次画展吸引着大批的人们，让那些刚发现多米埃的美国艺术生“每日都云集在那里”。
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一位美国年轻的演员以希腊和佛罗伦萨舞蹈在维利埃大道上一家排练房“崭露头角”，23岁的伊莎多拉·邓肯和母亲及兄弟姐妹一起在前一年到的欧洲。他们来到了巴黎，非常兴奋，她和学艺术的哥哥早晨5点就起来到卢森堡公园跳舞。
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“我们没钱……但我们什么都不缺。”她回忆说。
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新世纪对于他们和他们这一代人会怎么样，还无法预知。而现在他们在巴黎了，这就足够了。
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美国人在巴黎：重现19世纪法国大变革时代历史全景 尾声
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谢尔曼纪念塑像到1903年才揭幕。奥古斯塔斯·圣高登斯从手术中恢复之后决定，谢尔曼雕像和胜利女神像还得进一步修饰。在弟弟路易斯、詹姆斯·弗雷泽和10个左右的助手的帮助下，他又在新罕布什尔的考尼士继续“最后加工”。
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他和古熙建立的家以他父亲法国的出生地命名，叫做阿斯佩，位于康涅狄格河上游开阔的山坡上，西面是连绵不断的阿斯库特尼山，一直延伸到河对面的佛蒙特州。这是新英格兰风景最优美的地方，顺河而上就是汉诺威和达特默斯学院。
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古斯让弗雷泽负责建一座仓库大的工作室，他和古熙要继续努力把早已开始的工程进行完。他们要把一座老客店改造成舒适的家。外面，古斯难免进行一些建筑上的改造；里面，客厅摆放上了他们结婚时的椅子、台灯，墙上挂了两幅古熙画的在赫歇尔街3号公寓里的内景图。
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古斯惊讶地发现他喜欢住在农村，非常喜欢在户外，甚至在冬天也一样。
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当然，和原来一样，工作是第一位的。
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对谢尔曼的工作还有很多的细节，比如马笼头上的缰绳。纽约的石膏像运到了新罕布什尔，然后对加工的地方制模，运到巴黎；在巴黎，铜铸的工作还在进行中，主要就是换部件的工作，不过这又花了一年的时间。
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最后铜像完成，从法国运来，放在了工作室外面的草坪上，在这里手工镀上金色。
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到了在纽约揭幕的那天上午，1903年5月30日，纪念日，古斯和古熙选择坐在了最不引人注目的地方。
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成千上万的人聚集在了第五大道和59街的大军广场上，旌旗飘扬，军乐队、各界要人、讲演，高高在上。位于一座查尔斯·麦克吉姆设计的高11英尺的基座上的谢尔曼金光闪闪，骑着马，披风飞扬，由高举棕榈枝的金色的胜利女神引导，面向南方。
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《纽约时报》报道：“雕塑家没有参加仪式，当他和圣高登斯夫人被从不起眼的地方发现之后，许多人围着祝贺……”
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1904年，大火焚毁了考尼士的工作室；1906年，古斯的老朋友和合作者斯坦福·怀特被谋杀了，他是被之前一个情妇艾沃琳·奈斯比特发疯的丈夫开枪打死在麦迪逊花园广场的。这对古斯打击很大，他的健康和体力持续衰退。
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新的工作室建成了，工作还在继续。
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“我们还没有死，天哪！对吧！”他在一个晴朗的春天写信给埃德文·阿比：“如果你看到我在这里的家，你会觉得我死了，尽管我现在正在耀眼的阳光下的一个长沙发上伸懒腰。我会一直坚持着，直到最后蹬腿，这是唯一要做的，我的意思是，工作……”
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他做了很多浮雕肖像、半身塑像和雕像。应西奥多·罗斯福总统的邀请，他为美国的金币雕刻了图案。古熙对他悉心照料，满足他的需求，让他舒服，甚至超过了以往。她还记账，处理塑像复制品的销售，理财。
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他最后做的浮雕肖像是她和他心爱的狗的侧影。（她在巴黎时极力反对他养狗，现在不反对了。）他把狗脸雕刻得非常像他画的自己的卡通像，仔细看的话，会发现他在古熙的袖子上刻上了一颗心。
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到1907年夏天，很明显，他进入了弥留之际。
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6月下旬，一个叫亨利·赫林的助手描述，圣高登斯非常虚弱。由于病痛，他每天得被背进工作室。一旦坐到他的工作台前，他脸上的痛苦和焦虑消失了。赫林还写了圣高登斯夫人，描述了她对丈夫的尽心，整个过程“非常真挚、美丽”。
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