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“梅丽尔·斯特里普的成就是我永远也无法企及的。在这部戏中，她的台词难度很大，可她能很轻松地驾驭，你看着大银幕上的她会觉得不可思议，她的表演非常到位，技艺精湛。她让我佩服的不仅仅是我所能看到的演技，此外，她还是位让人尊敬的气质迷人的女士。”
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在《马文的房间》开拍之前，莱昂纳多已经签约拍摄新版《罗密欧与朱丽叶》，对于一个22岁万人迷的职业生涯来说，这是一次戏剧性的转折。突然间，实力和知名度兼备的他成为好莱坞圈内公认的超级巨星，但是他差点就错过了这个机会。起初他不愿接拍一部剧情老套的改编版《罗密欧与朱丽叶》。“我拿不定主意，我不愿意穿紧身衣，舞着剑。拿到剧本后，我想我并不愿意演一部老调重弹的戏，如果它是那个老版本，我就不会接拍了。”
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莱昂纳多觉得那部1968年由法兰科·柴菲雷利导演、优秀戏剧演员里奥纳·怀廷和奥利维亚·荷希主演的版本无法超越。“它被翻拍过很多次，很多观众仍然喜欢柴菲雷利这个版本。”他说。
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毋庸置疑，这个时候只有莱昂纳多的父亲乔治能说服他考虑导演巴兹·鲁赫曼的意见。澳大利亚导演鲁赫曼凭借处女作《舞国英雄》吸引了人们的关注，该片自1992年上映以来改变了公众对交际舞的看法。乔治很欣赏鲁赫曼给这个古老的爱情悲剧赋予现代诠释，他帮导演一起说服儿子加入这部电影，要儿子和他一起去澳大利亚听导演介绍这部电影将如何拍摄。乔治在澳大利亚待了两个星期，和这位有远见的导演一起就这部电影探讨了许多问题。
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“后来我才发现他对剧本改编的一些想法是多么神奇且充满活力。”莱昂纳多说，“在我看来，很重要的一点是这个故事表现的是真实地道的现代版《罗密欧与朱丽叶》，而不是另一个《西区故事》。他要在电影里呈现的不是利剑和宫廷戏服，而是要把一些宗教主题、车辆和枪支等现代元素融入进去。导演不但重新创造了故事，在这个过程中，他还发现了新的方式去处理剧情和角色。”
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至于导演鲁赫曼，他为了得到这个项目已经努力了好几年，但是他一直被一个不感兴趣的制片方回绝。莱昂纳多被导演发现大约是在他获得奥斯卡奖提名的时候，从那时候起鲁赫曼立即意识到他找到了他心目中的罗密欧。
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我看着莱昂纳多的照片，心想：“这家伙就是罗密欧，然后我听说他获得过奥斯卡金像奖的提名，更加肯定这家伙也一定有能力担起这个角色。”鲁赫曼坚定了这样的想法，他认为每一代人都需要自己心中的“莎士比亚”，莱昂纳多·迪卡普里奥正好代表了年轻一代的审美。
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随着莱昂纳多的加入，第二项工作开始执行，导演开始选拔饰演朱丽叶的合适人选。起初，娜塔莉·波特曼被认为是理想的人选，只有14岁的她在《这个杀手不太冷》中首次出演就赢得了赞赏。但是考虑到在电影中和大她7岁的迪卡普里奥一起搭戏，二十世纪福克斯觉得这样看上去不是很合适。娜塔莉概括了制片方的反应：“福克斯说如果我们接吻，看上去就像是莱昂纳多在调戏我。”
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另一个渴望这个角色的女演员是凯特·温丝莱特，她非常想演朱丽叶。“但我知道自己太老了。”她说，尽管，出演迪卡普里奥的女主角，她一定能排开档期。
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“我看了很多来自世界各地的年轻姑娘，”鲁赫曼说，“我需要找一个看上去15岁，但是在演技方面能达到30岁高度的女孩。”朱迪·福斯特推荐了一个曾出演她导演的电影《心情故事》的女孩，她着实让人眼前一亮。
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克莱尔·丹尼斯，纽约人，毕业于著名的里斯特拉伯格戏剧电影学院，年仅14岁就获得了电视剧《我的青春期》中安若拉一角。这部剧受到评论家和观众的热捧，但仅仅只有一季的档期。接下来，她凭借在《小妇人》和《心情故事》中清新可人的表现，以及她超越年龄的成熟度获得了许多赞扬。
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丽芙·泰勒和莱昂纳多的老朋友艾丽西亚·西尔芙斯通也曾经被认为是合适人选，但是当鲁赫曼询问莱昂纳多意见时，他认为16岁的丹尼斯更加合适。
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“我知道就是她合适，”他说，“我看过她的电视剧《我的青春期》，从那一刻起，我就知道她是那种极度热情而又富于情绪化的女孩，综合实力很好，是我们所期望的朱丽叶。我把她描述给导演听，其他的女演员是带着一个华丽版本的朱丽叶来的，但我们不需要一个华丽的、过分戏剧化的朱丽叶，我们需要的是一个有魄力的、能向罗密欧发号施令的朱丽叶。”
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在改写这部经典剧目的过程中，有些改变是必须的。在戏剧原作中，宿敌家庭之间用刀和剑来打斗，但在电影中，武器升级成了枪。但是为了使剧本味道不变，这些刀剑的名字，比如“长剑”、“短剑”甚至简单的“剑”，都被放在了枪支火器上。一些人物的名字是从经典版本调整过来的，结怨已久的蒙塔古和凯普莱特家族在电影中去掉姓氏直呼名字，劳伦斯修士改叫为劳伦斯神父，王子上尉是伊斯卡乐王子的现代诠释。有一件事是鲁赫曼不肯妥协的——影片中的人物语言，他倾向于坚持让演员像吟游诗人一般说话。
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这着实让莱昂纳多花了不少时间来适应。“一开始的时候，我认为我要带一点英国口音，外加尝试一点莎士比亚风格的东西，”他回忆道，“但是导演巴兹解释说他想让语言说得更加好理解一点，要听上去比较清晰。和他工作了一段时间后，我才开始自在起来。”
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他补充道：“在学校的时候，我从来没学过这么多莎士比亚的东西，通读完他的作品让人感觉压力很大。后来我看到基努·里维斯在《无事生非》中的演出，我想他可以做到，我也能做到。”
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同样，无论是作为一个演员还是一个学生，这也是克莱尔·丹尼斯第一次这么用功研读莎士比亚的作品。“我和我的导师一起研究这个剧本，为它还写了三五页随笔。我真的用心感受了这部‘悲剧’。”她说，“出演莎士比亚的作品比出演一个蹩脚的剧本容易多了，它写得那么精彩，读过之后，其他一切看起来都像垃圾。”
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对于丹尼斯来说，出演一场被棒打鸳鸯的爱情悲剧，她驾轻就熟。“刚进入片场的时候，正好是我和男朋友的分手期，所以我有时很容易在排练片场哭出来。”她这样透露道，（她当时的男朋友是音乐家安德鲁·多尔夫，演员斯蒂芬·多尔夫的兄弟）“在自己正艰难地走出一段感情的时候去谈论爱情，那真有种让人喘不过气的难受。”为了揣摩如何演好朱丽叶这个角色，丹尼斯经常失眠。“将要开始投入角色的时候我有一种恐慌感，”她说，“我只看过奥利维亚·荷希的版本，她演得非常棒，我想着想着在凌晨三点的时候有点崩溃了。”
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鉴于经典版的取景是在意大利的维罗纳，鲁赫曼把他的版本背景放在了佛罗里达州的虚拟维罗纳海滩里。为了达到令人窒息的闷热感，电影选择在迈阿密拍摄，但是大部分是在墨西哥城和维拉格鲁斯附近。凯普莱特家族的府邸是在查普尔提匹克城堡拍摄的，舞厅是楚鲁巴斯科工作室的一个舞台，教堂场景则选择在德尔瓦尔附近的圣母之心教堂。
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“整个拍摄经历如梦如幻，”丹尼斯回忆，“4个月里，我们在充满激情活力的墨西哥城拍摄，我们沉浸在那多姿多彩的世界里。”
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莱昂纳多和他的搭档花了不少时间才真正进入角色。鲁赫曼描述，他们刚开始时简直就是辩论式的交流，像两个孩子在度假，但是最终他们和角色一起成长，变得成熟起来。
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“这确实是一个循序渐进的协作，”鲁赫曼回忆道，“排练的时刻是美好甜蜜的，在理解剧本的过程中，我们收获了很多快乐，其中有件事就是鼓励他们把台词转化为自己的语言，融入自己的特色并表现出来。”
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说起她和迪卡普里奥的关系，丹尼斯说：“我们了解彼此。我们是两种不同的化学物质，放到同一个容器里，就会发生反应，不管是好的还是坏的。”按照迪卡普里奥拍摄大部分电影的惯例，他们银幕上的感情戏也似乎蔓延到现实生活中被八卦起来。虽然两个当事人都否认这种说法，但丹尼斯动情地抒发了“感谢上帝创造了那个男孩”这样的评论，她看上去好像挺在意莱昂纳多。
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当电影拍摄进行到那场经典的阳台戏时，丹尼斯瞬间石化了。“对于我来说，那场戏太可怕了，我的意思是，太荒谬了。我不得不把这些被恶搞过很多年的老套桥段进行下去，不得不把所有其他的表演和自我的东西放在一边。”
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鲁赫曼回忆道：“那个场景确实有点为难，我也实在不知道一个少女该如何在这样的一个阳台上自言自语。但出乎我意料，她表演得非常好，她使这场戏令人信服。”
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