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1705656055 “通才”和“文艺复兴人”就是列奥纳多的谜语中那“巨大的”影子。它们不完全是错觉,但它们是某种观点的产物,而当你走得更近时就会看到,更有意思的是投下影子的那个人。
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1705656059 我们如果想了解列奥纳多一生的故事,就必须回到那些与他最接近的资料中去:一手资料——那些与他同时代的和接近他那个时代的资料,其中最主要的是他自己的手稿;事实上,这本书在某种程度上把列奥纳多视为作家来研究——考虑到他留下了极其丰富的文字作品,这个主题在过往的研究中被忽视显得很奇怪,尽管大多数情况下,我们必须从非文学意义上来理解他的“作家”身份。列奥纳多有超过7000页手稿流传至今,我们可以推断可能还曾经存在过数千页手稿,但现在已经失传了。失传的手稿可能会在某天浮出水面:1967年,人们在马德里偶然发现了两本完整的笔记;还有人声称见过那本讨论光与影的失传论文“Libro W”,这种说法虽然引人遐想,但未经证实。 5 
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1705656061 存世的手稿有三种形式:列奥纳多去世后汇编的装订合集、一直基本完好无损的笔记本,以及单页的纸稿。各种手稿合集中,最著名的是现藏于米兰安布罗西亚纳图书馆(Biblioteca Ambrosiana)的《大西洋古抄本》(Codex Atlanticus ),最早由雕塑家、藏书家蓬佩奥·莱奥尼(Pompeo Leoni)在16世纪末整合而成。《大西洋古抄本》是一本巨大的皮面装订本,高度超过2英尺。它有401页对开页,其中一些是列奥纳多的整张手稿,但大部分是由多个尺寸较小的手稿拼贴而成,一页最多有五六件,有时候用胶粘上,有时只用胶水粘上一侧,这样就可以看到手稿的两面。古抄本的名字和大西洋毫无关系,而是说明了古抄本的版面是“地图集大小的”。这个名字由安布罗西亚纳图书馆的图书管理员巴尔达萨雷·奥尔特罗基(Baldassare Oltrocchi)创造,1780年他在书目中将之标为“像大西洋那么大的抄本”(codice in forma altantica)。20世纪60年代,这本华丽的剪贴本被拆开并重新排序,所以现在它所有的组成部分都是分开装订的。
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1705656063 另外两本重要的手稿合集都在英格兰。一本是藏于温莎城堡皇家图书馆的画稿和手稿合集,这也是蓬佩奥·莱奥尼的遗产;事实上,温莎城堡皇家图书馆合集中的一些较小的手稿碎片,很明显是莱奥尼从如今被合订为《大西洋古抄本》中的更大的纸稿上剪下来的。这本手稿曾在某个时间点被狂热的收藏家查尔斯一世买下,不过没有任何有关这次购买的记录留存下来。18世纪中叶,这本手稿出现在肯辛顿宫:根据当时的记载,“这件稀世珍宝”在内战期间一直被保存在一个“又大又结实的箱子”里,放在那里“无人问津”,“被人忽视和遗忘了大概120年,直到多尔顿先生(Mr Dalton)幸运地在箱子底部发现了它。这发生在他当时的国王[乔治三世]登基伊始”。 6  这些绝妙的画稿和手稿中就有那几张著名的解剖学素描对开页。另外一本重要的手稿合集是藏于大英图书馆的《阿伦德尔古抄本》(Codex Arundel ),这是一本有283页对开页的大杂烩,其收录的手稿横跨近40年的时间,包括前文所说的被打断了的几何笔记。这一古抄本是以17世纪30年代在西班牙购买它的阿伦德尔伯爵的名字命名的。
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1705656065 除了这些列奥纳多真正的手稿合集,还有另一种合集——藏于梵蒂冈的《乌尔比纳斯古抄本》(Codex Urbinas ),这本手稿汇编了列奥纳多关于绘画的论著;他去世后,他的秘书和遗稿管理人弗朗切斯科·梅尔齐(Francesco Melzi)将之编纂起来。1651年,这本书的缩略版于巴黎出版,这版通常被称为《论绘画》(Trattato della Pittura )。在《乌尔比纳斯古抄本》的结尾,梅尔齐罗列了列奥纳多的18本笔记,有“大本”(libri)和“小本”(libricini),他曾经把它们当作原始资料来用,其中10本现在已经失传了。列奥纳多另一本流落在外的遗珍是《惠更斯古抄本》(Huygens Codex ),目前藏于纽约,抄本里有列奥纳多丢失的人物素描的16世纪末时的副本。
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1705656068 列奥纳多的一本保持原始装订方式的笔记本(《巴黎手稿B》)。
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1705656070 这些合集精美而华丽,但我们还是需要在笔记中寻找真实的列奥纳多。目前大概有25本笔记流传了下来——具体数量取决于你如何计算它们,因为有些小本的笔记已经被装订起来:比如说藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆(Victoria & Albert Museum)的3本《福斯特古抄本》(Forster codices ),实际上包含5本笔记。列奥纳多的笔记主要集中藏于巴黎的法兰西学院(Institut de France);它们于18世纪90年代被集体运抵法国,是拿破仑从安布罗西亚纳图书馆掠取的战利品。剩余的笔记分散在米兰、都灵、伦敦、马德里和西雅图。笔记中零零散散地有缺失——一个惯于扒窃的藏书家古列尔莫·利布里伯爵在19世纪中叶偷走了几页。但这些笔记本基本上都是列奥纳多留下的,有些还保留着原本的装订方式:他喜欢用牛皮纸或皮革做成的包裹式的封面,再用一个穿过绳圈的木质小纽扣加以固定(这种装订方式让人古怪地联想起粗呢外套)。
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1705656072 笔记本有不同的尺寸,从标准的八开本——看起来很像我们所说的练习本——到比一张扑克牌大不了多少的袖珍本。弗朗切斯科·梅尔齐称后者为“小本”,这些“小本”既是笔记本也是速写本,有明显的迹象表明,其中一些曾被列奥纳多随身携带。有人称在米兰看到列奥纳多时,“他腰间的皮带上总是挂着一个小笔记本”。 7  1502年,他途经意大利北部的切塞纳(Cesena)时就带着这样的一个“小本”,他还画了一幅速写,并配上文字说明:“切塞纳人就是这样运葡萄的。” 8  你会看到他走在路上,像记者那样拿着笔记本专心记录。他说“只要情况允许”,画家应该随时准备写生:
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1705656074 认真观察街上、广场上和田野里的人。用简明的形式把他们记下来,比如把头画成O,手臂画成直线或曲线,腿和身体也是这样,你回家后再把这些笔记画成完整的形状。 9 
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1705656076 有时候,这种速记有一种诗歌般的浓缩的力量:
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1705656078 皮翁比诺海边的浪潮,
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1705656080 所有浪花化成泡沫,
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1705656082 水落下来时产生巨大冲击力的地方,
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1705656084 水又从这里溅起。 10 
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1705656086 或一首吊胃口到近乎寓意难明的俳句:
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1705656088 月亮是致密的;
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1705656090 一切致密的事物皆是沉重的:
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1705656092 月亮的本质是什么? 11 
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1705656094 有些笔记本身就是自成一体的论文,或至少是围绕某一特定主题的有目的集中在一起的一组文字——《巴黎手稿C》是关于光和影的,《莱斯特古抄本》(Codex Leicester )是关于地球物理学的,“小本”的《都灵古抄本》(Turin Codex )是关于鸟类飞行的——但即便如此,这些手稿还包含了大量主题之外的资料。列奥纳多手稿的基调是其无所不包的多元性与混杂性:他以拥挤到难以辨识的字迹将他广泛的兴趣凝结到一起。人们很难确定每页笔记的时间,因为列奥纳多习惯反复思考,像一只猛禽一样在他的诸多兴趣爱好上空盘旋,几年后重新回顾从前的想法和观察结果,再次研究它们。他意识到了这给读者造成了阅读困难,并向理论上的未来读者道歉:“读者,不要责怪我,因为主题太多,我无法记住它们并说:‘这个我不写了,因为我已经写过了。’” 12 
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1705656096 这些手稿是列奥纳多的思想地图,它们包罗万象,从最简短的半个句子或潦草的计算,到完整的科学论文和文学习作,应有尽有。按首字母排序,这些笔记涉及的主题从解剖学(anatomy)到动物学(zoology),中间包括空气动力学、建筑学、植物学、戏服设计、民用和军事工程、化石研究、水纹地理学、数学、机械、音乐、光学、哲学、机器人、天体观察、舞台设计和葡萄栽培。这些手稿教给我们重要的一课,即每件事都应该被质疑、调查、深入研究、费心思考,以及不要偏离最初的原则。他为自己制订了大大小小的任务:
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1705656098 描述云如何形成、如何消散,什么导致了水蒸气从陆地的水中上升到空气中,研究雾形成的原因以及空气变厚重的原因,为什么它在不同的时段会呈现出或多或少的蓝色……
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1705656100 描述……什么是喷嚏,什么是哈欠、癫痫、抽筋、瘫痪、冷得发抖、流汗、疲劳、饥饿、睡觉、口渴、欲望……
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1705656102 描述啄木鸟的舌头…… 13 
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